X射線掃描揭露畢卡索的《蹲坐的行乞者》畫(huà)中有畫(huà) _畢卡索

西北大學(xué)的艾米琳．普葉（左）與安大略美術(shù)館的珊卓．韋布斯特庫(kù)克架設(shè)了X射線螢光儀來(lái)掃描畢卡索的畫(huà)作〈蹲坐的行乞者〉。PHOTOGRAPH COURTESY ART GALLERY OF ONTARIO (AGO)

安大略美術(shù)館的珊卓．韋布斯特庫(kù)克（左）與肯尼斯．布梅爾正在檢視可攜式X射線螢光掃描器。PHOTOGRAPH COURTESY ART GALLERY OF ONTARIO (AGO)

〈蹲坐的行乞者〉各顏料層的化學(xué)影像顯示出婦人手部姿勢(shì)涂改了許多次。PHOTOGRAPH COURTESY NORTHWESTERN UNIVERSITY, ART INSTITUTE OF CHICAGO CENTER FOR SCIENTIFIC STUDIES IN THE ARTS

掃描〈蹲坐的行乞者〉后顯露出底下的風(fēng)景畫(huà) 。PHOTOGRAPH COURTESY ART GALLERY OF ONTARIO (AGO)
（）據(jù)美國(guó)國(guó)家地理（撰文：Michelle Z. Donahue 編譯：蔡雅鈴）：X射線掃描揭露，畢卡索的畫(huà)中有畫(huà)！這個(gè)發(fā)現(xiàn)讓人對(duì)這位標(biāo)新立異的藝術(shù)家的創(chuàng)作過(guò)程有了新的認(rèn)識(shí) 。
1957年當(dāng)畢卡索七十幾歲時(shí) ，他思忖著X射線這項(xiàng)技術(shù)有一天也許能揭露出一幅在他某個(gè)早期畫(huà)作底下消失的畫(huà) 。今天這項(xiàng)預(yù)測(cè)實(shí)現(xiàn)了，不過(guò)使用到的科技遠(yuǎn)超過(guò)X射線技術(shù) 。
科學(xué)家利用超現(xiàn)代（hyper-modern）的工具來(lái)檢視一幅畢卡索藍(lán)色時(shí)期（Blue Period）的畫(huà)作，不只發(fā)現(xiàn)了一幅藝術(shù)史中不為人知的畫(huà)作的驚人細(xì)節(jié) ，同時(shí)對(duì)他的創(chuàng)作過(guò)程獲得許多深刻的理解。
這幅繪于1902年的畫(huà)作〈蹲坐的行乞者〉目前收藏于加拿大安大略美術(shù)館（Art Gallery of Ontario），針對(duì)它所進(jìn)行的多面向調(diào)查顯示，這位創(chuàng)意十足的現(xiàn)代派大師是受到畫(huà)作底層的風(fēng)景畫(huà)上的主要線條啟發(fā)而創(chuàng)作了這幅作品，該風(fēng)景畫(huà)的作者身分不明。
這份分析工作也揭露了畫(huà)中女人的姿勢(shì)是經(jīng)過(guò)了數(shù)次修改，其中很多最終被畢卡索放棄了。研究團(tuán)隊(duì)上個(gè)月中在德州奧斯?。ˋustin）所舉辦的2018年美國(guó)科學(xué)促進(jìn)會(huì)（American Association for the Advancement of Science）的年度大會(huì)上發(fā)表了這個(gè)結(jié)果。
「通常我們看一幅畫(huà)，會(huì)以為它一開(kāi)始想完成的圖就是現(xiàn)在這個(gè)樣子。」這份研究的共同作者，西北大學(xué)材料科學(xué)與工程學(xué)研究教授馬克．華頓（Marc Walton）說(shuō)：「不過(guò)這些分析影像讓我們能進(jìn)入藝術(shù)家的腦袋，對(duì)他的創(chuàng)作過(guò)程有更好的了解。」
深入畫(huà)中細(xì)節(jié)
在調(diào)查工作方面，美國(guó)國(guó)家藝?yán)龋∟ational Gallery of Art）的約翰．狄藍(lán)尼（John Delaney）對(duì)〈蹲坐的行乞者〉進(jìn)行了一系列光譜掃描。狄藍(lán)尼的光纖反射式光譜掃描器利用近紅外線到紅外線區(qū)段的不同波長(zhǎng)對(duì)這幅畫(huà)進(jìn)行掃描，得到的影像精準(zhǔn)地揭露出畢卡索使用了哪些顏料。
西北大學(xué)的一組工程師和材料科學(xué)家接著以可攜式X射線螢光儀進(jìn)行更多掃描，這個(gè)儀器能刺激油畫(huà)上每層顏料里的各種元素。這項(xiàng)工作得到的精細(xì)灰階圖像，讓畢卡索在繪圖時(shí)做過(guò)的改變過(guò)程得以呈現(xiàn)在人們眼前。
整體的工作發(fā)掘出畢卡索畫(huà)作之下一幅已知但無(wú)關(guān)聯(lián)的風(fēng)景畫(huà)新的細(xì)節(jié) 。此外，它還意外地顯示了畫(huà)中人物有一只姿勢(shì)怪異并拿了個(gè)盤(pán)子的手。
