《鋼鐵俠》第一部有這么一個(gè)鏡頭，當(dāng)反派男主俄巴迪亞·斯坦暗算鋼鐵俠取走他胸口的“微型方舟反應(yīng)爐”時(shí)說了這句話：“托尼，這是你的第九交響樂” 。
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緊跟著又說了一句：“這是你的遺產(chǎn)” 。
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俄巴迪亞·斯坦的臺詞中為什么會(huì)出現(xiàn)這兩句臺詞？為什么會(huì)說《第九交響樂》是鋼鐵俠的遺產(chǎn)？這兩句臺詞完全不搭邊，放在一起到底是什么邏輯？
同樣我們有沒有發(fā)現(xiàn)像微軟系統(tǒng)Windows8之后直接發(fā)布的是Windows10 ， 蘋果手機(jī)從iPhone8直接到iPhoneX，也沒有9 。
為什么如此？其實(shí)這和一個(gè)詛咒有關(guān) ， 就是“第九交響曲死亡詛咒”！
“九” ， 似乎代表的是一個(gè)極致，同時(shí)也是一個(gè)結(jié)束 ， 似乎是盛極而亡的一個(gè)“詛咒”！
而這個(gè)詛咒便是從貝多芬開始，到舒伯特都沒有逃過這一個(gè)死亡詛咒 。
路德維希·凡·貝多芬
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1770年出生的貝多芬，從4歲開始便被父親逼著學(xué)習(xí)鋼琴、小提琴，其父想用強(qiáng)制性手段將他培養(yǎng)成莫扎特式的神童 。
而這種嚴(yán)厲、苛刻的教育造就了貝多芬倔強(qiáng)、敏感、激動(dòng)的性格 。當(dāng)然貝多芬也不負(fù)期望，8歲開始登臺演出，11歲時(shí)進(jìn)入波恩劇院樂隊(duì)當(dāng)小樂師，13歲任宮廷樂隊(duì)的古鋼琴獨(dú)奏與伴奏 。
也就在13歲這年，貝多芬正式發(fā)表了他的第一首作品——《鋼琴變奏曲》（根據(jù)德雷斯勒的進(jìn)行曲改編為） 。
15歲-16歲，貝多芬又完成了《三首鋼琴奏鳴曲》 。
1787年春天，17歲的貝多芬第一次訪問維也納，見到31歲的莫扎特，其彈奏技術(shù)受到莫扎特的高度贊賞 。
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如此，可以說從童年到成年，貝多芬已經(jīng)成為了一個(gè)音樂神童 。而也就是在17歲的這年，貝多芬結(jié)識比自己大9歲的華爾斯坦伯爵，伯爵在此后成為他藝術(shù)事業(yè)與經(jīng)濟(jì)上的重要支持者 。
此后 ， 有了貴人相助，貝多芬定居維也納 ， 先后拜師維也納古典樂派奠基人弗朗茨·約瑟夫·海頓、莫扎特?fù)从眩髑遗c教師J·B·申克、圣斯蒂芬大教堂阿爾布萊茲貝格、宮廷音樂總監(jiān)安東尼奧·薩列里，學(xué)習(xí)音樂 。
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1796年8月，學(xué)業(yè)有成的貝多芬在《維也納雜志》上發(fā)表了三首鋼琴奏鳴曲，同年，貝多芬出現(xiàn)了耳聾現(xiàn)象 。
貝多芬時(shí)年26歲，剛剛學(xué)有所成，即將迎來人生巔峰之時(shí)，竟然出現(xiàn)了耳聾 。一個(gè)音樂家出現(xiàn)耳聾現(xiàn)象，這意味著什么？
就像一個(gè)食神喪失了味覺！
