|你寫的字，敢掛在墻上看么？ |章法

我們經(jīng)常聽到這樣的話：“一幅字寫得好不好要掛到墻上才知道。 ”或“寫完字掛起來才能知道到底好不好。 ”
于是，我們在每次臨習(xí)之后把自己的字掛到墻上，才發(fā)現(xiàn)坐著看沒啥毛病的字怎么一上墻就顯得如此別扭？無奈趕緊拿下來，免得被別人看到。
【|你寫的字，敢掛在墻上看么？】
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那么為什么從桌上掛到墻上能讓本來順眼的字變得不順眼呢？原因就是：距離。從桌到墻人與紙面的距離變了，角度和感受自然也就變了。
說白了，一幅字能不能稱得上好，其實就是看它能不能禁得起距離的考驗。
考驗一：筆畫結(jié)構(gòu)
我們伏案而書的時候離字和帖都比較近，可以看得到更多的細(xì)節(jié) ，所以我們在書寫過程中對筆畫形態(tài)的要求也就更高。
往往功夫不到家的初學(xué)者就會專注于筆畫而忽略了結(jié)構(gòu) ，而近距離會把結(jié)構(gòu)的不到位給掩蓋過去。但字一上墻，距離拉遠(yuǎn) ，筆畫的細(xì)節(jié)看不到了，結(jié)構(gòu)的不到位卻被放大了，所以字也就別扭了。

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考驗二：細(xì)節(jié)大局
上面也講到了細(xì)節(jié)問題。我們寫字時往往細(xì)節(jié)和大局難以兼顧，字一旦上墻，遠(yuǎn)觀觀的是大局，絕非細(xì)節(jié) 。
細(xì)節(jié)固然決定著成敗，但在伏案寫字的時候過分專注于一點是我們的字上不了墻的主要原因。所以我們在寫字時對于字周圍空間的關(guān)系要做考量，要會協(xié)調(diào)字與周圍“環(huán)境”的關(guān)系。

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考驗三：局部整體
距離帶來的最大改變就是由局部到整體的變化。坐著的時候因為視野有限，難以把握整體，而字掛到墻上就是對整體氣息的考察。
所以章法的訓(xùn)練就顯得尤為重要，章法的訓(xùn)練能幫助我們更好地把握一幅字的整體氣息。章法的水平上去了，不論我們寫字時是坐著還是站著，字是放在桌上還是掛在墻上都能禁得起考驗，成為一幅好作品。
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