論及清代書法第一人的話 ， 大家多半會選何紹基 。 其才學極佳 ， 是為進士及第 ， 從翰林院到鄉試考官 ， 對于經史子集多有著述 ， 學問極好 ， 奠定了傳統書法人的學問根基 。 其書法成就很高 ， 各體書熔鑄古人 ， 自成一家 。
何紹基書法最早取法顏真卿 ， 且貫通一生 。 他是書法史上為數不多 ， 能夠將“顏體”寫活了的人 ， 并且他也是為數不多的能夠將碑學的筆法 ， 融入到帖學當中的書者 。 他在楷、行、草當中參以篆書和隸書的筆法 ， 形成一種縱意超邁 ， 而饒有風姿的狀態 ， 這種打通南朝風流筆意 ， 與北朝險絕面目的書風 ， 千年以來只出了一個何紹基 。
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▲何紹基《臨孔宙碑陰》
其早年書法秀潤暢達 ， 徘徊于顏真卿、李邕、王羲之和北朝碑刻之間 ， 有一種清剛之氣；中年漸趨老成 ， 筆意縱逸超邁 ， 時有顫筆 ， 醇厚有味；晚年的書法已臻爐火純青之境 。 何紹基的書法 ， 對當代人來說 ， 也是一個重要的書法寶庫 。 其字可放大寫成條幅或立軸 ， 或縮小寫成小楷或小行書 ， 極具風姿 。
今天我們欣賞的便是何紹基的行書《詠落花七律十五章》 。
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《詠落花七律十五章》紙本卷 ， 墨書 ， 30X181厘米 ， 同治四年(乙丑 1865年)春書于蘇州 。 私人珍藏 。
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此幅用筆遒勁 ， 筋骨涌現 ， 古樸渾厚 。 行筆如屈鐵枯藤 ， 點劃如驚雷墜石 ， 給人以圓渾、有彈性、極穩重的感覺 。
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每一筆劃不但力透紙背 ， 而且力達筆劃最末端 ， 絕無平滑浮躁之筆 ， 特別是有曲度的筆劃 ， 更顯其彈性和張力 。
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何紹基生活的年代 ， 碑學興盛 ， 曾以絕對優勢統治書壇 。 在這樣的環境中成長 ， 不可能不受其影響 ， 所以何紹基也是力遵碑學 。 正如他自己所說：“于北碑無不習 ， 而南簡扎一辰 ， 不甚留意 。 ”他對流傳的上至周秦兩漢古籀篆 ， 下至六朝北碑 ， 無傳不學 ， 且用功之勤也屬少見 。
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雖然何紹基的取法方向 ， 以及書學境界足以讓當代人嘆為觀止 。 但是其獨特的“顫筆”用筆手法 ， 也受到了質疑 ， 曾被網友笑稱為“江湖體” ， 就連啟功先生也曾戲謔為“豬蹄兒法” 。 你認為何紹基的書法如何？評論區留下你的觀點吧
【何紹基|何紹基獨有的“顫筆”，卻被網友笑稱為“江湖體”！你怎么看？】完
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