女子|以追光躡影之筆，寫通天盡人之懷：達(dá)·芬奇的女性肖像畫藝術(shù)|女子|情感|畫面|塞西莉亞

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今日正值達(dá)·芬奇逝世紀(jì)念日，
作為藝術(shù)三杰之一的達(dá)·芬奇，
他的肖像畫被女性占據(jù)著中心舞臺。
也正是這些女性，
啟發(fā)著他前往未知之地一探究竟，
直至觸及那個兩性性別特質(zhì)渾然天成、
難分彼此的曖昧境界。
讓我們重新回顧
這位大師細(xì)膩卓越的女性畫像作品，
并從中感知那些
鑲嵌在歷史敘述中的藝術(shù)含義。
英國溫莎堡皇家圖書館收藏有文藝復(fù)興繪畫大師達(dá)·芬奇（1452-1519）的大量素描作品，其中有一幅被譽為“達(dá)·芬奇最美素描”：一位站姿女性，身后的風(fēng)景不可明辨，她把臉轉(zhuǎn)向觀者，左手指向畫面之外的遠(yuǎn)方，仿佛要指引我們走向一個神秘卻極富魅力的世界。因此，她也被稱為“引路女神” 。

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《立在風(fēng)景中的一名女子》（又名《引路女神》；約1513-1516）
【女子|以追光躡影之筆，寫通天盡人之懷：達(dá)·芬奇的女性肖像畫】英國溫莎堡皇家圖書館
這張素描作于達(dá)芬奇生命的最后幾年， “她”的姿態(tài)、面向觀者的凝神注視，及畫面中氤氳著的神秘與不確定感，與達(dá)芬奇去世前完成的最后一幅畫作《施洗者約翰》（宗教題材的圣像畫）如出一轍。這位女子的目光，引領(lǐng)我們走近達(dá)·芬奇筆下曾經(jīng)描繪過的眾多女性面孔，她們構(gòu)成了理解達(dá)芬奇探索未知世界和靈魂世界的密碼。
女性，占據(jù)著達(dá)·芬奇肖像畫的中心舞臺。在達(dá)·芬奇身處的文藝復(fù)興時期，女性在社會中扮演著重要的角色：那些出生于意大利顯赫家族的女孩們，接受貴族精英教育，知性、高貴，富有教養(yǎng) ，熱愛藝術(shù)；她們閱讀希臘語、拉丁語，精通音律和舞蹈，甚至還能帶兵打仗。達(dá)·芬奇一生中交往過多位文藝復(fù)興時期的女性，與她們在宮廷中談笑風(fēng)生，用奇聞逸事或玩笑逗得她們笑逐顏開，并將其“封存”入畫。也正是這些女性，啟發(fā)著他前往未知之地一探究竟，直至觸及那個兩性性別特質(zhì)渾然天成、難分彼此的曖昧境界。
吉內(nèi)芙拉，雙眼直視觀者，一頭金發(fā)用精致的發(fā)網(wǎng)攏起，衣著雅致簡約，沒有佩戴珠寶或華麗飾品。她就是她本身。吉內(nèi)芙拉1458年出生于佛羅倫薩僅次于美第奇家族的名門望族，除了天生麗質(zhì)外，她擁有豐富的學(xué)識和文化修養(yǎng) ，愛好音樂和詩歌，成為佛羅倫薩最受愛戴的女性之一。父親1473年去世后，她與比自己年長15歲的路易吉·迪·貝爾納多·尼克里尼結(jié)婚，婚后并無子嗣。或許是緣于祝婚，本奇家族向達(dá)·芬奇委托了這幅肖像畫。

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《吉內(nèi)芙拉·德·本奇肖像》（1474）
華盛頓美國國家美術(shù)館
吉內(nèi)芙拉面容憂郁蒼白，或許因愛不得而飽受相思之苦，或許受到疾病摧殘，或許還有某種不為人所知的苦楚。達(dá)·芬奇以其高超的技巧，將各種可能性含納其間，形成一個情感旋渦，一個通向無限的空間：只有拼盡全力才能脫身，然后才能覓得真相。
達(dá)·芬奇在米蘭公爵盧多維科·斯福爾扎（1452-1508）的宮廷中受到庇護(hù) ，受托分別為公爵的兩位情人繪制了肖像畫：描繪塞西莉亞的《抱銀貂的女子》，以及描繪盧克雷奇婭的《美麗的費隆妮葉夫人》。

女子|以追光躡影之筆 ，寫通天盡人之懷：達(dá)·芬奇的女性肖像畫

女子|以追光躡影之筆，寫通天盡人之懷：達(dá)·芬奇的女性肖像畫