西泠印泥的歷史制作工藝介紹 _印泥

我們知道在很多古代的書畫作品上面，都會留有一個紅色的印章，或許是作者本人留下來的，或許是后世其他人留下來的，比如蓋章狂魔乾隆。而這個印章，就需要有印泥才能夠使用，而且印章再好看，沒有一個好的印泥，效果也是很差的。而在印泥當中，有一種西泠印泥，價格非常昂貴，我們常說一分價錢一分貨，究竟為什么西泠印泥那么貴，好在哪里?

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“西泠印泥”現在是省級非物質文化遺產項目，西泠印社社務委員會為其責任保護單位。聽說我們要采訪西泠印泥，西泠印社社務委員會專門幫忙聯系上了該項目第四代傳承人曹勤師傅。
西泠印泥的制造點幾經輾轉，從原來社址“山川雨露圖書館”到“竹閣”至“涼堂”，后轉到大運河旁的A8藝術公社。今年又剛剛落戶新址——葉青兜路73號。工作室進門左手邊，就是一面榮譽墻，說起這些，曹勤很自豪，“外行人看來，我們做印泥很像是后勤工作，但這是西泠印社除了金石篆刻外(西泠印社的“金石篆刻”是國家級非物質文化遺產項目)，第二個非遺項目，有上千道工序，絕對是要心懷敬畏的。”
這種敬畏，要從西泠印社成立之初說起。
清代做印泥最出名的地方有三個：福建漳州的麗華齋、北京的榮寶齋，還有就是杭州的西泠印社。
清光緒二十九年， “人以印集、社以地名” ，丁輔之、王福庵、吳石潛、葉為銘四人在西湖的西泠橋邊創立了以篆刻、書畫創作為主的西泠印社。除了吳石潛，其余三位也是西泠印泥的最初研制者。
當時，西泠印社研究印泥的目的很簡單。大家都覺得印章是一幅作品的點睛之筆，而決定印章好壞的關鍵就在于印泥。所以，制造出最好的印泥，成了他們的共同目標。

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為了找尋制作印泥的最佳材料，他們親自去湖北采集品質上乘的艾草，也曾經去湖南礦區挖掘最好的朱砂。這種不計成本的制造方法，使得一種說法在當時廣為流傳：一兩黃金一兩泥。
這些印泥一度不公開售賣，稀罕程度不亞于貴族奢侈品。只有西泠印社的社員才有資格享用這些當時全國品質最好的印泥。
那個時候，北京榮寶齋的印泥名氣也很大。出于地理上的優勢，榮寶齋的印泥自創制之初就以供奉皇室而名聞全國。而杭州的西泠印泥多為民間書畫家所用。
頂級的印泥會用24K黃金也有幾十塊一盒的入門級
西泠印泥講究師徒相授，流傳有序。曾任西泠印社總干事的韓登安先生，是西泠印泥的傳人。解放以后他的弟弟韓君佐夫婦也傳人。當時印社制泥的還有張魯庵先生的“魯庵印泥” 。后來，印泥制作技藝口耳傳承到韓登安的大弟子茅大容先生手里，他不僅繼承了韓登安的西泠印泥制作技藝，也吸取了張魯庵先生的優點，形成一門獨門技藝。
現在，這門技藝傳到了曹勤手里。在他看來，制作印泥的人，必須要有金石篆刻的知識，只有懂得篆刻，才有資格鑒賞印泥的優劣。“我18歲進西泠印社，就是跟著先生先學篆刻、書法，然后才有幸跟著師傅學制印泥，每個步驟都來不得一點馬虎。”

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【西泠印泥的歷史制作工藝介紹】工作室里擺著一桿老秤，至今沿用著古老的十六進制計量方式。老師傅用小平鏟將打制好的印泥切下一塊，搓成球狀，過秤后，裝入扁平瓷罐，然后拿紗布從邊緣開始將印泥輕輕拍扁，蓋上瓷蓋。因為全是純手工，像這樣的印泥，曹勤和兩位老師傅一起，一天也只能生產不到一百個。