琴臺美術館|琴臺美術館或會變成一種風景的代名詞 |琴臺美術館|柳亦春|武漢琴臺

在眾人期盼的目光中，月湖之畔，一片“梯田”生長。它，就是武漢琴臺美術館。
近日，武漢琴臺美術館完成工程質量竣工驗收，整體面貌得以呈現。長江日報采訪人員獨家連線專訪琴臺美術館設計者、著名建筑師柳亦春，聽他講述琴臺美術館建筑設計背后的故事、他與武漢的特殊情緣，以及他對建筑與城市、建筑與文化的所思所想。

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柳亦春， 53歲，大舍建筑設計事務所創始合伙人、主持建筑師。
“‘琴臺美術館的黃昏’或許會變成一種風景的代名詞。 ”和翹首以盼的武漢市民一樣，建筑師本人同樣流露出他對這座美術館的期待與遐想。
選址在月湖畔
形成文化場館集聚效應

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琴臺美術館外形似連綿起伏的山丘，屋面由一道道“梯田”構筑而成。采訪人員任勇攝
最近幾年，因琴臺美術館項目，柳亦春頻繁往返于滬漢之間。他多了個習慣，每回來武漢，都會吃一碗熱干面。 “我一般是早7點多乘高鐵，到漢口站是中午，去工地食堂午餐，下午開會和看工地，然后傍晚去機場，吃一碗熱干面，上飛機回上海。 ”
在這次專訪中，我們首次得知柳亦春的籍貫是武漢新洲。柳亦春說，盡管他沒有在武漢長期生活過，但祖輩、父輩都曾在這座城市生活多年，父親年近八旬鄉音仍能脫口而出，雖身在山東，故土終難忘，這都讓他對武漢這座城市多了別樣的親切之感。
長江日報：從上海龍美術館西岸館到雅昌（上海）藝術中心、藝倉美術館，近年來，你設計了不少美術館等公共建筑，你特別鐘愛藝術嗎？你是如何與武漢琴臺美術館結緣的？
柳亦春：建筑本身就是一個跟藝術特別相關的學科。 2008年起，我在上海設計一些藝術家的工作室，開始有意識地對當代藝術做了一個系統性的了解。
隨后，在龍美術館的設計中，我把自己對當代藝術的理解融入建筑設計，同時，將龍美術館所處的黃浦江邊的工業遺跡、城市歷史記憶濃縮其間。
美術館的建成引起了比較大的關注，也是因為這個原因，我收到邀請，為武漢設計一座新的美術館。
長江日報：第一次為琴臺美術館項目來到武漢，這片月湖之畔的土地給了你怎樣的印象？
柳亦春：2016年5月，我第一次專程為琴臺美術館項目來武漢做調研。看了好幾個地方，包括琴臺大劇院、琴臺音樂廳、龜山、“漢陽造”藝術區等等。
來之前，還做了很多功課，查閱了很多資料，尤其是身處月湖之畔的古琴臺，這是一個有著深厚歷史文化底蘊的地方。
最開始，美術館選址有三個選項，一處位于漢口的長江邊上，另兩處分別位于漢陽的月湖邊和龜山上。最終選址于月湖之畔，因為這里與琴臺大劇院、琴臺音樂廳為鄰，更容易形成文化場館的集聚效應。
美術館建筑的介入重新定義了月湖南岸的城市空間。建筑西側還預留城市廣場，以及未來與規劃中的圖書館和戲劇中心等公共空間，這樣，疊加上古琴臺文化名勝，整個月湖地區就可以形成一個聚集性的文化旅游目的地。我覺得這是非常好的一件事情。
這是一座
外柔內剛的美術館

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