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然而，貝多芬從1796年出現(xiàn)失聰?shù)?819年完全失聰期間 ， 他創(chuàng)作了《C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》（Op.15）、《c小調(diào)第八（悲愴）鋼琴奏鳴曲》（Op.13）、《第一交響曲》（Op.21）、《降E大調(diào)七重奏》（Op.20）、《升c小調(diào)第十四（月光）鋼琴奏鳴曲》（Op.27 no.2）、《弦樂五重奏》（Op.29）、《弦樂四重奏》（Op.18）、《海利根施塔特遺囑》、《第二交響曲》、《第三鋼琴協(xié)奏曲》、《第三（英雄）交響曲》、《拉茲莫夫斯基弦樂四重奏》、《第四鋼琴協(xié)奏曲》、《第四交響曲》、《第六（田園）交響曲》、《科里奧蘭序曲》、《第五（命運(yùn)）交響曲》、《C大調(diào)彌撒》、《第五鋼琴協(xié)奏曲》、《第七交響曲》、《第八交響曲》、《戰(zhàn)爭交響曲》……
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貝多芬說：“我將扼住命運(yùn)的咽喉 ， 它決不能使我屈服 。”
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失去聽力之后，貝多芬為了創(chuàng)作，便用牙咬住木棒的一端，另一端頂在鋼琴上 ， 利用骨傳導(dǎo)來聽自己演奏的琴聲，繼續(xù)進(jìn)行創(chuàng)作 。從而創(chuàng)作出了無以計(jì)數(shù)的名曲，重要作品包括9部交響曲、1部歌劇、32首鋼琴奏鳴曲、5首鋼琴協(xié)奏曲、多首管弦樂序曲及小提琴、大提琴奏鳴曲等 。
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這個(gè)身高僅有162cm，卻被冠以“交響樂之王”、“樂圣”、維也納古典樂派代表人物，足可見他對后世音樂的影響 。
以至于保羅.亨利.郎在《西方音樂史》中曾經(jīng)說過這樣的話：“器樂在整個(gè)19世紀(jì)余下的時(shí)間的發(fā)展都是在他的符咒之下，沒有一個(gè)音樂領(lǐng)域的真正靈魂不是歸于貝多芬 。”
但是即便如此，他的童年卻是凄慘的，父親約翰·范·貝多芬是科隆選帝侯宮廷的男高音歌手 ， 兼鋼琴與唱歌教師，作為一個(gè)歌手，他的收入并不高 。而且 ， 約翰·范·貝多芬嗜酒導(dǎo)致不能養(yǎng)家糊口 。
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（莫扎特曾受到瑪麗亞·特蕾西婭女王的接見，宮廷音樂成為當(dāng)時(shí)的一種流行）
貝多芬的母親 ， 瑪麗亞·瑪格達(dá)琳娜總共7個(gè)孩子，貝多芬是家中的第2個(gè)孩子，而他的那個(gè)兄長早夭只活了6天 。此后其母瑪格達(dá)琳娜還相繼誕下5個(gè)孩子 ， 但只有兩個(gè)男孩卡斯帕爾·安東·卡爾、尼古拉斯·約翰長大成人 。
而瑪麗亞·瑪格達(dá)琳娜也只活了41歲便離開了人世 。
4歲時(shí)便被父親約翰·范·貝多芬強(qiáng)迫進(jìn)行教育！
11歲時(shí) ， 為讓其進(jìn)入波恩劇院樂隊(duì)當(dāng)小樂師，父親約翰·范·貝多芬便讓其輟學(xué) 。
此后，直到1787年春天，貝多芬第一次訪問維也納時(shí)遇到比自己大9歲的華爾斯坦伯爵，生活上才算有所改善 。也可以說 ， 若是沒有華爾斯坦伯爵，他后期的創(chuàng)作可能會(huì)面臨極其窘迫的生活 。
長大成人之后的貝多芬，并沒有一帆風(fēng)順 ， 同樣還是非常坎坷，不僅僅在事業(yè)上 ， 還有情感上，貝多芬終生未娶，始終沒有找到自己的靈魂歸宿 。
