張愛玲金鎖記_張愛玲的《金鎖記》中曹七巧的人物分析 _生活經驗

《金鎖記》解讀（張愛玲）深刻的悲劇
一個人的世界隨著生命的謝幕而結束，可是現實的生活仍在繼續，月亮照樣升起，照耀著死亡再也無法感知的一切。從此，月亮在張愛玲的藝術世界中不斷出現，君臨其中蕓蕓眾生。今天我們打開《張愛玲文集》，驚喜于其中竟流淌著一條動人的月亮河。
縱觀文集，月亮這一意象發展的頂峰當推《金鎖記》。這篇小說里，月亮統領全部的其余意象，顯示了故事的悲劇性和悲劇的深刻性。全篇九處寫到月亮，有些蜻蜓點水般一筆帶過，有些則濃墨重彩，精雕細琢。
七巧，這個與月亮有關的人在故事的一開始就注定了是一出悲劇，她嫁到了富貴人家，可是處處因自己的出身受到歧視；她結婚五年了，有了一對弱小的兒女，可是從未享受過婚姻的幸福；她自以為是地愛上了丈夫的弟弟--三少爺姜季澤，可是平日走馬章臺的三少爺對她卻嚴叔嫂之防。張愛玲的小說里全是些不徹底的人物，只"除了《金鎖記》里的曹七巧"（《自己的文章》，張愛玲）。人活著，必須有各種欲望的支撐，對七巧而言，所有的欲望都不如金錢重要，確切地說她只有惟一的金錢欲。愛情和金錢相比，是可以舍棄不要的，人生的其余內容也是如此。當所有的欲望都遭到了破產，只剩下黃金的枷鎖時，七巧就成了一出徹底的悲劇。
10年之后，七巧的丈夫和婆婆都死了。苦難熬出了頭，她分到了家產，搬出姜府自立門戶。過去冷淡七巧的姜季澤現在上門來向她傾訴愛情，精明的七巧在心旌搖蕩之余發現所謂的愛情是假的，大怒之余把季澤趕出了家門。愛情的幻影消失了，淌著眼淚的七巧奔到窗前：
"玻璃窗的上角隱隱約約反映出弄堂里一個巡警的縮小的影子，晃著膀子踱過去。一輛黃包車靜靜地在巡警身上輾過。小孩把袍子掖在褲腰里，一路踢著球，奔出玻璃的緣。綠色的郵差騎著自行車，復印在巡警身上，一溜煙掠過。都是些鬼，多年前的鬼，多年后的沒投胎的鬼……什么是真的，什么是假的？"
一出徹底的悲劇造就了一個徹底瘋狂的人。七巧戳穿季澤的感情騙局時，她還有強烈的情感，她還能大怒。下半部中的七巧完全成了一個瘋子，她壓抑自己正當的情感，最終喪失人的情感變成了非人。
七巧戴著黃金的枷，她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。歲月從她可以直推到腋下的手鐲里徐徐地溜走了，她的生命早已是一個徒具形式的空殼。一個出身寒微的女子，違背己愿地投身到上流社會的禮儀與罪惡中去，最后卻成為上流社會最腐化的典型人物。七巧是一出悲劇，她又一手導演了幾起悲劇，這形成了主題級的反諷。
七巧的死解放了被她控制、被她奴役的兒女，而死去的芝壽和絹兒只能永遠地死去了，長安和長白也已給她折磨得不像人，并且失去了一生中最美好的一段時光。七巧死了，長安和長白獲得了新生， 30年前的故事似乎結束了。敘事者又回到了說書人的位置上，將讀者從故事的時空帶回現實的時空：
"30年前的月亮早已沉了下去， 30年前的人也死了，然而30年前的故事還沒完--完不了。"
月亮的意象在小說的結尾重又出現，有始有終，成為貫穿全篇的主題意象，強調了悲劇的深刻性和一貫性、徹底性。小說情節的關鍵時刻、人物命運的重要關頭，月亮的意象都會出現，與人物同喜同悲，這絕非是作者的無意之筆，而是她的刻意營造。《金鎖記》"是中國從古以來最偉大的中篇小說"（《中國現代小說史》），也是從古以來最深刻的一出悲劇。悲劇是人的悲劇，尤其是女人的悲劇。
悲劇的延續性貫穿小說的全篇，并且一而再，再而三地被暗示。七巧、長安、芝壽都是悲劇，各自的悲劇有其來龍去脈，劇情不盡相同，悲哀和怨憤都是一樣的，而悲劇又是延續不止的。
