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花鳥畫的章法布局
傳統繪畫中的"章法”、"布局”就是我們現在所說的構圖。顧愷之稱之為"置陳布勢" ，謝赫六法中稱為"經營位置" 。章法在繪畫創作中是一個很重要的環節，也是繪畫中的難點，它反映了繪畫者自身的藝術修養和審美情趣。
花鳥畫的構圖不是對客觀事物的再現，不是素材資料的羅列，是繪畫者根據對客觀事物的感受，通過主觀的思考、想象、構思，取其所需，使畫面各部分緊密地統一在一起，概括創造出比客觀事物更具藝術性，典型性的藝術形象，它給人以美的享受，使要表達的主題更加生動、完美，更具有藝術感染力。
歷代的畫家都十分重視章法的研究，我們可以從他們的作品中學習構圖的方法和規律，加以發展，為我所用。

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一、賓主分明
主是主體景物，必須放在顯著的位置，重點刻畫：賓是客體景物，作為陪襯的部分，是為主體景物服務的。創作時首先考慮什么是主要的，什么是次要的，主體部分就要有主要形象、主要位置、主要色彩和數量，次要部分的一切都不能超越主體，非常明確，這就叫賓主分明。如果含糊了，就會產生兩種感覺：（1）賓主不分。主、賓的分量差不多，鬧不清楚；（2）喧賓奪主。把次要的物體變成主要的物象出現，那就必然造成混亂，無法分辨景物。
作畫必須分清主次，才能很好地進行創作。比如畫荷花、荷葉，花是主體，葉是客體。作為形象，葉大，占面積多，花小,沒有分量，但墨葉叢中畫上一兩朵鮮紅的荷花，只要色彩艷麗，就能占主體地位。因此，也不能單憑形象和數量來決定賓主，色彩、角度也是需要考慮的方面，還要根據彼此之間所產生的變化和畫面的效果來確定賓主。
根據賓主分明的原則有計劃地構圖，一定要有集中、有分散、有主次、有虛實、有條理、有組織，切不可零亂紛繁，最后，還要根據物體的前后遠近考慮賓主問題，一般前面或近處的是主要位置，后面或遠處的是次要位置。作畫時，也需要照顧到空間距離的不同，以及賓主分明的不同要求。

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二、虛實關系
虛與實是相對而言的，有虛才有實，有實才有虛。 "實"一般指形象輪廓清晰、刻畫細致深入、表現充分的部分， "虛"一般指形象比較模糊、色彩清淡的部分。但在中國繪畫中的"虛”不僅僅是形象淡、輕，是可以虛到空、虛到白、虛到無。只要把畫面中主要的部分刻畫得明確、突出，次要的物體可以減略、舍棄，甚至留白。無虛不能顯實，無實不能存虛：或者疏疏密密、密密疏疏，才有強烈的節奏感，才能百看不厭。虛和實應該怎樣處理呢？有畫處是實，必須實而不悶，才見空靈：空白處是虛，必須虛中有物，才不空洞。即要"虛中有實、實中有虛” 。
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三、疏密聚散
疏密指畫面的排比交錯，有了遠近繁簡即成疏密。密處極密，疏處極疏， "疏能走馬，密不通風”就是對疏密處理要大膽對比的形象形容。中國畫始于一點、一畫，終于無窮點、無窮畫，然而排比交錯須有三點三畫，始可成形。因此三點三畫為疏密之起點，千千萬萬之三點三畫為疏密之終點。密到極點，風也難通，即成大實。一幅畫疏密控制得好，節奏感必然強烈，藝術性也就隨即產生。聚散指安置物體的位置，在構圖中處處存在，聚是集中，散是分開。一幅繪畫作品，有疏、有密，有集中、有分散，錯綜變化，必然耐人尋味。