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1800年，貝多芬愛上了一個(gè)僅僅只有16歲的貴族小姐——朱麗埃塔·圭恰迪尼（也有翻譯為琪麗愛泰） 。據(jù)說這位貴族小姐是他的學(xué)生 ， 而此時(shí)貝多芬已經(jīng)年過30，除去會(huì)譜曲之外，沒有任何地位和權(quán)勢 。可想而知 ， 只是作為一個(gè)宮廷樂師的貝多芬此時(shí)只是一廂情愿，最終的結(jié)果不言而喻 。
這位貴族小姐最終選擇了一位年輕的軍官，而這位軍官是一位男爵 。
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貝多芬差點(diǎn)為她自殺，但也因情傷為她創(chuàng)作了《C小調(diào)月光奏鳴曲》 。
而這首《月光曲》也成為了貝多芬最為知名的鋼琴曲 。
德國詩人路德維希·萊爾斯塔勃把第一樂章的聆聽感受形容為“如瑞士的琉森湖那月光閃耀的湖面上一只搖蕩的小舟” 。
時(shí)隔四年，貝多芬再一次愛上了一個(gè)寡婦——約瑟芬（也有翻譯為泰麗莎·勃侖施維克） 。一度兩人定了婚 ， 但是同樣出身貴族的約瑟芬，在相戀3年之后依舊選擇了另外一位伯爵 。
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泰麗莎·勃侖施維克畫像
有人說貝多芬看上的都是上流社會(huì)的美女，偏偏他自己的社會(huì)地位不高 。就算他是“樂圣”也改變不了自己的階層，現(xiàn)實(shí)就是這么殘酷 。看來不管在世界的哪個(gè)角落，沒有偉大的愛情，只有凄美的故事 。所謂“門當(dāng)戶對”，必然有它一定的道理 。不管你承認(rèn)與否，王子與灰姑娘只存在童話之中 。
他的好友韋格勒描述：“貝多芬總是在渴望著愛情的到來，并愿意想盡一切辦法得到它，但往往事與愿違 。”
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少年窘迫，成年失聰 ， 壯年時(shí)感情坎坷 。貝多芬的成就或許只能限于他的音樂上 ， 至此他也再?zèng)]有愛上過任何女人 。
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1808年12月，《第六（田園）交響曲》在維也納劇院舉行了首演 。貝多芬聞名于維也納！
1809年，《科里奧蘭序曲》《第五（命運(yùn)）交響曲》《C大調(diào)彌撒》相繼問世 。
1810年11月，《第五鋼琴協(xié)奏曲》在萊比錫首演，再次取得了巨大成功 。
1814年2月—3月，《第七交響曲》《戰(zhàn)爭交響曲》相繼再度上演，成為維也納狂熱事件！
1819年，貝多芬的聽力完全喪失！
而在這種情況下，貝多芬以德國著名詩人席勒的《歡樂頌》為歌詞而譜曲，用了將近4年的時(shí)間寫出了他生涯的最高峰和總結(jié)——《第九交響曲》！
1824年5月7日在維也納首演，即獲得巨大的成功，雷鳴般的掌聲竟達(dá)五次之多！
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《第九交響曲》維也納首演畫面
此時(shí)已經(jīng)完全失聰?shù)呢惗喾矣H自指揮 ， 他站在指揮臺前，像個(gè)瘋子似的來回?fù)鋪頁淙?。
輕的歌唱家、20歲的卡羅萊納·翁格爾（Carolina Unger）回憶說：
