建筑師|建筑師“死”了，但建筑學沒死 |建筑學|馮果川|筑博設計

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我們經歷了一個大時代的“建筑生產” ，建成了大規(guī)模城市化，在一定程度上完成了中國人從農村到城市的大遷徙。在這個過程中，速度太快，我們實現(xiàn)了建筑在量上的成就，但是忽視了建筑的質，致使我們顧不上思考建筑存在意義與價值。那么，當下的建筑應該是什么？是不是我們給時代和自我造了一個“牢籠” ，并把自己和中國當代的建筑放置其中？
建筑已死？
建筑師已死？
邵兵（建筑檔案主編，以下簡稱“邵”）：近幾年我去過很多地方，看過很多建筑，我越來越產生了一種疑惑——那是建筑嗎？如果我要為自己安家，我肯定不想住高層的房子，我也不喜歡城市高密的生活節(jié)奏，但是我又不可避免身在其中。建筑仿佛成為了一個殼，僅僅是一個殼，所以我覺得建筑已死？我想聽聽你怎么看待這個問題。
馮果川（筑博設計執(zhí)行首席建筑師，以下簡稱“馮”）：我覺得建筑師“死”了，但建筑學沒死。西方文藝復興以來，在現(xiàn)代建筑脈絡里，建筑師曾給人地位很高、能力很強的印象，很多最偉大的藝術家本身就是建筑師。以前的中國一直到五六十年代，建筑師對社會的進步起到了很大的推動作用。但是近幾十年來，我覺得在世界范圍，建筑師的影響力越來越弱。

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分散的建筑學-馮果川
在中國，我認為建筑師的作用一直是非常微弱的。中國有沒有過建筑師？可能在1949年以前有吧， 1949年以后飄搖不定，經過反右運動、文革的沖擊，在當代我覺得基本上是沒有建筑師的。國內許多建筑師甚至都不具備獨立的人格、獨立的思考和獨立的創(chuàng)作能力。建筑師本來是人中精英，但實際上在現(xiàn)在中國這個環(huán)境里面，建筑師連個人都算不上，所以可以說是“死掉了” 。

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馮果川在一席演講現(xiàn)場
邵：從建國或者改革開放以來，那么我們給予的是建筑生產還是建筑創(chuàng)作呢？
馮：有建筑創(chuàng)作，但很多都是偽的。我覺得中國有少量出色的建筑師存在，只不過他們在大眾媒體看不到的地方默默地做一些事情。比如謝英俊，他做的一些工作像是真正的建筑師，但他在大陸的影響很低，完成的項目也不是很多。但是他帶有建筑師的理想和追求，他努力去承擔建筑師的責任，像他這樣的人很少。
邵：我沒有接觸過謝英俊老師，我開始聽說他的時候，我們還沒有提到“鄉(xiāng)村振興” 。他一直深扎在他專注的領域去觀察、去思考、去創(chuàng)作。當我們處于大的趨勢中的時候，我們到底應該給予的創(chuàng)作是什么？這個時代出現(xiàn)眾多國際名流在中國土地做建筑。這些建筑給了我們什么？

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深圳市文化館新館方案競賽效果圖（筑博設計）
馮：我是覺得建筑師不見得要順勢而為。如果從人類的歷史以全球的視野去看，建筑師確實應該有某種順勢而為的態(tài)度。局限到中國當代，我們的文化和精神面貌都在退步。如果我們順勢而為，就會跟著一起退步。很多建筑師選擇順勢而為，作為個體的選擇也無可厚非，沒必要逼著每個人都去思考人類的進步。