女性的悲劇，人生的悲劇，從若干個30年前排演到若干個30年后。張愛玲的世界誕生在半個世紀前，可是百年千年后，推開我們最新文明的窗子，張愛玲的月亮仍將照耀著我們。
整篇作品中，主人公七巧是一個典型的悲劇人物，而她的悲劇色彩，卻是自己烙印上的，她的下場著實的讓我惆悵與悲哀了一番。最初，我猜想張愛玲是把《紅樓夢》中的鳳姐，定為七巧的模子的，如此的安排，也肯定了作者研究《紅樓夢》的造詣、以及對鳳姐的特別關注。七巧與鳳姐有諸多的相似：一樣的嫁于大戶人家，一樣的潑辣，一樣的無視禮教，一樣的視財如命甚至是安排一樣的出場。但當我徹底的讀完這篇小說以后，我才發現，在相同的皮囊下，她們竟有著天壤之別。
第一、出身不同：鳳姐出身名門，金陵王家之女，自小受得富貴滋養，言行雖顯潑辣，但識大體，見過世面，巧語連珠，見人能眼色行事，且有張有馳，自有一股風騷高貴體態。而七巧家里是開麻油店的，自小站柜臺、作生意，與市井無賴打混慣了，通體不免透得鄙俗氣味，且其本來嫁過來是應作為妾的，只因二少爺體弱，才僥幸得個便宜，封了正室，因此，自是與姜公館自視書香清高的環境格格不入，這也為她可悲的一生鋪墊了惡根。
第二、地位不同：同樣是德威權高的老太太跟前兒，鳳姐便能應付自如，于低眉抬眼之間，察顏觀色，盡得老太太歡心。因而大權在握，呼風喚雨，也贏得一班公子小姐的敬重，更使仆子丫頭們再為不滿，也是敢怒而不敢言的。而七巧，自嫁進姜公館，因出身不好且又嫁得一個身子不爭氣的老公，從而存了一份自卑，這份自卑至使她更加的使性，爭長道短，污言亂語，不得分寸。在老太太面前不僅絲毫占不得便宜，而且在那些小姐少爺甚至是下人前面，也落得個無人理會，讓人輕視的局面。這種無利且無趣的地位，更導致了她破罐破摔的把鬧劇演下去，一直演到閉眼的那一刻，讓半邊的淚水自己干掉。
第三、智慧不同：鳳姐是何等精巧陰險之人。極盡權術機變，殘忍陰毒之能事， “弄權鐵檻寺”為了三千兩銀子的賄賂，逼得張家的女兒和某守備之子雙雙自盡。尤二姐以及她腹中的胎兒之死，更是與她脫不了干系。她公然宣稱“我從來不信什么陰司地獄報應的，憑什么事，我說行就行！”她是自信且成功的，最后雖落得個“機關算盡太聰明，反算了卿卿性命”的下場，但終是輝煌了一度。而七巧，因為出身以及環境的不同，而造成了她愚昧無知的個性，遇事只會一味的撒潑使橫，來不得半點的機智緩沖，即使明知吃虧受騙，也是無計可施，至使分家時，也只能接收“孤兒寡婦還是被欺負了”的局面。這也造就了她極不自信的性格，因而懷疑一切，在為女兒長安找婆家時，遇到家境推板一點的，她便疑心人家貪她們的錢，而境遇好的，對這她這樣的人家又不甚熱心，于是，把好端端的一個女兒的終身也葬送掉了。
第四、結局不同：鳳姐是遭人恨的，因她的得權世利，因她的狡詐狠毒。但她也是遭人同情的，她終于在死前，明白了自己的罪孽，向每個人進行著懺悔，并且，她的死，讓很多的人真真假假的悲傷了一通。而七巧把三十年的黃金的枷鎖一直戴到死，她用這沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命，這里面甚至包括她自己的兒女，因此，她的兒女恨她，她的婆家恨她，她的娘家也恨她，她的死，是讓別人感覺快樂的，讓別人感覺興奮的，在這世上，她沒有留下丁點的念向，從這一點上講，她要比鳳姐悲慘的多。
