郭宏|從“小提琴之鄉(xiāng)”到深圳，一個(gè)中國普通制琴師的30年郭宏

2007年至今，郭宏的“303提琴坊”在深圳樂器城已經(jīng)開業(yè)15年。不同于樂器城里大部分琴行， 303店鋪面積很小，也沒有現(xiàn)代的裝潢，小小的空間里擺滿了手工提琴，一張木頭工作臺(tái)和一臺(tái)兒子的鋼琴，就基本把門店填滿。 303也沒有銷售，大部分時(shí)候，郭宏的妻子聶阿姨一個(gè)人在店里。早上10點(diǎn)鐘開門，傍晚6點(diǎn)半下班，過的是和“深圳速度”不太在一個(gè)節(jié)奏上的生活。
郭宏則在江蘇老家和深圳兩邊跑，深圳天氣潮濕不適合做琴，郭宏在老家把琴做好發(fā)到深圳，聶阿姨在店里做最后的裝配和試音。多年以來，兩夫妻就過著這樣簡(jiǎn)單純粹的生活，聶阿姨對(duì)丈夫有著很樸實(shí)的崇拜， “他的技術(shù)可能不是最好的，但他對(duì)琴的鉆研精神我非常佩服” 。

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生于“中國小提琴之鄉(xiāng)”的手藝人
郭宏出生在被稱作“中國提琴之鄉(xiāng)”的江蘇泰興溪橋， 2010年，溪橋鎮(zhèn)被并入黃橋鎮(zhèn) ，聯(lián)合周邊數(shù)個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn) ，形成“中國小提琴之鄉(xiāng)” 。在新聞報(bào)道里，這里每年造出全球30%的小提琴，是小提琴老品牌“鳳靈”的誕生地。
在郭宏出生的上世紀(jì)60年代，上海提琴廠五名工匠和一名演奏家來到黃橋，開辦起樂器作坊，黃橋的提琴制造史也就此開幕。到1984年，溪橋樂器廠拿下上海提琴廠聯(lián)營協(xié)議，搖身一變成為“上海提琴廠泰興分廠” 。
郭宏也差不多在這個(gè)時(shí)間段經(jīng)由朋友介紹到提琴廠里工作，他從小學(xué)習(xí)木工，對(duì)那個(gè)時(shí)候到溪橋年輕人來說，進(jìn)入提琴廠，成為流水線上的一名工人，是再自然不過的事。他們的動(dòng)機(jī)都很樸素， “和愛好沒有什么關(guān)系，純粹就是為了賺錢養(yǎng)家” 。郭宏至今也認(rèn)為自己就是“一個(gè)農(nóng)民” ，老老實(shí)實(shí)做好自己能做的手藝活。
流水線的提琴廠里，制琴師傅們常常只熟練制琴的一道工序，不停磨練把一道工序做到極致，這樣的師傅，今天在黃橋也依然有很多。他們無法做出一把完整的提琴，但卻能把當(dāng)中的某個(gè)步驟做到最好，他們往返于各個(gè)提琴廠和家庭作坊間打零工，用這半生學(xué)到的本事糊口。
而包括郭宏在內(nèi)的另外一小部分人，他們?cè)诹魉€的作業(yè)里感受到鉆研的樂趣，開始對(duì)提琴制作的全流程進(jìn)行探索，成為專業(yè)的提琴制琴師。這是一門極其復(fù)雜的工藝，需要長時(shí)間的沉心靜氣的學(xué)習(xí)和探索， “沒有耐心、靜不下來的人是做不了這件事的” 。

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近200道工序打造一把手工琴可以為琴廢寢忘食
要完成一把手工提琴的制作，從選料、刨板，再到上膠、刷漆、裝配，中間的工序有近200道，每道工序都要花費(fèi)制琴師很長的時(shí)間去打磨學(xué)習(xí) ，和機(jī)械琴完全不同。
選料極考驗(yàn)制琴師的功底，好的制琴師拿到一塊木頭料子，就能判斷出這塊料子的好壞。好的木料可遇不可求，幾乎每個(gè)好的制琴師都對(duì)好料有近乎狂熱的堅(jiān)持，聶阿姨說，郭宏看到好的材料， “如果不買回家會(huì)睡不著，會(huì)一直念叨到最后去買下那塊料為止” 。
刨板是制琴里至關(guān)重要的一步，決定了提琴的弧度，直接影響著提琴的聲音。機(jī)械琴的用數(shù)控刨板，往往都是用一套死板的標(biāo)準(zhǔn)批量生產(chǎn)相同的琴，而有經(jīng)驗(yàn)的手工制琴師，會(huì)根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)判斷每塊木料最適合的弧度和尺寸，這樣的工藝和經(jīng)驗(yàn) ，是流水線制造的機(jī)械琴無法取代的。