“觀眾完全被震驚了……絕大多數(shù)人根本不知道他是個(gè)失聰?shù)娜耍≡谶@間音樂廳里聽不見這部作品——也永遠(yuǎn)不可能聽到的人——就是這部作品的創(chuàng)作者 。”也就是因?yàn)檫@部作品，貝多芬成了神一樣的人物 ， 《歡樂頌》成為了人類歷史長河中永遠(yuǎn)不滅的自由、和平之明燈！
以至于科索沃獨(dú)立后亦將歡樂頌作為其國歌，也曾被改編為羅得西亞的國歌 。
然而，到了1827年 ， 倫敦愛樂樂團(tuán)贈(zèng)予貝多芬100英鎊，邀請他為樂團(tuán)譜寫《第十交響曲》，未及完成，這位“交響樂之王”便與世長辭，終年57歲！
自此開始 ， 《第九交響樂》成為絕響，成為西方音樂界的絕響，但是，沒有人想到自此之后《第九交響樂》也成為了音樂界的死亡之曲！也稱“貝咒！”
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《第九交響曲》維也納演奏現(xiàn)場畫像
而接下來接下來再次被《第九交響樂》譜寫死亡之曲的，就是極其貝多芬的崇拜者 ， 被譽(yù)為“歌曲之王”的——舒伯特！
弗朗茨·舒伯特
1797年，比貝多芬小27歲的舒伯特出生于維也納近郊的里赫田塔爾，他的偶像便是貝多芬 。
少年時(shí)期，他和貝多芬?guī)缀跏且粯拥穆肪€，自1808年，年僅11歲的舒伯特便進(jìn)入維也納宮廷樂團(tuán)寄宿學(xué)校學(xué)習(xí) 。
1811年，創(chuàng)作了其第一首藝術(shù)歌曲《哈加的悲歌》，1813年，創(chuàng)作了《D大調(diào)第一交響曲》 。
此時(shí)的舒伯特年僅16歲，可以說也是以天才之姿出現(xiàn)于音樂界 。
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1815年，僅僅一年時(shí)間，舒伯特創(chuàng)作了145首歌曲，并創(chuàng)作了《降B大調(diào)第二交響曲》《D大調(diào)第三交響曲》《g小調(diào)第九弦樂四重奏》 。
此后，舒伯特更是一如既往的創(chuàng)作，他這一生比他崇拜的貝多芬還要高產(chǎn)許多 。
600余首藝術(shù)歌曲、10余部歌劇、歌唱?jiǎng) ?首彌撒、清唱?jiǎng) ⒅爻枨c合唱等 。在器樂作品中，舒伯特寫了9部交響曲、19首弦樂四重奏、1首弦樂五重奏、2首鋼琴三重、1首木管與弦樂八重奏、多首鋼琴聯(lián)彈、多首即興曲、6首音樂的瞬間、22首鋼琴奏鳴曲、6首序曲、3首小提琴奏鳴曲、1首大提琴和鋼琴奏鳴曲、多首變奏曲、舞曲、進(jìn)行曲等……
幾乎可以說是有史（音樂史）以來，是最高產(chǎn)的創(chuàng)作家之一 。
而且，他不僅僅是維也納古典音樂傳統(tǒng)的繼承者，又是西歐浪漫主義音樂的奠基人 。
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奧地利指揮家尼古拉斯·哈農(nóng)庫特曾說：
我根本未曾見過一個(gè)作曲家像舒伯特這樣描繪出一個(gè)如此完整的個(gè)人世界 。對我來說 ， 這屬于音樂史上最神秘莫測的范疇 。他是一座完美無缺的巨石雕像 。我在任何時(shí)代都看不到這樣一種現(xiàn)象 。然而，舒伯特的命運(yùn)如同他所敬仰和所崇拜的貝多芬一樣坎坷 。
1814年，為了免服軍役，在其父親的小學(xué)里擔(dān)任校長助理，以獲得微薄的薪金維持生活 。
這種情形持續(xù)到1818年，舒伯特才辭去教師職務(wù)，全力從事音樂創(chuàng)作 ， 開始了“自由藝術(shù)家”的生涯 。
但也因?yàn)榇伺e，父親認(rèn)為他違背了自己的意愿 ， 為此父親同他脫離關(guān)系達(dá)數(shù)年之久 。經(jīng)過五年之后 ， 經(jīng)朋友們的調(diào)解父子才重歸于好 。
