郎世寧|清代宮廷十大畫家之一，伺候過康雍乾3位皇帝，做過的畫接近500幅 |清朝|康熙|康雍乾|圓明園|意大

2010年，成龍開拍了自己的第101部電影《十二生肖》。

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在這部電影中最吸引人眼球的，除了成龍一如既往的表演風格之外，怕就是那些“圓明園十二獸首”了。
提起“圓明園十二獸首” ，一般人可能也不會陌生，因為在2009年，鼠首和兔首曾被拍出上千萬歐元的天價。不過一般人可能不知道的是， “圓明園十二獸首”雖然設計建造于清乾隆年間，但它們的設計者卻不是中國人，而是一個老外。
這個老外的名字叫郎世寧，出生于離中國很遠的意大利。郎世寧自打記事起，他的血親就一個也不在了。沒有父母親人的照顧，沒有兄弟姐妹的陪伴，郎世寧幼年的記憶，幾乎全和教會有關。

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西方的教堂在建設時深諳人心，教堂能蓋多高就蓋多高，裝飾能多華麗就有多華麗，而目的只有一個，讓教眾感到震撼，然后產生敬畏和虔誠。 “富麗堂皇”的教堂，讓繪畫印到了郎世寧的心里，作為一個孤兒，他在缺乏親情羈絆的同時，心思也變得單純，因此當他全心全意學習繪畫時，他的進步神速。
郎世寧長大以后，加入了基督教會，在這里他除了學習教義及繼續完善自己的畫技之外，還對人生有了新的規劃——他要去古老的東方大國。郎世寧之所以會知道中國，是來源于馬可波羅、利瑪竇這些前輩對中國的描述。
1715年，郎世寧經由廣州進入了中國，然后一路北上到達了北京。康熙第一次召見郎世寧時，是和很多一起來中國的外國人一起，因此郎世寧本人并沒有什么突出表現。不過不久之后，他就獲得了一次和康熙近距離交流的機會。

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當時康熙想看下教會的繪畫水平，教會中會畫畫的人很多，但是像郎世寧這樣曾給葡萄牙皇子都作過畫的高手卻很少，于是“餡餅”就掉到了郎世寧這個“有準備”的手上。郎世寧接到任務后很興奮，于是他積極準備，為康熙畫了一幅他認為還不錯的人物肖像， “模特”是郎世寧印象里很深的一個小姑娘。
這幅郎世寧自以為畫得還不錯的畫，并沒有讓康熙看重，反而讓郎世寧第一次和康熙近距離接觸，就被康熙批評了一番。不過管理學中有一個理論，領導如果還愿意批評你，那證明他還想培養你。
正當郎世寧懷著忐忑的心情回去之后，他就接到了一個好消息，康熙要任命他為宮廷畫師。已經領教過康熙眼光的郎世寧，在接到任命之后，并沒有讓自己高興太久，因為他知道自己的水平和康熙的眼光之間，還有一些差距，于是他在接到任命后，就開始鉆研傳統中國畫，他又開始成為一個“有準備”的人。

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在當時，西方畫相對比較重視寫實，而中國傳統畫則更重視畫背后的“意” 。用郎世寧當初領悟康熙的話來說，就是西方畫是要讓人知道他畫的是什么，而傳統中國畫則是要讓人能意識到，他為什么要畫這幅畫，他想表達的是什么。
郎世寧在深刻了解傳統中國畫的特點之后，就開始嘗試以西方畫的畫技，來描繪中國傳統畫的意蘊。在一開始的時候，郎世寧進展得非常緩慢，因為中國畫的意蘊，需要有一定的文化基礎。