|話劇《鐵流東進》：尋找的初心與追隨的決心 |話劇|李安本|彭大刀|新四軍

作者：劉笑偉（《解放軍報》文化部主任，中國作家協會軍事文學委員會副主任）
國家話劇院最近創排、上演的話劇《鐵流東進》，在用情用力講好中國故事方面，進行了新探索，取得了新突破。《鐵流東進》根據作家季宇刊發在《人民文學》的中篇小說《最后的電波》改編。 “東進，東進！我們是鐵的新四軍！”抗日戰爭中，新四軍深入華中敵后戰場，像一把鋼刀直插敵人的心臟，在華中敵后的抗戰中發揮了中流砥柱的作用。用藝術形式充分展現這段光輝革命歷程，是藝術工作者莊嚴而神圣的使命。

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《鐵流東進》劇照王昊宸攝
從本質上講，《鐵流東進》是一個關于“尋找”的故事。在劇中， “孫子”賀電在現實中“尋找”患有阿爾茨海默病的爺爺的身份， “爺爺”李安本在歷史中“尋找”戰友們的光輝足跡，觀眾則隨著祖孫兩代人的視角， “尋找”著新四軍革命先烈的初心。 “尋找”是“代入式”的，它充分調動了觀眾的情感與情緒，調動了觀眾的好奇心與探尋歷史的沖動，從而完成了舞臺藝術與觀眾的互動。在“尋找”中，皖中獨立師第三團與日寇激戰白馬山的歷史隱隱呈現；在“尋找”中，彭大刀、小柴火等革命先烈的犧牲精神令人動容；在“尋找”中，作品完成了主題的升華：對為國捐軀的革命先烈的深情致敬，對生生不息的紅色血脈的自覺傳承，對今天幸福美好生活的珍惜與自豪。
《鐵流東進》在“以小見大”中完成了作品的情感傳遞。劇中的人物都是普通人，無論是講述者還是劇中人，都是我們身邊可感可觸的。顧團長的禮賢下士、杜參謀的書生意氣、彭大刀的快意恩仇、小柴火的單純可愛……這些小人物的信仰力量，小人物的犧牲奉獻，小人物的蛻變轉化，能夠格外引起青年觀眾的共鳴。 “太平本是烈士定，從無烈士享太平”“軍人離開戰場有兩種方式，凱旋或犧牲” ，這些高度凝練而樸實無華的話語，也讓青年人難以忘懷。作品對主題的升華也是通過吸引年輕人的電波密碼完成的。 “嗒嗒嘀嘀嘀，嘀嘀嘀嗒嗒” ，這既是革命先烈從歷史深處發出的紅色電波，也是新時代青年對革命先烈“這個盛世如您所愿”的深情回應。情感的交互滲透和巨大沖擊，就在這短短的兩個多小時內，狹小的幾十平方米的舞臺上得以完成。這些新意充盈的年輕態敘事，為重大革命歷史題材創作提供了可資借鑒的新的藝術空間。此外，劇中的舞美設計也是“小而精”的。舞臺上高低不一的白色矩陣，排列成摩爾斯電碼符號的形狀，既寫實又寫意，可以完成無數個場景的排列組合。應該說，導演用這種小場面、小切口的方式講故事，突破幕場的設置使節奏更快，通過情感的沖擊使戲劇更具張力，是頗具藝術功力的。
該劇忠實于新四軍皖中獨立師第三團被日寇圍困于白馬山、后又成功突圍東進的史實，但在如何講述故事上進行了大膽創新。高度寫實與大膽寫意的交織，使這部話劇充滿了藝術魅力。兩代人的沖突、兩個時空的交織、兩種觀念的矛盾，使該劇充滿了懸念。該劇場景的轉換不是通過場次實現的，而是通過敘述中歷史與現實的自然轉換。在舞臺表現形式方面，該劇也進行了積極探索。特別是表現李安本在第三團無線電培訓班當教員的場面，通過兩根竹竿，模擬了他受傷坐在滑竿上被抬上山的姿態，也表現了三團官兵學習無線電發報的場景。這種在現代劇中大膽運用傳統戲曲寫意手法的探索，增強了話劇的藝術力表現力，值得充分肯定。此外，在背景音樂中加入了摩爾斯電碼的元素，用男聲合唱與哼鳴的方式表現出來，在“滴滴答答”的循環往復中，既與患阿爾茨海默病的老年李安本腦海中的聲音暗合，又表達出了激昂深沉的情感和神圣莊嚴的旋律。這些都豐富了作品的精神意蘊，彰顯了話劇的美學風格。