1. 米草書,行書,篆書,楷書,隸書怎么寫 篆書：秦代李斯 。
隸書：東漢蔡邕 。楷書：主要在唐代，歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫等 。
行書代表：東晉書圣王羲之、宋代文學大家蘇軾等 。草書：張旭和懷素這些是代表人物 。
我覺得應該先從隸書學起，畢竟大部分都是隸書演變而來的 。隸書注重蠶頭燕尾，即便是寫難看了，也可以寫出特殊的韻味，所謂重劍無鋒，大巧不工 。
古拙一詞，用來形容隸書，真是再貼切不過了 。要寫好毛筆字必須掌握好筆法和字法！ 執筆蘇東坡先生說過：“把筆無定法，要使虛而寬 。”
（據說當年蘇東坡先生的握筆方法和現代鋼筆的握筆方法如出一轍 。） 五指執筆法：即以拇指和食指的指肚捏住筆桿（適當高度），保證筆桿不脫落；中指在食指下面搭在筆的外側，既加強食指捏筆的力量，又發揮把筆往里鉤的作用；無名指的夾肉之際抵在筆桿的內側，起著把筆往外推的作用；小指附在無名指的指肚下部，輔助無名指把筆往外推 。
握筆時要如古人所說：“令掌如握卵”，這樣便于運筆 。學書要經常練習握筆、鉤回、推出和旋轉轉筆桿（加上腕的作用）練習畫直線和弧線，執筆的高低和是否懸腕、懸肘，由所書寫字的大小來決定，小字低執，枕腕；大字高執，懸腕；再大則需懸肘 。
字法 書法是線條造型藝術 。所謂筆法主要的就是怎樣創造理想線條（點畫）的用筆方法 。
提按—筆按下去寫，筆畫就粗，提起來就細 。就像人走路的兩只腳，一只落下，一只提起，不停交替一樣，筆在寫字的過程中也在不停地提按 。
惟其如此，才能產生出粗細不同的線條來 。每寫一個筆畫，都有入筆、行筆、收筆三個過程 。
入筆有“露鋒”法，順筆而入，使筆畫開端呈尖形或方形；有“藏鋒法”，逆鋒入筆，橫畫欲右先左，豎畫欲下先上，使筆鋒藏在筆畫中，筆畫開端基本呈圓形 。行筆要學會“中鋒用筆”，使鋒尖常在點劃中運行，為使筆畫有力度還要學會澀勢用筆，行中留，留中行，避免浮華 。
收筆有“露鋒”（把筆逐漸提出紙面，畫呈尖形，如懸針豎、撇、捺、鉤），有“藏鋒”（將筆尖收回畫中，如垂露豎，筆畫尾端呈圓形） 。結字—又叫結體或間架結構 。
啟功先生曾指出，寫毛筆字一要把握間架結構，二要練好筆畫特點 。間架結構比點畫特點重要 。
間架好的字，筆畫特點不突出，也還順眼；反過來就不行了 。因此，認真研究并把握好字的結體規律十分重要 。
所謂“初學分布，但求平正” 。學寫字應先從楷書或隸書入手 。
掌握各種筆法后再學其它書體就有了基礎 。臨帖是練好字的必須手段 。
不臨帖，全憑自己隨意寫，是上不了路子的 。學毛筆字一定要有恒心與毅力，要持之以恒，戒驕躁，不能一曝十寒 。
常說：“只要功夫深，鐵杵磨成針” 。
2. 米草書,行書,篆書,楷書,隸書怎么寫 篆書：秦代李斯 。
隸書：東漢蔡邕 。
楷書：主要在唐代，歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫等 。
行書代表：東晉書圣王羲之、宋代文學大家蘇軾等 。
草書：張旭和懷素
這些是代表人物 。
我覺得應該先從隸書學起，畢竟大部分都是隸書演變而來的 。
隸書注重蠶頭燕尾，即便是寫難看了，也可以寫出特殊的韻味，所謂重劍無鋒，大巧不工 。古拙一詞，用來形容隸書，真是再貼切不過了 。
要寫好毛筆字必須掌握好筆法和字法！
執筆
蘇東坡先生說過：“把筆無定法，要使虛而寬 。”（據說當年蘇東坡先生的握筆方法和現代鋼筆的握筆方法如出一轍 。）