款署|沈曾植書法碑帖融合，奇峭博麗書法

沈曾植（1850-1922）沈氏書法早精帖學，得筆于包世臣，壯年嗜張裕利；其后由帖入碑，熔南北書流于一爐。在書學上，沈氏首次系統而詳盡地闡述了碑與帖的聯系發展脈絡。在實踐上早年攻帖學，仿黃山谷時尚不能得勢，中年學鐘繇，后來窮魏碑，極章草，終使“抑揚盡致，委曲得宜”，進入了碑帖融合的獨有理想境界，創造了奇峭博麗的沈體書法。曾熙曾評價沈的書法：“工處在拙，妙處在生，勝處在不穩”。沈氏還善繪山水，但藝術成就不如書法。

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沈曾植《楷書東坡詩文軸》紙本楷書 88.2×46cm 浙江省博物館藏釋文：東坡詩文，落筆輒為人傳誦，每一篇到，歐終日喜，前后類如此。款署：楚圓五兄屬書，寐叟。鈐印：沈君（朱文）【款署|沈曾植書法碑帖融合，奇峭博麗】
沈曾植清末民初著名的學者、書畫家。字子培，號撰齋，別署乙盦等，晚號寐叟，浙江嘉興人。光緒六年（1880年）進士，官至安徽布政司。在學識方面，博古通今，學貫中西，精通史學、佛學、邊疆地理之學，著有《無秘史箋注》、《蒙古源流箋證》、《乙卯稿》。他以“碩學通儒”蜚振中外，譽稱“中國大儒”。1901年任上海南洋公學（上海交通大學前身）監督（校長），改革舊貌，成績卓著。

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沈曾植《行書包世臣論書兩首詩軸》紙本行書 127.8×66.2cm 遼寧省博物館藏釋文：中郎派別有鍾梁，茂密雄強正雁行，底事千文傳祖法，頓敎分隸意參商。呂望翩仙接《乙瑛》，峻嚴《孔羨》毓任城，歐、徐倒置滋流弊，具體還應溯巨卿。款署：復青仁兄屬，寐叟。鈐印：知一念即無量劫（朱文）、寐叟（朱文）、海日樓（白文）
沈曾植的書法藝術影響和培育了一代書法家，為書法藝術的復興和發展作出了重要貢獻。如于右任、馬一浮、謝無量、呂鳳子、王秋湄、羅復堪、王蘧常等一代大師皆受沈書的影響。書法藝術是書法家的自身涵養、文學功底、學問積蓄、學識個性和天賦、氣質等貫融的表現。沈曾植作為一名大學問家，他的書法藝術日臻化境。評論家認為：“書法家的字求法；畫家的字求趣；學者的字書卷味；碑學書家的字有金石氣；帖學書家的字滋潤豐腴肌理；唯寐叟翁（沈曾植）全有，故能兼美。?

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沈曾植《草書右軍桓公帖軸》紙本草書 143×39cm 德清縣博物館藏釋文：得都下九日書。見桓公當陽去月九日書。久當至洛，但運遲可憂耳。蔡公遂委篤，又加廗下。款署：右軍帖，海日樓書。鈐印：植印（白文）、寐叟（朱文）

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沈曾植《行草書孟浩然夜泊牛渚詩軸》紙本行草書 147×40cm 嘉興博物館藏釋文：星寒牛渚夕，風退鹢舟遲。浦溆嘗同宿,煙波忽間之。榜歌（空）里失,船火望中疑。明（發）泛湖海,茫茫何處期。款署：嘯谷仁兄雅屬，寐叟。鈐印：海日樓（白文）、象蓮花未開形（朱文）、知一念即無量劫（朱文）
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沈曾植《草書王羲之帖扇面》紙本 17×47.5cm 桐鄉君匋藝術院藏釋文：中郎女頗有所向不?今時婚對，自自不可復得。仆往意，君頗論不?大都此亦當在君耶!發瘧，比日疾患,欲無賴。未面，邑邑！反不具。款署：清澄仁兄屬書，寐叟。鈐印：沈（朱文）