第五、子女觀不同：俗語說“虎毒不食子”，無論鳳姐如何的陰狠，但她做母親的心態是正常，她時刻為巧姐的安危盡著一位母親應盡的義務，甚至于病重時，她會為了女兒去求助于被她呵斥一慣的平兒：“我死之后,你扶養大了巧姐兒,我在陰司里也感激你的“ 。曹雪芹是善良的，他在給予鳳姐劣根的同時，也給予了她有血有肉的一面，而使這個角色欲加的生動起來。而張愛玲，把七巧的人生安排在了舊惡難除的三十年代的上海，極具前清遺俗，小說中的每個人物都散發著封建的腐臭味。尤其七巧，極端且性格扭曲，她教她的子女吸食鴉片，她教她的子女淡漠愛情，喪送著他們的終身，并因兒女的痛苦而快樂著，以至于她們恨她，怨她，卻在不知不覺中學她，在她死后，延著她的路走將下去。這是這篇小說中最令人感覺痛的地方。張愛玲終究是為讀者設下了一個最沒有懸念的、徹底的、悲慘的結局。
張愛玲的小說《金鎖記》的思想意義是什么？文章描寫了曹七巧的悲劇人生，她的悲劇不僅僅是金錢的悲劇，更是人性的悲劇，揭示了女性自身的弱點，顯示出都市女性的精神病態以及欲望的膨脹。
張愛玲正是通過曹七巧非人性、非女性的扭曲，寫出了在長期封建統治背景下，在受奴役被壓抑遭虐殺的處境中女性的麻木、愚昧以及精神畸變。
張愛玲的《金鎖記》主要內容是什么《金鎖記》是作家張愛玲創作的中篇小說，主要描寫一個小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧做過殘疾人的妻子，欲愛而不能愛，幾乎像瘋子一樣在姜家過了30年。在財欲與情欲的壓迫下，她的性格終于被扭曲，行為變得乖戾，親手毀掉自己兒女的幸福。
姜公館的二奶奶曹七巧以十年的青春熬死了殘廢的丈夫，爭得大莊財富，從此成為黃金的奴隸，心理變態，她壓制情欲，無情地趕走了她原來鐘情的小叔子，又屢次破壞了兒女的婚姻。她逐漸成了撲滅人間幸福和美的喪失人性的女妖。作品通過對她典型性格的描述，真實塑造了一個由金錢而導致人格裂變的曹七巧形象，深刻地揭示了金錢對人的靈魂的腐蝕和對人的本性的扭曲，具有強烈的震撼力。
長安，七巧的女兒。七巧讓長安裹小腳，淪為親戚朋友的笑柄。當長安上學時，卻又在七巧的無理取鬧后放棄上學。當長安年齡越來越大，好不容易和童世舫有了愛情，七巧卻變著法讓長安吸上大煙，敗壞女兒名聲，最終這樁婚事也失敗了。

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《金鎖記》在情節的安排上，人物的設置上，頗有借鑒古典小說《紅樓夢》的色彩。在情節上，它講究巧合、波折和首尾照應；在人物的設置上，多在古色古香的環境氛圍中來寫現代人的精神氣質，帶有強烈的市井色彩。
《金鎖記》中涉及的喻象分為日常事物、古代事物、時尚事物等等。日常事物是指生活中的尋常事物，如風、太陽、淚珠等，共 35處，約占68.6%；古代事物是指中國古代傳統的事物，如夜漏、臉譜等，共8處，約占15.7%；時尚事物是指在作者生活的時代從外國引進的時尚的事物，例如電影配音機，霓虹燈等，共6處，約占11.8% 。
其他類型的比喻有6處，約占11.8% 。其中以日常事物作為喻體的比喻占的比重最大，這也正體現出張愛玲平民化、世俗化的風格。從這些比喻中可以看出《金鎖記》中的喻體主要具有世俗化、古典化、圖像感的特點。
參考資料來源：百度百科-金鎖記（張愛玲創作中篇小說）誰能給我講講張愛玲《金鎖記》人物關系?。?/h3>人物關系如下圖：

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《金鎖記》在藝術上取得了很高的成就：
（1）豐富多彩的心理刻畫。張愛玲對七巧心理的描寫以下面這段最為經典：
七巧低著頭，沐浴在光輝里，細細的音樂，細細的喜悅， …，這些年來，他跟她捉迷藏似的，只是近不得身，原來還有今天!可不是，這半輩子已經完了，花一般的年紀已經過去了。人生就是這樣錯綜復雜，不講理。當初，她為什么嫁到姜家呢?為了錢么?
