|關(guān)良的戲畫人生：從小癡迷戲曲，一生以戲入畫 |繪畫藝術(shù)|上海美術(shù)館|中華藝

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中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）線上服務(wù)陸續(xù)上新，推出“藝起看”、“藝起學(xué)”、“藝起游”三大板塊，多平臺呈現(xiàn)豐富內(nèi)容，開啟云端藝術(shù)之旅。
“名家名作”是“藝起看”的特別策劃欄目，梳理館藏名家珍品，分享名家們的藝術(shù)生涯與藝術(shù)成就，呈現(xiàn)豐富的藝術(shù)大餐。近期推出的名家關(guān)良，他的戲畫人生堪稱“大巧若拙，極簡傳神” 。
關(guān)良是中國近現(xiàn)代畫壇中最早將西方現(xiàn)代派繪畫理念引入中國傳統(tǒng)水墨畫，并創(chuàng)造出別具一格戲劇人物的畫家。 “富東方情調(diào) ，達(dá)到不可模仿的曼妙高渾的境界；首創(chuàng)的戲曲人物畫，抒情寫意，發(fā)掘民族藝術(shù)精魂，格局博大，動靜相生，令人百看不厭，久而彌新。 ”劉海粟曾這樣評價關(guān)良藝術(shù)成就。

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1980年，關(guān)良在創(chuàng)作《太白醉酒》
以戲入畫：與戲結(jié)緣的人生
11歲至16歲期間，關(guān)良在英國圣公會的金陵中學(xué)學(xué)習(xí)時，就常去附近的戲院聽?wèi)?。母親禁止他去看戲，他便有煩躁不安、悵然若失之感。
對關(guān)良而言，戲曲不僅是繪畫創(chuàng)作的重要素材，而且也是自幼養(yǎng)成的一種嗜好、生活方式。
從小癡迷戲曲的關(guān)良并未在為何畫戲這一問題上思索過多，而是自然而然地開始了。這一畫，就是一生。
關(guān)良的戲曲人物畫創(chuàng)作始于20世紀(jì)20年代中后期。 1923年，關(guān)良從日本學(xué)成，回到上海，先后在神州女學(xué)、上海美專、廣州美術(shù)學(xué)校、武昌藝專等校任教，同時也開始了藝術(shù)創(chuàng)作的自我探索。空余時間，關(guān)良沉迷于看戲，并帶上速寫本隨興記錄戲中人物的音容笑貌、神情姿態(tài) 。正因這份癡迷，他才能用簡拙質(zhì)樸的線條，畫出一個個靈活精巧的戲曲場景。

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《捉放曹·宿店》關(guān)良
20世紀(jì)30年代，隨著對藝術(shù)認(rèn)識的深入，關(guān)良已不滿足于速寫式的隨興而作，戲曲人物畫開始成為一種偏愛。 1935年，在堯伯麟的介紹下，關(guān)良利用暑假學(xué)戲，兩個月里每日吊嗓子，熟悉各種唱腔，甚至學(xué)會了全本《捉放曹》。
通過學(xué)戲，關(guān)良完成了從戲迷到票友的轉(zhuǎn)變，深入了解了京劇不同行當(dāng)?shù)奶厣c表演技巧，以及演員表演的各種特點等，這讓關(guān)良從相對專業(yè)的角度認(rèn)識到戲曲藝術(shù)的博大精深，也增加了其創(chuàng)作的藝術(shù)積累。這一時期，關(guān)良開始大量創(chuàng)作戲曲人物畫，潘金蓮、王熙鳳、孫悟空、李逵、張飛等戲中人物都在其筆下得以生動展示。
關(guān)良對戲曲的熱愛幫助他全面提升了繪畫創(chuàng)作的層次: 一方面，從理性上厘清了戲目劇情、場次、人物之間的關(guān)系及其性格特征; 另一方面，從情感上體悟了戲曲人物的精神氣質(zhì) ，從而使畫中人物與觀者產(chǎn)生深刻的情感共鳴。所以，關(guān)良筆下的戲曲人物不是一種樣式或一個符號，而是源自生活中情感的浸潤和流淌，看似平淡，卻自有動人的力量。
以畫品戲：關(guān)良戲曲畫的特色
【|關(guān)良的戲畫人生：從小癡迷戲曲，一生以戲入畫】關(guān)良雖癡迷戲曲，卻從未用戲曲的表現(xiàn)方法來限制或取代繪畫藝術(shù)的本質(zhì)特征。
隨著時間的流逝，他對西方現(xiàn)代藝術(shù)圖式的借鑒慢慢淡化，而對中國傳統(tǒng)寫意精神的鉆研卻愈發(fā)深入，逐漸形成了其戲曲人物畫的獨有意韻。