郭德綱的麒麟劇社非常有發展前途，而且最后收編主流京劇界也很有可能 。
其實，這并非一個多么復雜的問題，郭德綱的麒麟劇社，走的完全是德云社發展壯大的方向和路子，已經具備了成功的必然因素 。
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相聲和京劇，都屬于中國傳統藝術 ， 雖然是都是很年輕的藝術，但具有非常廣泛的廣泛的群眾基礎，特別是相聲，是通俗易懂老幼皆宜的藝術門類，因此相聲藝術如同中國文藝百花園中的一朵奇葩，受到人民大眾的喜愛 。上世紀改革開放后 ， 由于文化禁錮思想的打破，很多相聲藝術家也走到了前臺，很多傳統相聲也換發了青春，在百花齊放的舞臺上得到了充分的展示，而一些傳統的京劇曲目，也逐步得到恢復和演出，形成了一個文藝輝煌的時代 。
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但是，到上世紀九十年代，由于西方文化的猛烈入侵泛濫和現代娛樂工具的普及，中國的傳統藝術遭到了巨烈沖擊，特別是相聲和京劇 ， 似乎一夜之間跌入低谷，甚至可以說顛覆了國人的正確的意識形態和傳統觀念，給中國人自己的文化藝術的發展制造了巨大障礙，形成了不可彌補的斷層 。
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德云社的崛起，不能不說是個意外的驚喜，其成功的原因很多，但一個最根本的原因是在傳統相聲藝術傳承的基礎上，溶入了時代需求的一種精神內涵的提高，同時又將這種提高放在市場的高度去鍛造，逐步形成了一個藝術和市場的有機結合 ， 用郭德綱的話說就是走對了一條正確的路子 ， 而且決定這條路子的關鍵因素是注重了市場的重要性 。幾年前就有學者對德云社現象提出過比較深刻的看法，去德云社聽相聲的即有學者教授，也有平民百姓，這些人有的天天喝咖啡喝膩了，想嘗嘗大蒜的味道，而一些人就喜歡天天吃大蒜，不習慣喝咖啡，你耐他何？這就是市場的本性 ， 忽視了市場就是忽視了藝術 。
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有人說 ， 如今相聲的如火如荼是和文化藝術的正本清原分不開的，當然不無道理，但如果這種正本清原是建立在忽視傳統文化藝術的思維定式之上，那么相聲藝術永遠不可能有如今的輝煌 。相聲是草根藝術，沃土在民間，如同一盤家常菜，誰吃都上口才行，這就是市場 。
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說了半天，沒提到京劇，其實并沒跑題 。上面說到京劇也是比較年輕的一門藝術，而京劇又是中國戲曲藝術的集大成者，其藝術地位可以說獨領風騷，但京劇目前的尷尬處境是什么原因造成的呢？有人說京劇不能適應現在的快餐文化的社會現狀，有人說體制化讓京劇喪失了改革變革創新的內動力，也有人說京劇的死亡是歷史進步的必然，等等 。那么請問這些人，為什么郭德綱的麒麟劇社會越來越火？而且一些體制內專業的京劇從業人員對麒麟劇社給予了高度肯定，甚至成了麒麟劇社的擁抱者？這是不是中國京劇界全體同仁需要認真反思的問題？
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當然麒麟劇社現在的實力還很薄弱，但其發展前景似乎非常光明 。郭德綱在一個訪談節目中曾經非常自信的說過 ， 路子在這擺著了 ， 誰都可以走?。」賂偎檔穆紛櫻涫稻褪撬粗亓聳諧〉拇嬖?。但體制內的人卻有選擇的忽視了市場，甚至是認為藝術不能向市場低頭 。不能不說這是體制內京劇界一個可悲又可恨的普遍思想，國家用人民的錢養著他們，唱不唱戲都無所謂！
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