|獲獎作品比一般作品多了些啥？這幅隸書作品有四個看點 |筆法|書法|好大王|楷書|草書

有人說，隸書是很容易學習和掌握的，它要比楷書和草書學習起來更快，如果從筆法上來講，這個說法是有一定的道理，因為隸書在字形上沒有過多的法度，只要把幾個筆法掌握好就很容易學習。但是，隸書在創作中并不是那么簡單的，尤其是現代書法展廳效果的需要，如果寫成單一書體的風格，想要入展是非常困難的。

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上圖為十二屆全國書法展入展作品
上圖中的隸書作品是十二屆全國書法篆刻展中的一幅入展作品，從整體上來看，這幅作品寫出了漢隸的風骨與氣象，筆法多樣，字形、章法安排布局得當，甚至達到了美觀之功，用墨自然而然，作品中采用多種漢隸風格雜揉的方法，個性鮮明，不失為一幅佳作。該作為什么能入選全國書法展，主要有以下幾個方面的原因：

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一是作品有出處，并且作者能對所學融會貫通，形成了個性書風。從作品中可以看出，該作主要融合了《好大王》、《張遷碑》以及今人的某些書風，很多字中都引入了《好大王》的書寫方法，但他并沒有單純地用此一法，而是有機地把所學風格巧妙地融合在一起，這是一個非常難能可貴之處，如此以來，使得作品顯得自然而然，又不乏個性特點。

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馮印強隸書作品
二是用筆簡潔，并且對前人筆法進行巧妙改造。凡臨摹過《好大王》字帖的人都知道，此碑用筆為秀籀筆法，點畫深厚肅穆，給人以沉靜之感，這些氣象都是得益于它的用筆所致。有人認為，字形的變化是由用筆的變化而改變的，這種說法是有一定道理的。此入展作品一改《好大王》用筆沉雄恣肆的特點，而是多處提，又多處按，中側兼用，如此以來，作品就顯得輕重相宜。

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三是章法適當，以茂密與疏松贏得藝術性。作為展廳效果，尤其是一些大尺幅的作品在創作時，特別要注意空間的安排，要么是像大字作品那樣，有視覺沖擊力，要么就是以空間爭取沖擊力，評委有時在評選多字作品時，并不一定把眼光會集中于某幾個字上，而是放在了藝術性的表現上，尤其是對空間的有效處理上，試想一下，如果全是茂密，人家一看上去就感覺很煩，但在密中有疏，情況又會不一樣了，評委一定會覺得作者是懂藝術空間的安排的。該作品雖然在正文中顯得茂密，但在落款時上下方的空間卻處理得當，使憋了一大口氣，在此時有所放松的感覺，這不是符合人體力學的觀點嗎？

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【|獲獎作品比一般作品多了些啥？這幅隸書作品有四個看點】四是用墨合理。當代書法評判的一個重要標準就是用墨，縱使你寫得再好，但用墨不好，同樣是不會被評委看中的。有些書家經常是寫一筆蘸一筆墨，這除了習慣不好外，還有一個就是不會用墨。用墨的基本原則就是要有自然而然的感覺。就像是書法作品的最高境界一樣，不能刻意，不能刻板，而是從自然到散淡，從有意到巧拙，就像是大巧若拙般的境界，讓人看不出來是如何巧妙的。該作品用墨時，并沒有蘸一筆寫一筆，而是隨著墨由濕到干，依次用墨，顯得自然巧妙。