1. 行書同怎么寫 行書技法 行書兼具楷書、草書的特點，但又絕非寫好楷書便一定能寫出一手漂亮 的行書字來，行書作為一種獨立的書體，其發展過程中具有它自身的特點 。
要學好行書，還要經過一段專門的臨摹訓練，以掌握它的筆法和結字的規律 。我們分兩個方面介紹行書的技法特點： 筆法方面： 順勢入筆：行書筆法中不再如楷書那樣，要求逆入回出，藏頭護尾 。
而 是落筆便順鋒而入，行筆中鋒行走，收筆多是順勢帶出，或牽連下筆，或鉤 挑出鋒 。不再回鋒作頓 。
這樣很多筆畫發生了變異 。如下頁 。
這樣筆畫多為露鋒 。筆勢明顯地流暢起來 。
也使行書中更多地形成了曲 筆，筆畫不可過于平直，增加了點畫的動感，使之不至僵滯 。筆法上的這些 變化，就自然使書寫的速度加快了許多 。
點畫呼應：由于行書收筆不再回鋒作頓，而多是將筆鋒提出，所以形成 了點畫的附鉤和挑趯，即上筆終了時順勢帶下，而下筆自然承上，使點畫之 間雖斷似連，筆斷意連，產生了明顯的顧盼呼應關系 。顯然這些顧盼揖讓和呼應使字型增加了生動活潑的意趣 。
牽絲引帶：點畫間的勾挑使之顧盼呼應，有時將這種呼應通過筆鋒提寫 出游絲，連接起來形成兩筆或幾筆，連續寫出，一氣呵成，使字顯得連貫、瀟灑 。如： 一般情況是凡字的固有筆畫則重些，而兩畫之間的連接相應輕些，但不 可截然跳動，否則呆板無神 。
牽絲形成連的效果是行書的主要特征之一，但 卻要運用得當 。一味的牽連纏繞，當斷不斷，反而弄巧成拙，形成浮滑薄弱 之病，是行書書寫中的大忌 。
一位書法家講過“連與斷效果不同，連易斷難，故當知斷” 。因此將牽絲引帶與點畫呼應分開來講以區別它們的不同功用，這是行書的又一重要特征 。
簡括省略：前面談到連能把兩筆或幾筆連成一筆寫下來，這其實已起到 了簡化的作用，加快了書寫的速度，但其原有筆畫并未減少，只是筆畫之間 有牽絲相連，不單獨存在而已 。在行書中還有更省簡的情況，那就是索性合 并了原來的點畫，形成行書中獨有的寫法 。
如 其中“無”字中間四豎和下邊四點被一組相連的豎撇橫代替了，既保持 了原字的面貌又起到了簡化作用 。其余各字也是用這種方式形成了現在的寫 法 。
有時為了行筆的便利，行書字書寫時，甚至可以改變原來的筆畫順序，如： 收放變化：比較楷、隸、篆等規整嚴謹的字體，行書有一個與草書共同 的特點 。即它可根據章法的需要和某字的特征，隨時調整它的字形和筆畫形 態 。
例如：王羲之《蘭亭集序》中的之字，如： 既可收斂些又可放縱些，可以任意屈伸、收放，即可使之長，如亦可 使之方如： 扁如： 這就是行書可收可放的特性 。離方遁圓：楷書方多圓少，折筆處多為方，即如趙孟頫的圓轉為主的書 寫也時露方意，這無疑是需要也使字增加了一定的力度 。
而行書則隨筆順勢 轉折，變化無窮，方圓兼用，靈活生動 。如： 因此注意到方圓的變化，使之自然融匯，使書寫的效果既有方筆的雄勁 力度，又富圓筆的通暢靈動 。
若一味方折，則顯板滯、生硬，純用圓轉則又 俗滑、疲軟 。總之臨習中要多觀察，創作中要多思索 。
重按輕提：楷書中的一些筆法，如頓筆回鋒挫逆等，在行書的運筆中已 經不再應用或很少應用了，更多運用的是順勢提、按的運用 。凡輕細之處需 收筆輕提起，速度稍快 。
而粗重處則需將筆重按下，速度稍緩，當然，筆畫 輕重粗細的交替要有合理的起浮過程，不可大起大落，忽輕驟重，應使其自 然 。提按處在行書中幾乎隨處可見，一字之內的提按變化如《集字圣教序》 中的：一畫之內也當有輕重之別，如： 至于一篇之內的根據章法的需要而出現的輕重布局，也是行書作品中屢 見不鮮的 。