不是的，為了要遇見季澤，為了命中注定她要和季澤相愛。她微微抬起臉來，季澤立在她跟前，兩手合在她扇子上，面頰貼在她扇子上。他也老了十年了，然而人究竟還是那個人啊!他難道是哄她嗎?他想她的錢。
她賣掉一生換來的幾個錢?僅僅這一轉念使她暴躁起來，就算她錯怪了他,他為她吃的苦，抵得過她為他吃的苦么?好容易她死了心了，他又-她，她恨他，他還在看著她他的眼睛，雖然隔了十年，人還是那個人?。【退闥瞧模?遲一點發現不好么?即使明知是騙人的，他太會演戲了，也跟真的差不多。
…….
無論如何。她從前愛過他。她的愛給了她無窮的痛苦，單是這一點，就使她值得留戀。多少回了，為了要按奈她自己，她進得全身的筋骨與牙根都酸楚了。
今天完全是她的錯。他不是個好人，她又不是不知道。她要他，就得裝糊涂，就得容忍他的壞。她為什么要戳穿他。人生在世，還不就是那么一回事？歸根究底什么是真的，什么是假的?……
當曹七巧看見季澤來看她的時候，她沐浴在幸福的音樂中；但得知季澤不過是要算計她的幾個錢時，她大怒了；但當季澤真的就走了之后，她轉眼就后悔了。
不是采用冗長的獨自或枯索繁瑣的解剖，她利用暗示，把動作、言語、心理三者打成一片。七巧、季澤、長安、童世舫、蘭壽，都沒有寫他們內心的篇幅。但他們每個動作，每縷思維，每段對話；都反映出心理的進展。
兩次叔嫂調情的場面，不光是那造型美顯得動人，卻還綜合著含蓄、細膩、強烈、大膽，這許多似乎相反的優點曰每句話都是動作，每個動作都；是說話；即在沒有動作沒有言語的場合魯情緒的波動也不曾減弱分毫。
在這樣的心理刻畫中，作者不是單純地寫出心理，而是盡量揭示這樣的表層的語言、行動和淺在心理之后的深層心理——那個在冥冥中主宰著人的潛意識和前意識。如七巧對兒子的控制很顯然與戀子情結有關，對女兒的婚姻的拆散則有著變態的人生報復，上半部所寫的妯娌對話則呈現出七巧性的無意識。
（2）意象化的手法。
意象化的手法是多樣的。
（a）以心理為依托；
（b）視角的不斷轉換，造成多層次性；
（c）具象與抽象的自由轉換；
（d）通過形式的運用，將顏色、聲音、感覺等多種感覺形式貫穿。
“風從窗子進來，對面掛著的回文雕漆長鏡被吹得搖搖晃晃，磕托磕托敲著墻。七巧雙手按住了鏡子，鏡子里反映著翠竹簾和一幅金綠山水屏依舊在風中來回蕩漾著；望久了，便有一種暈船的感覺。再定睛看時，喜翠竹簾已經黑色了，金綠山水換了一張丈夫的遺像，鏡子里的也老了十年。”
這是電影的手法，空間與時間，模模糊糊淡下去了，又隱隱約約約浮上來了。巧妙的轉調技術，使意境飄逸而深厚。
這是首先引起讀者注意和贊美的部分。外表的美永遠比內在的美容易發現。何況是那么色彩鮮明，收得?。?潑得出的文章，新舊文字的揉和，新舊意境的交錯，在本篇里正是恰到好處。仿佛這利落痛快的文字是天造地設的一般，老早擺在那里，準備來敘述這幕悲劇的。
譬喻的巧妙，形象的入畫，固是作者的風格特色，但在完成整個作品上，從沒象在這篇里那樣盡其效用。例如：“三十年的上海一個有月亮的晚上… ，年青的人想著三十年前的月亮，該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷惘。
