米歇爾|戛納影后于佩爾的《她》：如此大時尚的拍攝，究竟想表達什么？什么|父親|電影|同事|影后|時尚

文章圖片

《她》
解讀這部《Elle》需要有點“蘇格拉底”的精神：不斷地問問題。沒準問到最后就抓住幕后導演的小尾巴了，從而也就看懂這部電影了。
帶著這個方法論來引出我的第一個問題：這是部犯罪嫌疑類型片嗎？
當然不是，那個蒙面欺負兇手在電影演不到三分之二就露真相了！剩下四十分鐘可不是來抓兇手的！甚至被欺負的女主角都沒報警，甚至她都沒拿它當回事。如此連故事片的線都找不到，何談類型！

文章圖片

既然這不是部“犯罪懸疑片” ，那導演的重點在哪？他在表現女性的自強與獨立？
對此我更不敢茍同:一個萬事用錢解決（體現在跟兒子、員工下屬等），勾引鄰家有婦之夫，靠跟閨蜜老公上床、偷窺自慰發泄情欲的女主角，我實在看不出有什么自強獨立在炫揚。自然，她的事業也沒什么好說的：一個靠生產暴力游戲賺錢的公司...這當然不屬創業勵志之類！

文章圖片

那么，反過來推：這是部安東尼奧尼之《夜》、費里尼之《甜蜜的生活》式的諷刺上流社會糜爛生活的電影嗎？
要知道，直面描寫女主那個社會圈子糜爛生活的戲份并不多（圣誕派對、慶功會算是吧），除此之外，我們在這部電影中還看到了落魄的作家、快餐店打小工的兒子、虔誠的天主教女鄰甚至宗教極端份子的父親等等，如此多元復雜的社會圈子，顯然導演不是在專門諷刺上流社會！

文章圖片

▲這一桌子人可是涵蓋了社會各個層次
我想這樣問下去好多人會越搞越糊涂的。一系列的問題會接踵而至:電影上來搞蒙面人欺負；隨后又演開了公司項目公關；演著演著又蹦出了家庭瑣事、移情私通；更甚者還有女主父親的陳年舊案找上門來...如此一東一西，不亂套才怪！
那么，我們到底該去哪找導演的邏輯？
我倒是有個好辦法:不妨就從電影題目入手——《她》（Elle）。顯然，這個她指的是女主角米歇爾。導演能用這個名字說明至少這部電影軸心在這個女人身上。抓住這個軸心，來看看能劃出幾條分支來（以電影先后順序列出）:
「米歇爾與兒子」、「米歇爾與同事」、「米歇爾與母親」、「米歇爾與鄰居」、「米歇爾與前夫」、「米歇爾與情人」（我覺得用炮友更合適點）、「米歇爾與父親」...
千萬別被這些人物關系網的數量嚇到，我們再把它簡化成個軸線圖就好了：
【米歇爾|戛納影后于佩爾的《她》：如此大時尚的拍攝，究竟想表達什么？】米歇爾——兒子（兒媳）、同事、母親、鄰居、前夫、情人、父親
如此，這個軸便讓這部電影的框架一目了然了。剩下我們需要做的僅僅是搞清女主角米歇爾與兒子、同事、母親、鄰居、前夫、炮友、父親之間的矛盾點在哪，也就是這個軸心與分支的關系，之后導演的邏輯思路便可迎刃而解了。
到底女主米歇爾跟兒子、同事、母親、鄰居、前夫、炮友、父親在電影中的矛盾點在哪？