童瑤和|到底是戲保人，還是人保戲？演技|角色|陶虹|顧佳和|保人

拋開一切外部紛紛擾擾，其實陶虹采訪里的信息量還蠻大的，尤其是關(guān)于“戲保人”和“人保戲”的觀點，很值得聊一下。

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戲保人還是人保戲？
在小陶虹的原話里，戲保人是指本身劇本角色已經(jīng)寫得足夠好，只要演員正常完成，就能達到效果。
而人保戲則是演員去對沒寫好的角色進行二次創(chuàng)作。

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妙的是，就在小陶虹擔(dān)當(dāng)評委剛剛結(jié)束不久的白玉蘭里，共同角逐最佳女主角的童瑤和熱依扎，她們參選的顧佳和水花兩個角色，其實就是非常明顯的“戲保人”和“人保戲”的例子。
先說顧佳這個角色，劇播時她一個人幾乎承擔(dān)了大部分的熱搜話題。

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作為一個中產(chǎn)階級的“全能型太太” ，她身上有著無數(shù)戳中女性觀眾的爽點：學(xué)歷優(yōu)秀、家庭美滿，處理事情八面玲瓏又雷厲風(fēng)行。
老公談崩的客戶，她能出馬談妥；兒子搞砸了入學(xué)面試，她能靠“太太社交”拿回入學(xué)資格。
尤其她身上還承載著整部戲里最劇烈的戲劇沖突——和各種綠茶小三斗智斗勇。
最后顧佳公然開撕林有有的劇情，直接戳到了大眾喜聞樂見的爽點上，不僅送上了好幾個熱搜，也讓顧佳這個角色更加出圈。

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集戲劇沖突和角色豐富性于一身，可以說，顧佳本身就是《三十而已》里最吸睛的角色之一。
童瑤的演技也沒啥問題，但可惜的是，這個角色太側(cè)重于話題，反而失去了完整的人物成長，開篇斗綠茶，結(jié)尾打小三，爽則爽已，但卻品不出太多層次。

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童也受限于角色本身的扁平，劇里的演技大多是直給的、爆發(fā)的，要說多么優(yōu)秀，還真說不上，這就是典型的“戲保人” 。

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一個家境不好被迫嫁人的女孩子，背景簡單，但熱依扎卻主動去給角色補足其他部分，設(shè)定更詳細的背景。
“水花逃婚前做了哪些準備？走了七天七夜去金灘村，是如何做的決定？”

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這些熱依扎自己增添的細節(jié) ，才讓水花這個角色每一個片段的出現(xiàn) ，都有足夠的合理的動機，也才讓每一場對視都顯得動人。
方言、動作這些細節(jié)能豐富人物，完整的角色心理更能讓觀眾相信人物。
水花的出彩，就是小陶虹說的“人保戲” 。
所以最后熱依扎在白玉蘭上惜敗童瑤，很多人覺得意難平，正應(yīng)了小陶虹說的那句“并不一定出彩的戲份都在主角身上” 。
一個能保住戲的演員，總會讓人看到。