老年人回憶中三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白，然而，隔著三十年前的辛苦路往回看，再好的月亮也不免有些凄涼。”
這一段引子多不但目的描寫那么新穎，不但心理的觀察深入，而且輕描淡寫地呵成了一片蒼涼的氣氛，從開場就罩住了全篇的故事人物。假如風格沒有這綜合的效果，也就失掉它的價值了。
（3）結構的獨特性。作品由三十年前的月亮開始，又以三十年前的月亮收束，始終將故事中的人生籠罩在一片歷史的蒼涼氛圍中。在敘述人物時，先是由女傭的夜半對話介紹了七巧的履歷：家庭出身、地位、脾性。接著讓七巧出場處于眾婦中，一步步展現她的處境、痛苦、扭曲的心態。
（4）獨到的節奏。七巧的故事始終給人以緊張感，因為平凡人生有著大多的算計和虛情假義，但作者卻極蜘電把握住了節奏感，七巧一出場是一次輕松的談話；但隨各人心態的展露，矛盾日趨緊張，姑婦四散。
接著季澤到來，叔嫂調情，又是輕松，但蘊含著緊張，因為害怕別人發現，七巧害怕被拒絕，季澤的癮大膽?。壞孀偶駒蟮奶幼?nbsp;，云仙到來，只不過是虛驚一場。第三是色彩。張愛玲的作品受到了《紅樓夢》的很大影響。喜歡以大家族為題材，喜歡描寫大家族中人物尤其是女性的命運。
她特別注重對大家庭的裝飾、人物穿著以及色彩的描繪，往往是大紅大紫特別鮮明。且看七巧的裝束：“窄窄的袖口里垂下—條雪青洋縐手帕，身上穿著銀紅衫子，蔥白線香滾，雪春閃藍如意小腳褲子，瘦骨臉兒，朱口細牙，三角眼，小山眉，四下一看，笑道：‘人都齊了’…..”
此外，作品的參差對照的手法，語言新舊的雜陳也都很有特色。
傅雷認為：“毫無疑問，《金鎖記》是張女士截止目前為止的最完滿之作，頗有《狂人日記》中某些故事的風味，至少也該列為我們文壇最美的收獲之—” 。
參考資料來源：百度百科-金鎖記<<金鎖記>>談張愛玲小說的藝術特點?1、《金鎖記》的故事緊扣人物命運而展開，情節富于傳奇性，同時又交織入人物心理變態發展這條線，不只是增強了閱讀的吸引力，也神話了作品的思想內涵。小說的心理描寫非常到位，對人物的心理剖析常常深入到潛意識層面。
2、小說中給人的印象特別深的還有意象的描寫。有時用來點染人物的心理。如季澤來算計七巧的錢的時候，七巧雖然對昔日的歡愛還有些留戀，但又看破季澤在欺騙她，她恨季澤，狠心把他罵跑了，這時候，被打翻的“酸梅湯沿著桌子一滴一滴朝下滴，像遲遲的夜漏——一滴，一滴……真長，這寂寂的一剎那。”這“酸梅湯”就是七巧當時復雜心情的描寫，而且一滴一滴，跟七巧漫長的一生融合在一塊兒。有時意象描寫又用于定格、點題，突出印象，增強聯想。如文中，共六次寫到月亮，每次的含義都有不同。注意分析自然景物的的意象化描寫，如何象征地烘托人物的情緒，營造作品的氛圍。
3、小說的語言特有韻味。張愛玲的語言文白相濟，雅俗結合，有些像《紅樓夢》的筆致。特別是工筆描繪的寫實，帶有濃艷、繁復的效果，又往往有些蒼涼的意味。
張愛玲《金鎖記》里曹七巧的孩子是誰的?張愛玲《金鎖記》里曹七巧的孩子就是她殘疾丈夫的。
張愛玲筆下塑造了一系列的女性形象，小說《金鎖記》中的曹七巧就是其中一個，曹七巧　這個形象是立體的，發展的。小說在人物心理的刻畫方面淋漓盡致，絲絲入扣。
展現了一個弱者、一個女性在追求金錢、權利、愛情方面所做的無望的掙扎，最終成為一個男權社會的犧牲品的一個過程。

