玉雕“梳毛”？是什么新奇玩意雕刻

文章圖片

文章圖片

文章圖片

文章圖片

玉雕中動物很常見，不過大部分都只是復刻出皮囊。要賦予作品靈動，除了神態(tài)表情，在細節(jié)上更需要下功夫。從微動的毛發(fā) ，尤其可見大師手法。好的作品紋路纖細，高下立判。

而讓作品活起來，有時候要用到一種特殊的技法：梳毛工藝。這也是玉雕中一項頗為考驗技術的雕刻技法。

據(jù)不完全資料記載，戰(zhàn)國晚期就有工匠根據(jù)動物的體毛特征，創(chuàng)制出一種特殊的玉雕技藝，從而使玉雕作品中的動物形象更加真實。
任何時代都是這樣，只有在生產(chǎn)力提高的情況下，藝術才能得到長足的發(fā)展。到了漢代，工藝水平日趨成熟，玉雕技巧也上了一個檔次。

在春秋戰(zhàn)國至漢代期間，玉器的雕刻工藝從較為原始已有蛻變，中常見的紋飾有束絲紋、卷云紋、花枝紋、草葉紋、綹毛紋、細鱗紋、細網(wǎng)格紋，其中就有的被運用到動物的五官細部、人物發(fā)絲等。
經(jīng)過歷代發(fā)展，刻畫毛發(fā)的工藝也在不斷的精進。到了現(xiàn)代， “梳毛”之名才被使用，圈內將這種將動物毛發(fā)的處理稱之為“梳毛” 。

梳毛的關鍵在于尋找毛發(fā)的生長規(guī)律，并順應這一規(guī)律，使雕刻出的動物毛發(fā)自然且質感突出，即使拿在手上把玩也不覺得硌手。

這種線紋是用一種非常尖細的堅硬器物在玉器上進行雕刻，其難點在于，若用力不均，會出現(xiàn)叉道和若斷若續(xù)的“跳刀” 。

想要做到這一點，梳毛的紋路處理就一定要足夠細密順滑，也只有這樣，才能使玉雕動物的毛皮顯得既自然又栩栩如生。
梳毛早期又叫“游絲描”或“游絲毛雕” ，要確認一件作品的雕琢技法為“游絲毛雕” ，需具備四個條件。

線條琢磨為“雙鉤碾法”、形構為“雙鉤陰刻線”；陰刻線細如發(fā)絲；陰刻線弧曲狀，婉轉流暢；線條雕刻精整清晰、疏密均勻，無交接斷續(xù)之處或阻滯壅塞痕跡。
而且它的陰刻線也略有粗細、繁簡、深淺之分。

這種工藝的主旨是表現(xiàn)人、動物須毛紋，但不局限于毛發(fā) 。
凡細而密集的紋飾都可以引申為毛雕的工藝范疇，也就是說游絲毛雕除須毛紋的主體表現(xiàn)形式外，還有延伸的多重表現(xiàn)形式。

頭部五官輪廓線、肢體屈曲部及羽翼，人物的發(fā)式、服飾、佩件，流云紋、卷云紋、變體獸面紋、變體幾何紋，束絲紋、花枝紋、網(wǎng)紋、短平行斜線紋及細微文字的刻劃等。

“梳毛”技藝其實并不是什么新奇的玩意，相反是一種傳統(tǒng)的技藝，已得到了許多玉雕師的認可，并被廣泛應用在和田玉動物雕琢上。從古代到如今，源遠流長的藝術更是博大精深。每一種玉雕技藝，都有它獨特的特點。

如詩所云：
片玉寄幽石，紛綸當代名。
荊人獻始遇，良匠琢初成。
冰映寒光動，虹開晚色明。
【玉雕“梳毛”？是什么新奇玩意】雅容看更澈，余響扣彌清。