梅清|返璞歸真，簡(jiǎn)之又簡(jiǎn)，梅清繪《寒山清遠(yuǎn)》 |寒山清遠(yuǎn)|畫家|倪瓚|簡(jiǎn)逸

簡(jiǎn)淡筆墨不是簡(jiǎn)單筆墨，這幅簡(jiǎn)之又簡(jiǎn)的山水畫是清初畫家梅清的作品。這幅畫描繪了冬日山林清雅曠遠(yuǎn)的景色，其中彌散著淡遠(yuǎn)簡(jiǎn)逸氣息。《寒山清遠(yuǎn)》，很容易讓人聯(lián)想到元代倪瓚的畫風(fēng) 。梅清幾乎畫了一輩子黃山，他的風(fēng)格相對(duì)單一，沒想到他對(duì)倪瓚作品有這么深刻的理解。
簡(jiǎn)逸，是這幅畫的一大特色。對(duì)于梅清這樣一位崇尚實(shí)景寫生的畫家，從簡(jiǎn)入繁再由繁入簡(jiǎn) ，是他一生的追求。當(dāng)他具備足夠的創(chuàng)作能力時(shí) ，如何在作品中“做減法” ，就成了一大難題。他想到了倪瓚的作品，他希望通過學(xué)習(xí)倪瓚，在畫作中體現(xiàn)自然本質(zhì) 。

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梅清寒山清遠(yuǎn)
《寒山清遠(yuǎn)》在構(gòu)圖上留白很多，呈現(xiàn)出“空”的感覺。近處河水“空” ，中景石梁空，遠(yuǎn)處煙云空。這么多空的元素疊加在一起后，呈現(xiàn)出荒寒冷酷的味道。看畫中的樹，傾斜到與地面平行，可以想象到山風(fēng)肆虐的場(chǎng)面。梅清描繪的這個(gè)山水空間，不是桃花源，也不是自然山林，而是他想象中的山水。
由寫實(shí)轉(zhuǎn)入寫意，由工細(xì)轉(zhuǎn)入簡(jiǎn)逸，是大部分畫家的必由之路。當(dāng)文人畫興盛之后，很多畫家放棄了寫實(shí)訓(xùn)練，一上手就學(xué)習(xí)寫意。久而久之，繪畫變成了展示筆墨情趣。梅清用作品說明應(yīng)有的創(chuàng)作歷程，無論畫壇南宗還是北宗，都不應(yīng)該放棄對(duì)寫實(shí)的重視。

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梅清寒山清遠(yuǎn) 局部
學(xué)習(xí)元代繪畫的美學(xué)特征，反思董其昌提出崇南貶北，梅清用作品表達(dá)了他的觀點(diǎn) 。他恢復(fù)了宋人重視寫實(shí)的畫風(fēng) ，融合元人抒情超逸的畫風(fēng) ，形成了屬于梅清的美學(xué)特征。《寒山清遠(yuǎn)》沒有孤芳自賞式的怨懟，沒有遺世獨(dú)立的孤寂，只有冷靜描繪內(nèi)心的美學(xué)理念。
梅清強(qiáng)調(diào)逸氣，重視構(gòu)圖，他筆下的山水有了新鮮感。他的畫有神氣，對(duì)后世影響深遠(yuǎn) 。石濤、弘仁等人都曾受過他的影響，他們追求天然美感，成為清初畫壇上的一股清流。

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梅清寒山清遠(yuǎn) 局部
不事權(quán)貴，潛心鉆研，梅清的畫中沒有一絲一毫的凡俗氣息。他通過元代畫家對(duì)蕭疏淡泊的理解，描繪黃山的山水。逸筆草草，不求形似，只為書寫胸中逸氣。這就梅清的追求，這就是清初畫家對(duì)“逸品”的理解。
雅和俗是欣賞時(shí)常會(huì)探討的話題，《寒山清遠(yuǎn)》到底是雅還是俗，沒有什么爭(zhēng)議。梅清表現(xiàn)疏淡意境，讓人們心中除了有桃花源，又多了一片凈土。

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梅清寒山清遠(yuǎn) 局部
【梅清|返璞歸真，簡(jiǎn)之又簡(jiǎn)，梅清繪《寒山清遠(yuǎn)》】看著畫中景色由平遠(yuǎn)漸漸變成闊遠(yuǎn) ，從清冷漸漸變成優(yōu)雅，就知道梅清作品的魅力了。返璞歸真，讓他挖掘出自然山水的本質(zhì) 。