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《金鎖記》創作背景
張愛玲的寫作生涯是從1943年的上海開始的，20世紀三四十年代的上海本就是一個浮華的洋場社會，戰爭的陰云又給它增添了一種及時行樂的頹廢氣息。十里洋?。笤喲?，傳統與現代的生活方式與價值觀念雜糅在一起，顯得光怪陸離。
這就是張愛玲寫作《金鎖記》時的上海，價值虛無，物欲橫流。同時，戰爭與死神又近在咫尺。人性惡在戰爭中也表現得淋漓盡致。
《金鎖記》正是產生于這種時空背景，它既打上了時代的印跡，也摻雜了作家本人在個人身世背景上所形成的人生經驗。
參考資料來源：百度百科-金鎖記張愛玲的《金鎖記》中曹七巧的人物分析曹七巧，這個張愛玲筆下虛構的人物，曹七巧是個悲劇人物，是一個受害者，她霍亂了自己的一生，也摧殘了兒女的幸福。
曹七巧是因為錢才無奈犧牲自己的青春和幸福嫁到姜家的，具有極強的金錢情節。她認為， “人都是靠不住的，靠得住的只有錢”，為了得到金錢，她不惜成為一個不折不扣的戴著黃金枷鎖的“奴隸” 。
小說題名《金鎖記》，這個金鎖，就是存在七巧骨髓深處的黃金枷鎖，壓得她透不過氣來。在不斷尋求病態發泄與報復的過程中，她變得越來越自私、乖戾、刻毒、殘忍。
從心理學角度來講，曹七巧身上存在著嚴重的性缺失或者性壓抑。弗洛依德認為，心理障礙是因為性緊張的累積所引起的。
因為愛情體驗的缺失，情欲體驗的得不到滿足，無助、無依，讓她苦楚不已，疼痛不已，孤獨不已，充滿著強烈的落寞與感傷。
這成了她性格悲劇的主因，成了促使她蛻變的動力。情欲的絲把她纏得死死的，越纏越緊，扼殺了人性。所以，你們也別想得到。這就是七巧內心的真實寫照。

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曹七巧家里本是開麻油店的，由于姜家二少爺是個殘廢，無法與做官人家結親，便娶了七巧做正房。丈夫的殘疾使曹七巧無法享受女性對愛情的渴求，并造成了她常年的性苦悶。
于是她把姜季澤作為愛慕對象，但是傳統封建禮教迫使姜季澤拒絕了曹七巧。現實的無情和對金錢的渴望，激起了曹七巧對錢財的無限占有欲，使她一步步陷入自己打造的黃金鎖，也一步步走向心靈的扭曲。
女兒長安是她手中的第一個犧牲品。七巧讓長安裹小腳，淪為親戚朋友的笑柄。當長安在學堂呼吸道新鮮空氣時，卻又在七巧的無理取鬧后放棄上學。
當長安好不容易和童世舫有了愛情，七巧卻從中作梗，變著法讓長安吸上大煙，敗壞女兒名聲。把長安推向無底的深淵。
長白也在曹七巧的誘惑下吸食大煙。母子倆討論兒媳的秘密，使兒媳被逼絕望，悲慘地死去。而后扶正的娟姑娘，不到一年就吞金自殺。
曹七巧自身的不幸使她不能容忍別人的幸福，甚至是自己兒女的幸福。極度的內心扭曲使她做出各種的惡事，毀掉了兒女、兒媳和童世舫的幸福，也造成了更多人的悲劇。
【張愛玲金鎖記_張愛玲的《金鎖記》中曹七巧的人物分析】參考資料來源：百度百科-曹七巧

張愛玲 金鎖記_張愛玲的《金鎖記》中曹七巧的人物分析

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