隋朝書法融合南朝的什么，我國書法最有成就的書法家是誰唐朝作品 _書法

隋朝書法融合南朝的什么
隋朝書法融合南朝的秀美和北朝的雄?。?為唐代書法創新奠定了基礎。隋代在中國書法發展史上卻是一個關鍵時刻。先生說：“隋代只有短三十七年，但這一時代的書法藝術，上承兩晉南北朝因革發展的遺風，下開唐代逐步調整趨向規范化的新局。這一過渡時間，是我國中世紀書法史上一個大關鍵、值得做一番綜合性的分析研究。” 。
我國書法最有成就的書法家是誰唐朝作品隋唐時期，我國書法步入又一個高峰，隋朝書法融合南朝的秀美和北朝的雄?。?為唐代書法創新奠定了基?。照媲浯戳⒘誦芻攵睪竦男率樘?，人稱“顏體”，他是繼王羲之之后，我國書法史上最有成就的大書法家．
故選A．
人教七年級下冊歷史第八課知識體系輝煌的隋唐文化
重點世界藝術寶庫莫高窟（1）莫高窟繁榮原因：西漢以來，中國和西域、中亞各國有了經濟文化的交往。
隋唐時期有了很大發展。
敦煌成為東西交通的“咽喉”，因此繁榮起來。
（2）莫高窟是一個包羅萬象的藝術寶庫：敦煌之所以出名，不僅這里風光綺麗，景色宜人，而且還存著北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、西夏和元等時代開鑿的洞窟492個，壁畫45000多平方米，彩塑2400余尊，是畫廊和彩塑的世界博物館。
隋唐是鼎盛時期，當時已開鑿洞窟1000余個。
（3）莫高窟的價值：敦煌莫高窟是我國氣勢雄偉、藝術價值最高、現存最古代、保存最完整的石窟藝術精華。
不僅是中國，也是世界上最大的藝術寶庫之一。
難點燦爛奪目的書法和繪畫（1）書法的高峰①地位及特點：隋唐時期，我國書法藝術步入又一個高峰。
隋唐書法融合南朝的秀美和北朝的雄?。?為唐代書法創新奠定了基礎。
②成就：隋唐書法，名家輩出，最著名的當推顏真卿和柳公權。
顏真卿創立了雄渾敦厚的新書體，人稱“顏體” 。
他是繼王羲之之后，我國書法史上最大成就的書法家。
柳公權博采眾長，別出新意，自成“柳體” 。
他的字方折峻麗，骨力勁健。
后人把柳書和顏書并稱為“顏筋柳骨” 。
（2）隋唐的繪畫①特點：宗教畫的生活氣息越來越濃厚，人物畫、山水畫、花鳥畫大量出現。
②成就：對后世影響較大的畫家，有唐朝的閻立本、吳道子等。
閻立本擅長人物故事畫，他的畫，筆力剛健，線條像盤屈的鐵絲，人物神形兼備。
代表作是《步輦圖》等。
吳道子畫技高超，后世稱他為“畫圣” 。
他的畫，注意線條變化，立體感強，風格奔放，開后世寫意畫的先河，代表作是《送子天王圖》等。
【知識概述】隋唐時期，我國書法、繪畫、音樂、舞蹈等藝術都有高度發展，尤其是書法、石窟藝術進入了我國歷史上的空前興盛時期。
隋唐書法，名家輩出，風格流派各顯千秋，傳世之作層出不窮。
特別顏真卿是繼王羲之之后，我國書法史上最有成就的大書法家。
隋唐畫苑，異彩紛呈，宗教畫的生活氣息越來越濃厚，人物畫、山水畫、花鳥畫大量出現，對后世影響較大的畫家，有唐朝的閻立本、吳道子等。
敦煌莫高窟是世界最大的藝術寶庫之一。
隋唐的音樂、舞蹈，風格多樣，優美和諧，具有盛世特色。
總之，隋唐時期的藝術是百花爭艷，五彩繽紛，其成就對后世影響深遠。
古代有哪些著名的書法家虞世南，代表作《孔子廟堂碑》，特點：圓筆方筆并用，溫潤平正。
歐陽詢，代表作《九成宮醴泉銘》，特點：方筆突出，峻峭險絕。
褚遂良，代表作《圣教序》，特點：飄逸之極，秀美端莊。
薛稷，代表作《》，我忘了，你百度下，特點：一味學褚，沒有特色
前兩人由隋入唐，加上后兩位，并稱初唐四家
唐代用的是什么字體?隋朝時代用繁體楷書為主,繁體行書和草書為輔。隋朝的書法,上乘南北朝,下啟唐代,書風巧整兼力,不離規矩,兼有東晉南朝書法的疏放妍妙,北朝書法的方整遒勁。初唐大家的風范規模,在此已經初步形成,二王的書風開始盛行。著名的書法家有丁道護、史陵與智永。法書墨跡則有千字文與寫經,龍藏寺碑、啟法寺碑、董美人志等碑刻顯示了這一時期的書法風格。
