張國榮為何地位那么高為什么把張國榮捧那么高 _生活百科

恰恰相反，張國榮在20年后的今天，唱功都能吊打九成歌手，穩穩的T1（第一梯隊）。

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張國榮是華語歌手中陳奕迅之前，最頂級中低音區表現的歌手。在腔體共鳴上，張國榮經過了京劇的腔體認知，具有完美的腹腔和胸腔共鳴，上頜竇全開。在1992年就擁有著超越當年年代感的能力。用如今科學發音的觀點來看，依舊可以穩穩處于流行唱腔唱功T1 。
看了很多人的觀點，說張國榮的高音問題，這種唯高音論審美是極為低級的：
張杰的音域快有6個八度，最高音可以達到D8，但這并不影響張杰唱得拉胯，毫無音樂情感推動內核。只知道飆高音：“Come逆戰逆戰來也，我就要狂野！”

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蔡琴的音域只有1個半八度，僅僅是張杰的四分之一。但是她的歌幾乎都是華語經典。無間道之中，蔡琴的歌聲，點綴了一場完美的寧靜。她的代表作有：《張三的歌》、《渡口》、《給電影人的情書》、《你的眼神》

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音樂素養的基本表現，是在于認知深度。人的嗓音是天生具有聲域的，聲音并非越高越好，音樂審美是以具體音樂情感張力為核心。
張國榮和蔡琴一般，聲域并不高， C3-G4是黃金聲域， G4-B4早期處于失真喑啞狀態，后期在1992年拍攝《霸王別姬》后，因為京劇而逐漸改善，但質量依舊不高。C5、C6的混音、尖叫張國榮有過，但不具備太多音樂聽覺審美，張國榮也不以此為核心。這些問題種種，并不影響他男中音的區域優勢。
以下，簡單說一說張國榮為什么男低中音足有T1的水準。從音色、腔體、音域表現為核心：

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1：音色：由郁情感共鳴打底，聲線明亮，音色清澈張國榮的音色，在發音點的三次移動之下，有不同層次體現。具有三個階段。
1977年初出茅廬時：低音中音音色清澈，高音喉位不對導致喑啞；
1983年的逐漸成熟：喉位維持1977年，中低音音色維持清澈，高音不在喑啞，但是過干，缺失共鳴。
再到1992年的完美：喉位正確，開口自帶空間感。共鳴憂郁打底，聲線明亮，音色清澈。

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張國榮的音色歷程，和他的個人的音樂發生腔體認知一致。足足經過了十幾年的摸索，在不斷積累之中找到了科學的發音方式。
這里需要說一下，1977年當時HK還是以英文歌為主。英文作為線性音樂發音，具有最為合理的發音點和共鳴。倒是粵語不同，作為中文的一部分，粵語也有音調的問題。在這個階段，許冠杰還處于粵語流行歌曲的打開嘗試階段，并不具備系統的發聲知識。
所以，以許冠杰、張國榮、譚詠麟為核心的一線歌手，都在1977-1992年隨著粵語歌曲的發展，不斷摸索。包含著咬字、俚語、共鳴、腔體。

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最終許冠杰停留在1980年代的鼻腔唱法，張國榮在83年也是處于這個狀態，后來的劉德華繼承了鼻腔唱法。但是在92年，張國榮通過京劇進入了腹腔唱法，譚詠麟、張學友也都是處于腹腔唱法階段。正式踏入T1 。后續的HK歌手，也都以張國榮等人為代表的腹腔唱法為核心，因為腹腔才是唱法科學的核心支撐。這里面，是有著香港流行音樂的進步歷程再次，

張國榮為何地位那么高 為什么把張國榮捧那么高

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