女子|以追光躡影之筆，寫通天盡人之懷：達(dá)·芬奇的女性肖像畫( 三 ) 藝術(shù)|女子|情感|畫面|塞西莉亞

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《伊莎貝拉·德·埃斯特肖像》（1499-1500）盧浮宮美術(shù)館
伊莎貝拉對(duì)繪畫和音樂的癡迷與熱愛，還有其在政治和外交上的高超手腕，為意大利文藝復(fù)興這幅盛世圖卷添上了濃墨重彩的一筆。她孜孜以求那幅流傳于世的“靈魂肖像” 。而達(dá)芬奇則對(duì)侯爵夫人開了一個(gè)小小的玩笑：在25歲的伊莎貝拉側(cè)臉肖像中，給這位追求比自己更年輕美麗的女人畫了一個(gè)雙下巴，委婉暗示她不甚理想的體重。

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《女子頭像》（1508）帕爾馬國(guó)家美術(shù)館
《女子頭像》是一幅未完成的畫作。畫中女子，眼神多情，令人沉醉；頭部微垂，避開觀者視線，流露出少女特有的矜持。嘴角現(xiàn)出一絲笑意，暈涂法渲染出天真無邪的和諧面部；周邊散亂的頭發(fā) ，又散發(fā)著肉欲情思的曖昧氣息。 “女性必須表現(xiàn)得自守，她的雙腿必須緊緊并在一起，兩臂交疊，頭低垂，同時(shí)轉(zhuǎn)向一側(cè) 。 ”（《芬奇論繪畫》）這是達(dá)芬奇及其學(xué)生們表現(xiàn)女性的教條。然而，畫面通過強(qiáng)烈表現(xiàn)力的風(fēng)格語(yǔ)言，卻透露出人物個(gè)性中最隱密的心聲。

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《蒙娜麗莎》（1503-1519）盧浮宮美術(shù)館
從1503年開始，達(dá)芬奇一直在修訂《蒙娜麗莎》這幅肖像畫。法國(guó)專家帕斯卡爾·科特使用多光譜對(duì)《蒙娜麗莎》進(jìn)行了深入且詳細(xì)的分析，發(fā)現(xiàn)這幅肖像至少存在四個(gè)圖層版本，而且每個(gè)版本都較之前有大幅度的修改變動(dòng) 。最為重要的是，達(dá)·芬奇從來不讓這幅畫離身，直到去世。
對(duì)畫面的任何語(yǔ)言描繪，在畫作面前似乎都顯得多余。達(dá)·芬奇用超凡的繪畫技巧捕捉了一個(gè)努力忍笑卻又按捺不住嘴角上揚(yáng)的瞬間， “蒙娜麗莎的微笑”就此成為女性形象追求盡善盡美的傳奇，成為這個(gè)時(shí)代的表征：捕捉那不可定義、無法言喻的生命本質(zhì) 。
達(dá)·芬奇所鐘情的女性表現(xiàn)方式，即便是描繪身份最顯貴的女性，也并不過度關(guān)注外飾，而是有意識(shí)地運(yùn)用視覺光學(xué)原理、透視法與幾何比例，傾心于面部和其他細(xì)節(jié)的刻畫。
肖像臉部采用柔和的明暗法，用最親昵、細(xì)膩的明暗交錯(cuò)來探索五官；采用暈涂法讓邊界互相侵蝕，去表現(xiàn)人物臉上獨(dú)一無二的細(xì)膩神情，呈現(xiàn)出超凡脫俗的美好。
達(dá)·芬奇在作畫時(shí)會(huì)與對(duì)象之間建立直接的情感聯(lián)系，探索人物內(nèi)心世界中最隱微的細(xì)節(jié) 。 “以追光攝影之筆，寫通天盡人之懷。 ”肖像畫成為他探索人類靈魂的一條路徑，事實(shí)上，他也確實(shí)以令人震驚的自然主義手法抵達(dá)了那片眼睛本不可見的精神幽冥之地。

女子|以追光躡影之筆 ，寫通天盡人之懷：達(dá)·芬奇的女性肖像畫( 三 )

女子|以追光躡影之筆，寫通天盡人之懷：達(dá)·芬奇的女性肖像畫( 三 )