曾宓|品讀丨曾宓·率性的詩意 |品讀|小品|山水小品

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率性的詩意
讀曾宓的山水小品
文·郎紹君
“小品”一般指小尺幅的畫，著名的如“宋人小品” ，大抵是小斗方、小團(tuán)扇，描畫精致，可以玩味。近現(xiàn)代也有不少喜畫小品的畫家，如齊白石和溥心畬。齊氏多簡筆，有時(shí)將大寫意花卉與工細(xì)草蟲合而為一，既高簡又精微。溥氏多工筆，精勾細(xì)染而能活潑空靈，兼得作家之功力與隸家之意氣。齊、溥都擅詩詞，都有詩人的氣質(zhì) ，他們的小品充滿詩情畫意。

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【曾宓|品讀丨曾宓·率性的詩意】曾宓《斷橋下》
當(dāng)代畫家為追求展覽效果和市場效應(yīng) ，多作巨幅大障，甚至百米長卷，大而空遂成為時(shí)代性的通病，精致耐看的小品難得一見了。當(dāng)然也有例外，如三石樓主曾宓。十多年前，他就開始用心于山水花鳥甚至人物小品，小長卷，小橫幅，小橫方，小豎方，小扇面；小而精，小而充實(shí) ，與追隨潮流和市場的“巨制”名家大不同。

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曾宓《十里瑯珰一樹林》
曾宓的山水小品，把抒情性、鄉(xiāng)野氣息、率性的筆墨色彩融為一體，鑄成獨(dú)特的個(gè)性。抒情性，是說作品富于詩性，意象簡潔而突出，不是敘述性而是表現(xiàn)性的。這抒情性不是重復(fù)前人的套式，也不是“譯”自古代詩詞，而是從自己的觀察與寫生經(jīng)驗(yàn)中提煉出來的，其特點(diǎn)是：帶著鮮活的江南氣息，但不是對(duì)某一具體景觀的模擬；一草一木都經(jīng)過情感與修養(yǎng)的過濾，卻沒有刻板的學(xué)院氣和酸腐的學(xué)究氣。

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曾宓《紅燈籠》
宋人講“畫中有詩” ，是說繪畫應(yīng)像詩那么富于想像和內(nèi)在性，又像詩那樣言簡意賅，凝煉含蓄，富于音樂性。曾宓活得瀟灑，有詩人的氣質(zhì) ，性情真率，好歌吟，其作品，不在畫面上題詩而自有一種詩意。

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曾宓《三石樓主山水畫冊(cè) 之一》
說曾宓的畫有鄉(xiāng)野氣息，是他多描繪鄉(xiāng)間小景，如兩株樹，一間屋，一座塔，林麓一角，山坡二座，晨霧迷漫小路，落霞染紅老墻，月光照亮了溪水，嵐氣簇?fù)碇萏铩ぁぁぁぁ?這些景色遠(yuǎn)離塵囂，靜謐安詳，畫面雖都是經(jīng)意構(gòu)成、精心設(shè)計(jì)的，卻自自然然，樸樸素素，沒有人工氣斧鑿痕，更沒有都市里充斥街巷的廣告、修飾和包裝。這固然是畫家想像中的村野景象，更是他以畫境逃離現(xiàn)代紛爭與紛亂的一種方式。看這些畫，我們沒有面對(duì)假古董的感覺，也沒有陳列和展示畫法技術(shù)的感覺，它們親切而有現(xiàn)代感。如果你熟悉曾宓，就會(huì)覺得這些作品與他的生活和精神狀態(tài)是相當(dāng)一致的。

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曾宓《夜》
說曾宓的筆墨色彩是“率性的” ，首先是指他的率意揮寫之筆，即書寫性的、自由真率而簡略的用筆。當(dāng)然， “率意揮寫”并非沒有法度的“任意”和“恣意” ，而是情理兼顧、簡逸奔放又控制有度的意筆。曾宓題畫說“奇怪不悖于理法，放縱不失于規(guī)矩” ，正可為這種筆法作一注解。一方面，它不滯不滑，氣脈通連，顯示著筆畫自身的意趣；另一方面，它又有造形即創(chuàng)造山水形象的功能，主體的抒發(fā)與客體的塑造是共生的。