楷書4大書法家我國有四位書法家被人們譽為楷書四大家他們分別是 _生活百科

楷書名家眾多，哪家適合（臨）?。課依斫馕實氖悄募沂屎銑躚д呷朊?。
晉楷多小楷，不適宜初學。魏碑水平參差不齊，一碑一貌，且多為無名氏所作，無傳承脈絡，難以入門，入了門也難以進一步深入。
唐楷是經典，歐顏柳趙是主流。各花入各眼，各人根據自己的實際情況選擇相應的碑帖臨習。
我推薦顏體《多寶塔》，諸位有不同意見者可以交流，但請不要沒有論據的無端攻擊。
多寶塔符合大眾的審美品味，接近館閣體，這個我認同。館閣體實際上是在融合歐顏柳趙四大家楷書基礎上規范化、模式化書體形成的。寫館閣體需要有一定的基?。梢運的芐春霉莞筇寰陀滌辛松釗胙暗募崾禱?。學了多寶塔，就有一定的控筆能力，有一定的臨帖造型的能力。以我一年多來的學習經歷為例，最開始一段時間學習柳體《玄秘塔》，很快轉入《多寶塔》的學習。半年多后，行書就能慢慢入手寫了，接著入手小篆、隸書，都能很快上手。再回過頭來寫柳體會感覺容易很多，也能寫歐體、褚體、智永體。

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館閣體的問題就在于規范化模式化之后少了藝術個性，千人一面，讓人產生審美疲勞。但是藝術個性的形成應該是自然的，否則就會偏離正道，走向丑書之類邪路。
多寶塔與館閣體又有不同，它的筆法的豐富性、筆畫形態的多樣性、結體姿態的多變性以及強烈的抑揚頓挫的節奏韻律、剛柔相濟、靈動而氣勢雄強，體現出了它的極高的藝術性。當然有人說多寶塔是顏真卿早年作品藝術水平不高，我這里就反駁一下：顏真卿是在44歲寫的《多寶塔》，44歲在現代或許可以算年輕，在古代那絕對不能算年輕了，平均壽命都達不到四十。應該說是年富力強的盛年時期的作品。而且顏真卿在更年輕時便有書名，33歲就寫了《王琳墓志》、41歲寫了《郭虛己墓志銘》。在大約三十四、五歲時，向前輩張旭請教筆法，并有所悟。也就是說此時已經具備寫出高水平藝術作品的客觀條件。此后又過一年，45歲時，寫了《東方朔畫贊》，這個風格變化就很大了，后面書風變化更大。所以我認為顏真卿一生都在追求變化，藝術的魅力也就在于此。以《多寶塔》為界，之前的作品都是二王一系的，追求妍美秀麗，之后就更多的加入了篆籀筆意，追求雄渾大氣、追求樸拙蒼勁，在二王體系之外開辟了一片新天地。所以前后期作品藝術水平的高低應該主要屬于風格不同的作品間的比較，沒有可比性。對于初學者來說，其實這個都不是問題。等你練了多寶塔，入了門后再考慮也不晚。如果你一開始學柳學歐，因為歐柳與顏一樣法度嚴謹，很容易就寫僵寫死。為什么法度嚴謹歐柳容易寫僵寫死而學多寶塔相對好些呢？我分析里邊的原因，柳體結體是學歐的，歐體以險絕著稱，不好寫，結構位置差一點點都不行，而且柳體至剛，你寫不了那么剛那就只能是僵死，不如顏體剛柔相濟。顏真卿初期主要以褚遂良為師，因為褚被稱為有唐書法的廣大教化主嘛，這也正常。褚的風格很突出的一點就是靈動飄逸。同時《多寶塔》還吸收了唐人寫經體的養份，寫經體就是當時的館閣體，但多是經生抄經寫小楷，寫字速度快，所以也是靈動風格的。而顏體后期的作品初學也有其弊端，主要習氣很重，個性化太足，學了《勤禮碑》再寫《多寶塔》大部分人都沒有辦法擺脫《勤禮碑》的影子。

楷書4大書法家 我國有四位書法家被人們譽為楷書四大家他們分別是

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