元青花無法仿制的特征是什么? _特征

說到元青花其實在市場上還是挺受歡迎的，畢竟這個東西非常的好辨別真假，也就是說一般不會踩坑，其實這其中有一個核心的原因，那就是這個元青花有一個無法仿制的特征，那么這個特征到底是什么呢?下面一起來揭秘看看，看看這個元青花無法仿制的核心原因到底是什么，感興趣的你別錯過了!

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首先元青花所用的進口鈷料不可仿，而由于它是鈷、鐵、銅的伴生，所以燒成的青花，結構十分特殊，由于鈷料堆積或濃重的逞色使釉下呈現的如同煉焦碳般帶有絲紋狀的群峰堆積狀，這種表現是特殊獨有的，只是進入至正晚期，由于鈷料采用了提純后，才使得這種特征逐步減少，最終青花料的鐵銹斑呈現近乎接近明時的永宣青花，但這僅僅限于特別罕見的超大器種，如1.6米以上之器，而大量的都是如此，這也是與同樣使用進口蘇料的明、永宣青花也是全然不同的，它基本點也正是如此，我曾講了仿元青花縱然是古代也是不可能的，原因就在于此。

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另一點不可仿的是窖泥之故，元青花的窯泥是一個特殊年代的特殊工藝，而窖泥時間越久，泥出膠越多，而這如同蒸饃發酵的道理一樣，正是由于這種過火的發酵，因而胎骨微微發綿，這可以說除了至正晚期胎泥質在本多元改變以外，總體就是如此，而也正因此鐵銹斑會深凹于胎骨之中，我在款式中深凹與微凹中講到，構成之本是胎骨是窖泥與合寶泥不同的緣故。而元青花主體是采用窯泥，正因為窖泥對元青花制作上有其自己的優劣性，所以元青花胎骨多厚，少?。皇墻脛琳岳床趴杉∑?，但這時器物其胎骨呈現的結構多玉質的變化感，胎骨變得堅實而鋼聲明顯，這說明只有此時才出現從窖泥到多元合寶的變化，此時才達到完全成熟的地步，我們藏家也許不一定會注意器物由厚變薄的變化，事實上，這正是從此時從生產原料上、配方以及由純的窖泥到多寶溶入窖泥，再到合寶泥的生產工藝的進步與發展中這樣演變而來。而當一種生產工藝下的器物展示出它的這種獨特面貌時，另一種則必然是永遠也展示不出的，那么窖泥呈現的便是糯米狀，而改良后的多寶泥便是玉質感，這是一定的。事實上我們可見到的一切仿品，胎質永遠不可呈現糯米狀，不錯，由于現代工藝可呈現玉質感，這就是所有的仿元之器都在追求所謂的至正型，這是因為他們知道糯米狀永仿無門，而由于專家不用放大鏡，從而對元青花蘇料呈現的根本質本分不清，所以仿者便鉆了這一空子，而真正要能把蘇料的質本呈現結構可分清時，仿品便不存在了。

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我們公正的的說，事實上不僅元青花根本仿不成，其它一切都仿不成，而全是由于專家沒有弄明白各個時段每種瓷的真諦，所以總以仿來說事，其實原本的正確與錯誤，答案再清楚不過，怎么能一件器物，十個專家看可出現八種意見，這說明什么?說明不懂得人多。
現今不少的專家來西安等地四處鑒寶，公道的說，鑒出的除了民窯，就是歷史上文物垃圾，而鑒不出太多的恰巧是國寶，人們如若不信可將它們曾否決的物放好，將一切鏡頭記錄留下來，十年，八年以后再拿出來，那一天一切會令今天的人們不敢相信，那就是我們大家曾經相信與信任的專家。那一天，國家與人們再去回味，才會明白一切。今天，我由衷的說不僅元青花仿不成，而且真正的一切精品都仿不了。真正在今天能探究明白的人就知道了，人的骨質疏松這些骨本的東西，怎么能仿成呢?況且做為任何一件器物可言，全方位的都仿到與真器一致，那是不可能的。所言無所不能的高仿，那只能是說明其實可能什么也不懂。