「我們可以看到他擦掉油彩然后努力把手指的姿勢(shì)畫(huà)好。」協(xié)助開(kāi)發(fā)X射線掃描儀的華頓說(shuō)道。
靈感從何而來(lái)
安大略美術(shù)館現(xiàn)代藝術(shù)助理館長(zhǎng)肯尼斯．布梅爾（Kenneth Brummel）說(shuō)，當(dāng)那只手和盤(pán)子的細(xì)節(jié)出現(xiàn)時(shí)，就喚起了他腦海里某個(gè)熟悉的畫(huà)面。
他急忙沖到辦公室，拿出一疊疊目錄、專題論文和其他參考資料快速翻查，終于找到他要的東西：一只完全相同的手臂，只是畫(huà)在另一個(gè)女人身上，這是畢卡索繪于1902年的水彩畫(huà)〈坐著的女人〉，最近剛在拍賣(mài)會(huì)上售出。
布梅爾所揭露的不僅如此，他上個(gè)月造訪西班牙時(shí)，在巴塞隆納旁的錫切斯市（Sitges）的一所博物館里，碰巧看到一幅極可能是〈蹲坐的行乞者〉主要靈感來(lái)源的畫(huà)：一幅被稱為〈懺悔的抹大拉〉的作品，由艾爾．葛雷柯（El Greco）繪于1590年。
在畢卡索的年代，那幅畫(huà)的擁有者是圣地亞哥．魯辛農(nóng)（Santiago Rusiñol），他是巴塞隆納藝術(shù)領(lǐng)域的資深人士，常在家里招待藝術(shù)家聯(lián)誼，畢卡索可能因此對(duì)葛雷柯較早期的作品很熟悉。布梅爾也指出，兩件作品里女性主體手部的姿勢(shì)太過(guò)相似而不可能是單純巧合。
「這個(gè)時(shí)期的畢卡索年輕且野心勃勃，可能想說(shuō)：『沒(méi)錯(cuò)，我就是西班牙的葛雷柯。』」布梅爾說(shuō)：「若沒(méi)有這種非侵入性技術(shù)的協(xié)助，就無(wú)法證實(shí)這幅畫(huà)就是畢卡索用來(lái)昭告全巴塞隆納自己是新葛雷柯的重要作品。」
底層的風(fēng)景畫(huà)也有一個(gè)曲折的故事。一開(kāi)始它被認(rèn)定是與畢卡索亦敵亦友的西裔烏拉圭藝術(shù)家喬阿金．托雷斯賈西亞（Joaquín Torres-García）的作品，不過(guò)最近布梅爾的一個(gè)西班牙籍同事鑒定出這個(gè)神秘的風(fēng)景描繪的正是巴塞隆納的奧爾塔迷宮公園（Parque del Labertino de Horta）。這使得原本認(rèn)定的畫(huà)家受到懷疑，因?yàn)橥欣姿官Z西亞只畫(huà)虛構(gòu)的風(fēng)景，不畫(huà)真實(shí)地點(diǎn)的景色。
「現(xiàn)在我們認(rèn)為這是曾經(jīng)就讀于巴塞隆納美術(shù)學(xué)院的某人所畫(huà)的風(fēng)景，這人和畢卡索有交集，但并不親近。」布梅爾說(shuō) 。
至于畢卡索為何愿意重新使用其他藝術(shù)家的畫(huà)布，原因可能是出于經(jīng)濟(jì)需要，畢竟他當(dāng)時(shí)是個(gè)還在努力奠定地位的年輕藝術(shù)家；又或者是深深受到圖上原有線條的啟發(fā)，畢卡索常常因?yàn)檫@個(gè)理由而重復(fù)使用畫(huà)布。
「他不會(huì)去把畫(huà)布刮擦干凈或先涂上一層油彩準(zhǔn)備好，」布梅爾說(shuō)：「畢卡索看著這幅風(fēng)景，找到靈感，然后決定畫(huà)下來(lái)，而且立刻行動(dòng) 。」
藝品分析行動(dòng)化
雖然這兩種掃描技術(shù)先前就已應(yīng)用在類似的畫(huà)作分析上，可是作品通常得先運(yùn)送到能負(fù)擔(dān)和容納大型商用掃描機(jī)的設(shè)施里。這份研究則是首次將儀器送到藝術(shù)品所在處，而不是反過(guò)來(lái)運(yùn)送藝術(shù)品。
安大略美術(shù)館的資深館藏畫(huà)作維護(hù)人員珊卓．韋布斯特庫(kù)克（Sandra Webster-Cook）說(shuō)：「這個(gè)儀器的可攜帶性是個(gè)天大的好處。」
韋布斯特庫(kù)克表示，她的美術(shù)館目前正在對(duì)畢卡索藍(lán)色時(shí)期的另一幅作品〈一碗湯〉進(jìn)行類似的分析。至于華頓，他則是很想知道對(duì)哈佛藝術(shù)博物館（Harvard Art Museum）里一幅高更畫(huà)作的分析結(jié)果，這幅畫(huà)的表面有奇怪的紋理，和看到的圖像并不相配。
「這種技術(shù)性藝術(shù)史是個(gè)發(fā)展很快的領(lǐng)域。」布梅爾表示。
「這種工具將分析工作提升到另一個(gè)層次。在針對(duì)畢卡索做了那么多專題論文和展覽之后，我們以為應(yīng)該算是了解他了。但是這些儀器卻揭露出還有很多關(guān)于他的事可以去探索。」