怎樣晚臨習(xí)王庭堅的書法
用很細(xì)的筆精心地把薄紙下的字跡,一筆筆勾描下來即可 。學(xué)習(xí)書法不僅是學(xué)習(xí)書法知識 , 更重要的是要動筆臨習(xí) , 否則就難以理解和體會書法的奧妙 。在書法臨習(xí)中選帖總是第一位的 。書法是一種展現(xiàn)文字美的藝術(shù)表現(xiàn)形式 。書法可分為漢字書法、蒙古文書法、阿拉伯書法等 。
張德進(jìn)書法——臨黃庭堅《李白憶舊游詩卷》帖古人說:“真如立 , 行如行,草如奔 。”這個比喻精彩又恰當(dāng),把不同的書體比喻成人不同的狀態(tài) 。
黃庭堅提出“點(diǎn)鐵成金”和“奪胎換骨”等詩學(xué)理論 , 對宋詩和后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響
黃庭堅草書以縈繞為主,所以行筆多宛轉(zhuǎn)無折.不作復(fù)筆 , 但有濃淡之對應(yīng) 。起筆圓渾,收筆盡量自然,騁筆極少,亦偶有為之,很有生氣 。尤需特別注意的是他大大發(fā)揮了《點(diǎn)》法 。
作草全部縈繞,筆在紙上橫掠平進(jìn) , 無提無按,當(dāng)然簡單 。而設(shè)點(diǎn)為畫,必然增加了行筆中的提按起落,然而其效果則極能調(diào)整布局,情趣自然隨之而來 。
這是自王簡懷繞以來的一大貢獻(xiàn) 。大量用點(diǎn)原非古法,黃庭堅是始作俑者,后來祝允明便得力于此 。
釋文:
(憶昔洛陽董糟丘,為余天津橋南造酒樓 。黃金白璧買歌笑,一醉累月輕王侯 。海內(nèi)賢豪青云客 , 就中與君心莫逆 。迥山轉(zhuǎn)海不作難,傾情倒意無所惜 。我向淮南攀桂枝,君留洛北愁夢思 。不忍別,還相隨 。相隨)
迢迢訪仙城,卅六曲水回縈 。一溪初入千花明, 萬壑度盡[遺]松風(fēng)聲 。
銀鞍金絡(luò)到平地,漢東太守來相迎 。紫陽之真人,邀我吹玉笙 。餐霞樓上動仙樂,
嘈然宛似鸞鳳鳴 。袖長
管催欲輕舉,漢中太守醉起舞 。
手持錦袍覆我身,我醉橫眠枕其股 。當(dāng)筵歌吹凌九霄,星離雨散不終朝 , 分飛楚關(guān)山水遙 。余既還山尋故巢,君亦歸家渡渭橋 。君家嚴(yán)君勇貔虎,作尹并州
遏戎虜 。五月相呼凌太行,摧輪不道羊腸苦 。行來北京歲月深,感君貴義輕黃金 。瓊杯綺食青玉案,使我醉飽無歸心 。
時時出向城西曲,晉祠流水如碧玉 。浮舟弄水簫鼓鳴,微波龍鱗莎草綠 。
興來攜妓恣經(jīng)過,其若楊花似雪何 。紅妝欲醉宜斜日,百尺清潭寫翠娥 。翠娥嬋娟初月輝,美人更唱舞羅衣 。清風(fēng)吹歌入空去,歌曲自繞行云飛 。
此時行樂難再遇,西游因獻(xiàn)長楊賦 。北闕青云不可期,東山白
首還歸去 。渭橋南頭一遇君,酂臺之北又離群 。
問余別恨知多少,落花春暮爭紛紛 。心亦不可盡 , 情亦不可極 。呼兒長跪緘此辭,寄君千里(萬)遙相憶 。
《李白憶舊游詩草書卷》 , 是黃庭堅晚年草書代表作 。此作品用筆緊峭,瘦勁奇崛,氣勢雄?。?結(jié)體變化多端,為黃庭堅草書之代表作 。正如沈周在詩卷的題跋中所說:“山谷書法,晚年大得藏真(懷素)三昧 , 此筆力恍惚,出神入鬼 , 謂之‘草圣’宜焉!”此時黃庭堅的草書藝術(shù)已然達(dá)到了爐火純青的地步 。
黃庭堅的書法特點(diǎn)黃庭堅的書法特點(diǎn)是:以大撇大捺、長筆四展見功夫 。
一、黃庭堅介紹
黃庭堅字魯直,號山谷道人,晚號涪翁 , 洪州分寧(今江西省九江市修水縣)人,北宋著名文學(xué)家、書法家,為盛極一時的江西詩派開山之祖 , 與杜甫、陳師道和陳與義素有“一祖三宗”之稱 。與張耒、晁補(bǔ)之、秦觀都游學(xué)于蘇軾門下,合稱為“蘇門四學(xué)士” 。生前與蘇軾齊名,世稱“蘇黃” 。著有《山谷詞》,且黃庭堅書法亦能獨(dú)樹一格,為“宋四家”之一 。

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二、黃庭堅書法
黃庭堅在繼承傳統(tǒng)、學(xué)習(xí)前輩書法的基礎(chǔ)上,大膽創(chuàng)新,從而獨(dú)樹一幟,形成了自己的風(fēng)格 。黃庭堅的書法主要表現(xiàn)在行書和草書中 。黃庭堅的行書,每個字大都長橫長豎、大撇大捺,但每個字的中宮(“中宮”即中心)似乎都有一個圓心 , 其他筆畫從圓心中放射出來 。

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這種“破體”的“輻射式”的字形結(jié)構(gòu),突破了晉、唐以來流行的那種方方正正、四面停勻的外形,而以其點(diǎn)畫的借讓 , 既把握重心,又夸張某些筆畫,使他的書法表現(xiàn)出渾融蕭逸的雅韻和骨力道勁的氣魄 。
黃庭堅大字行書凝練有力,結(jié)構(gòu)奇特 , 幾乎每一字都有極具個性的長畫,頓挫而伸展,形成中宮緊收,峻拔英挺的嶄新結(jié)字方法 , 對后世影響很大 。
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