換句話說，在之前的四年，舒伯特只是一位“業(yè)余選手” 。
而在當(dāng)上了“自由藝術(shù)家”后，舒伯特的生活并不景氣，靠賣作品獲得的微薄稿酬、巡回演出費(fèi)用生活，即便如此 ， 他還需要靠著一些朋友的接濟(jì)才能正常生活，可以說是相當(dāng)?shù)木狡?。
情感上，舒伯特和貝多芬也有著驚人的相似 。
1824年5月，27歲的舒伯特離開維也納前往匈牙利 ， 在4個(gè)月的鄉(xiāng)村生活中，將感情寄托在其學(xué)生——女伯爵卡洛林身上 。
舒伯特為卡洛林創(chuàng)作了許多鋼琴作品，其中包括題獻(xiàn)的《流浪者幻想曲》 。至于結(jié)果 ， 毫無疑問 ， 一個(gè)流浪的“自由藝術(shù)家”，是不可能和一個(gè)女伯爵有什么美好的結(jié)局 。不管他多有音樂才華，不管他是不是西歐浪漫主義音樂的奠基人，這些都不能代表權(quán)勢和地位 。
此后，舒伯特還曾熱戀著一位經(jīng)營紡織廠的富有寡婦的女兒——特麗莎·葛羅伯 。
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據(jù)舒伯特的朋友們稱：
這是他一生中的初戀，也是最后一次戀愛，至少可以說是他一生中唯一的一次真正的戀愛 。盡管舒伯特對她傾注了真摯的感情，但特麗莎最終嫁給了一個(gè)面包師 。兩人有著很多相似之處 ， 同時(shí)，舒伯特非常崇拜和敬仰貝多芬 ， 在貝多芬住院的時(shí)候，舒伯特曾經(jīng)去醫(yī)院看望過他 。但是就在貝多芬去世之后一年，1828年，舒伯特寫出自己的《第九交響曲》后不久 ， 便也去世了 。
年僅31歲！
舒伯特臨終遺愿 ， 便是葬在貝多芬的旁邊 。他的家人和朋友，按照其生前遺愿，將其與貝多芬同葬于一地 。
雖然舒伯特的《第九交響曲》并沒有他所譜寫的，如《搖籃曲》《美麗的磨坊少女》《野玫瑰》，以及第八交響曲（《未完成交響曲》）所聞名于世，但是在他做完《第九交響曲》后便因病去世，使得《第九交響曲》成為一個(gè)死亡樂章更多了一份詛咒色彩 。
而如果說貝多芬和舒伯特只是巧合，那之后的很多例子則是讓這個(gè)死亡樂章更加的富有詛咒色彩！
安東·布魯克納
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1824年出生于奧地利安斯費(fèi)爾登，19世紀(jì)下半葉奧地利作曲家、管風(fēng)琴家 。
1855年，成為林茨大教堂管風(fēng)琴師，開始了音樂職業(yè)生涯 。
1864年，布魯克納獲得持久榮譽(yù)的第一部作品《d小調(diào)彌撒曲》在林茨大教堂首演 。1866年，創(chuàng)作完成《第一交響曲》 。
1873年，完成獻(xiàn)給理查德·瓦格納的《第三交響曲》 。
1894年，開始創(chuàng)作《第九交響曲》 ， 但在創(chuàng)作過程中 ， 沒有完成之時(shí)便去世了 。
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作曲家理查德·瓦格納曾經(jīng)說：“安東·布魯克納是貝多芬以后最重要的交響樂作曲家 。”
指揮家、管風(fēng)琴演奏者卡爾·施特勞貝評價(jià)則是：“巴赫所經(jīng)歷的一切問題都來源于一個(gè)混亂的世界 ， 他用自己的人格將其改造，最后塑造了一個(gè)感情整體，或許莫扎特和亨德爾也曾做到了這一點(diǎn) 。在新的一代，只有布魯克納達(dá)到了這個(gè)高度 。”
這些足以證明這位作曲家的不凡 ， 而不得不說一點(diǎn)的是他的作曲一直以德奧古典音樂為楷模，沿襲巴赫、貝多芬、舒伯特的交響音樂傳統(tǒng) 。