唐代的楷書,亦如唐代國勢的興盛局面,真所謂空前。書體成熟,書家輩出,在楷書方面,唐初的虞世南、歐陽詢、褚遂良、中唐的顏真卿、晚唐的柳公權,其楷書作品均為后世所重,奉為習字的模范。
古人學書法有這一種說法：學書須先楷法,作字必先大字。大字以顏為法,中楷以歐為法,中楷既熟,然后斂為小楷,以鐘王為法。然根據多年實驗研究結果表明：初學寫字,不宜先學太大的字,中楷比較適合。
初唐三大書法家,歐陽詢、虞世南、褚遂良的楷書,都最適宜作中楷的臨摹范本。茲分別簡介如后：
歐陽詢的正楷,源出古隸,以二王體為基礎,參以六朝北派書風,結體特異,獨創一格,權威尤熾,其勢力深入社會,幾為學書的標準本。究其楷書特點,用筆剛勁峻拔,筆畫方潤整齊,結體開朗爽健。他的楷書碑帖代表作有九成宮醴泉銘、化度寺碑碑等。
虞世南的楷書,婉雅秀逸,上承智永禪師的遺軌,為王派的嫡系。雖源出魏晉,但其外柔內剛,沉厚安詳之韻,卻一掃魏晉書風之怯懦。其楷書代表作,當以夫子廟堂碑為最。
褚遂良的楷書,以疏瘦勁練見稱,雖祖右軍,而能得其媚趣。其字體結構看似非常奔放,卻能巧妙的調和著靜謐的風格,開創了前人所未到的境地,其楷書代表作,當以雁塔圣教序為最。
小楷,顧名思義,是楷書之小者,創始于三國魏時的鐘繇,他原是位隸書最杰出的權威大家,所作楷書的筆意,亦脫胎于漢隸,筆勢恍如飛鴻戲海,極生動之致。惟結體寬扁,橫畫長而直畫短,仍存隸分的遺意,然已備盡楷法,實為正書之祖。到了東晉王羲之,將小楷書法更加以悉心_研,使之達到了盡善盡美的境界,亦奠立了中國小楷書法優美的欣賞標準。
一般說來,寫小字與寫大字是大不相同的,其原則上是：寫大字要緊密無間,而寫小字必要使其寬綽有余。也就是說：寫大字要能做到小字似的精密;而寫小字要能做到有大字似的局促,故古人所謂作大字要如小字,而作小字要如大字。又蘇東坡論書有大字難于結密而無間,小字難于寬綽有余的精語。以上這些話怎么講呢因為我們通常寫大字時,以為地位寬闊,可以任意揮灑,結果字體變成了松散空闊。寫小字則正好相反,因為地空間太小,擔心寫不下就越難免要盡力局縮,往往局縮過當,反而變成蜷促。這都是自然而然的心理現象,極易觸犯的毛病。所以蘇公大小難能這句話,正是針對這種神情而發,更是經驗老到之談
寫小字的重心與筆畫的配合,則與大字無大差異。至于運筆,則略有不同。小字運筆要圓潤、娟秀、挺拔、整齊;大字要雄壯、厚重。大字下筆時用逆鋒,收筆時用回鋒;小字下筆時則不必用逆鋒,宜用尖鋒,收筆時宜用頓筆或提筆
譬如寫一橫,起筆處或尖而收筆處則圓;寫一豎,起筆或略頓,收筆則尖;撇筆則起筆或肥而收筆瘦：捺筆則起筆或瘦而收筆肥,同時也要向左向右略作弧形,筆畫生動而有情致;點欲尖而圓,挑欲尖而銳,彎欲內方而外圓,鉤半曲半直。運筆靈活多變,莫可限定。尤其是整篇字,要筆筆不同,而又協調一致,一行字寫出來,錯落有致,卻又一直在一條線上,如是則行氣自然貫串,望之如串串珍珠項鏈,神采飛揚。
小字為古代日用必需的書法,以前科舉應試時,閱卷的人大半是先看字,然后再看文章。字如不好,文章再好也要受影響。朝考狀元、翰林,尤注重書法。是故凡狀元、翰林的小字,都是精妙的。一般讀書,也都善寫小字。如今硬筆盛行,用毛筆寫小字的人不多,但用硬筆臨寫小楷字帖有事半功倍的明顯進效,因此想寫好硬筆字,不妨找本好的小楷字帖,加工練習。定能打下堅實基礎,裨益終身,受用不盡。
小楷字帖甚多,傳世的墨拓中,要以晉唐小楷的聲名最為顯赫。其中通常包括了魏時鐘繇的宣示帖薦季直表,東晉王羲之的樂毅論曹娥碑黃庭經王獻之的洛神賦十三行、唐鐘紹京的靈飛經等。還有元趙孟_、明王寵、祝允明等小楷作品的墨跡影印本也是非常好的范本
【隋朝書法融合南朝的什么，我國書法最有成就的書法家是誰唐朝作品】

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