你還知道的書法家有 _生活百科

極有可能。
變則通，通則能。有變的意識和行動，是非常好的書法趨向。但首先，你在點畫方面需要進一步強化。
你應該是練習過帖的，但通過字面看不出具體是源于哪家。我來說說點畫。
露鋒太多，就會顯得鋒芒畢露，線條單一輕?。鄙俸?。中國人的審美特點是講究含蓄美，若隱若現，窺而不得。
其次，結字還須打磨。有些字形太散，字散就沒有精氣神。
【你還知道的書法家有】三，線條質感還不到位。硬拉硬拽，隨性劃拉。
所有這些問題的根源，就是基本功沒到位，臨帖少，控筆能力弱。
再來說說"變化" 。就是你自己所描繪的"返璞歸真"，或者說一些書家所說的"嬰兒體" 。
變化，是每一位習書者的潛意識，只有變化，才能彰顯自己的個性，以有別于古人，又異類于今者。
何為變?首先，強行拼湊嫁接不是變化，或者說是不成功的變化。比如你練了一陣子顏體，然后又學了一陣子歐體，然后就強行把二者進行揉捏，一行字三個顏兩個歐，或者把兩種不兼容的字體進行強行整合，那么寫出來的字就成了雜體字，四不象。
其次，為了追求字形的空間變化和形式上的奪人眼球，采取夸張手法，寫得別別扭扭，扭捏作態。這就是我們常說的"丑書" 。卻又誤把這種"丑"錯當成"璞"和"拙" ，無限自戀。
蓋凡能作丑書者，至少說明他是懂書法的人，而且是書法意識非常強烈的人。只是變化沒有成功，就象歐陽鋒最后學成了蛤蟆功一樣，你不能否認他不會武功。當然，你還達不到歐陽鋒這個級別，勉強給你封個"江南七怪"吧。
所以，對于"丑書"，我們也不能一味打擊。有些書體本身就是小眾，不符合大眾口味，視其"丑書"著實是冤枉，那對于那些拿拖把劃拉，用鼻孔作秀的人，大可一笑置之。歷史的長河可以作證，"丑書"是沒有生命力的，歷代書家無一能以丑書而著稱于世。
無論二王，還是歐顏柳趙，或者蘇黃米蔡，他們在繼承古法的基礎上，又創立了自己的門派，無不是"揚棄"的結果，在發揚中創新，既高懸于藝術領域，又接納于市井百姓，才得以流傳千古。

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這是用類似秀麗筆的東東寫的吧？
可能或許還是有希望在田野上滴