而他在倒在自己的《第九交響曲》之前，則更是讓《第九交響曲》成為死亡樂章又多了幾分詛咒色彩 。
如果這些都是巧合，那接下來的這些人更將這個(gè)“死亡樂章”成為西方作曲家不可躲避的“詛咒”！
安東·利奧波德·德沃夏克
安東·利奧波德·德沃夏克被認(rèn)為是十九世紀(jì)世界重要的作曲家之一、捷克民族樂派的主要代表人物 。
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要作品有《第九交響曲》【全名《e小調(diào)第九（自新大陸）交響曲》】，《b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》等《第4交響曲》《第7交響曲》《狂歡節(jié)序曲》《奧賽羅序曲》《胡教徒序曲》《隨想諧謔曲》《幽默曲》《斯拉夫舞曲》歌劇《水仙女》《阿米達(dá)》，以及交響詩《水妖》《午時(shí)女妖》《金紡車》《野鴿》…………
安東·利奧波德·德沃夏克或許沒有貝多芬以及舒伯特為世人所熟知，但是他的作曲成就在界內(nèi)是無可取代的，在捷克更是備受贊譽(yù)的 。以至于安東·利奧波德·德沃夏克在63歲逝世時(shí) ， 捷克為他舉行了國葬儀式 。
而同樣 ， 安東·利奧波德·德沃夏克做完自己的《第九交響曲》，也是他最鼎盛的作品之后去世的 。
和舒伯特、安東·布魯克納兩人一樣，在貝多芬之后再度有一個(gè)世界級的作曲家寫完《第九交響曲》 ， 而后去世！
從貝多芬到舒伯特 ， 從安東·布魯克納到安東·利奧波德·德沃夏克，《第九交響曲》已經(jīng)成為西方作曲家的“詛咒” ， 無一人能夠躲過 。“第九”這個(gè)數(shù)字幾乎如同“13”一樣成為不詳，甚至，有作曲家為了躲避這個(gè)“數(shù)字詛咒” ， 將自己的《第九交響曲》更改名稱，然而，他依然沒有躲過 。
這位作曲家就是——古斯塔夫·馬勒！
古斯塔夫·馬勒
1860年出生于波希米亞卡里什特，畢業(yè)于維也納音樂學(xué)院的奧地利作曲家及指揮家古斯塔夫·馬勒 ， 同樣是個(gè)音樂天才 。
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他6歲便參加鋼琴比賽 ， 8歲已能為別的孩子教課，15歲進(jìn)維也納音樂院學(xué)習(xí) ， 后改學(xué)作曲及指揮 。
20歲開始，便陸續(xù)擔(dān)任多家大型歌劇院的指揮 。31歲時(shí)，成為漢堡歌劇院任院長 ， 任職六年 。
到了1897年，古斯塔夫·馬勒在維也納歌劇院任院長及首席指揮 。
他的經(jīng)歷相比較貝多芬和舒伯特還算是優(yōu)越許多，至少有一棟小房子位于沃特湖畔 ， 而且與一位叫愛爾瑪·辛德勒的姑娘結(jié)婚，育有兩個(gè)女兒 。而到了1907年，他接下紐約大都會(huì)歌劇院的指揮職務(wù) 。
此時(shí)的古斯塔夫·馬勒在界內(nèi)已經(jīng)有了相當(dāng)?shù)闹群蜆s譽(yù) ， 而在這些年中，他先后寫出來了許多的作品 。
1908年，古斯塔夫·馬勒開始創(chuàng)作《第九交響曲》，據(jù)說為了躲避“詛咒” ， 他將自己的《第九交響曲》命名為《大地之歌》 。
到了1909年，他完成了自己的第九交響曲——《大地之歌》，也就是在此之后 ， 古斯塔夫·馬勒開始生病 。
1911年，古斯塔夫·馬勒前往美國時(shí)病情嚴(yán)重，在他的要求之下被送回維也納，而當(dāng)他回到維也納時(shí)便病逝了，留下了未完成的第十號交響曲 。
古斯塔夫·馬勒的去世，讓《第九交響曲》再度多了一層詛咒色彩！
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此后，俄羅斯作曲家阿爾弗雷德·施尼特凱一生創(chuàng)作了九部交響曲，六部大協(xié)奏曲，四部小提琴協(xié)奏曲，兩部大提琴協(xié)奏曲和其他一些室內(nèi)樂、芭蕾和聲樂作品和四部歌劇，在1998年去世時(shí)，他也留下了還沒完成的第九交響曲 。
除此之外，瑞典作曲家科特·艾特博格，著名美國作曲家羅杰·塞欣斯，以及奧地利作曲家和音樂學(xué)家、被譽(yù)為拜占庭音樂權(quán)威的埃貢·威勒斯，英國作曲家沃恩威廉斯，二十世紀(jì)前半期英國最偉大的作曲家以及管風(fēng)琴演奏者馬爾科姆·阿諾德爵士……
不管他們生平創(chuàng)作了多少其他形式的作品 ， 但對于交響曲來說，統(tǒng)統(tǒng)最多只有9部！
不可超越的《第九交響曲》！自貝多芬之后，無數(shù)作曲家所面臨的最終的死亡樂章！
面對如此神奇詭異的事情，作曲家阿諾德·勛伯格總結(jié)道：
“對音樂家而言，第九交響曲似乎是個(gè)極限，任何嘗試跨越這個(gè)極限的人都必定會(huì)離世 。這說明這世上有一股不應(yīng)為我們所知的力量，至少是我們未有心理準(zhǔn)備去了解的力量 ， 阻止我們?nèi)懳覀兊牡谑豁懬?。”
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作曲家阿諾德·勛伯格
更讓《第九交響曲》成為“死亡樂章”的傳說證據(jù)是芬蘭作曲家西貝柳斯 。
他1924年完成了第8部交響樂之后，就向外界宣布自己退休了 。而沒有去創(chuàng)作《第九交響曲》的西貝柳斯則是活到了92歲！
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芬蘭作曲家讓·西貝柳斯
《第九交響曲》，自貝多芬之后，成為了西方作曲家的死亡樂章，幾乎有所成就的作曲家無一能夠超越這個(gè)“詛咒” 。而在貝多芬之前，貝多芬所崇拜的偶像莫扎特曾經(jīng)創(chuàng)作了40多首交響曲，而貝多芬的老師海頓居然創(chuàng)作了100多首，但是他們都安然無事！
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似乎，這個(gè)“詛咒”自貝多芬開始 。使得“9”這個(gè)數(shù)字在西方變得如同“13”一樣，成為不詳?shù)臄?shù)字 。就像微軟系統(tǒng)Windows8之后直接發(fā)布的是Windows10，蘋果手機(jī)從iPhone8直接到iPhoneX，也沒有9 。
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然而 ， 當(dāng)我們反觀這些留下精神文明的作曲家，不難發(fā)現(xiàn)很多相同之處，那就是他們大多出身貧困，經(jīng)歷坎坷，地位卑微，而且向往美好 ， 他們?yōu)榱俗约旱膼酆枚趭^，為了一首曲子而廢寢忘食 ， 甚至犧牲掉自己的感情，忘掉自己的生命而前行 。
如作曲家阿諾德·勛伯格所說“這世上或許有一種不為人知的力量” ， 或許它真的是一種詛咒，再或者它就是“死亡樂章”，但是仍然有人不愿向它屈服 。
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【微軟、蘋果為什么沒有第“九”代產(chǎn)品？竟然是因?yàn)樨惗喾摇?/strong>最后，想說，無論生活如何，都希望所有人能夠譜寫處自己的《命運(yùn)交響曲》！
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