幾十款極品手鐲雞血藤手鐲有什么功效 _生活經驗

手鐲是人類最古老的首飾之一，最初的出現與圖騰崇拜、祭祀禮儀有關，可能起源于母系社會向父系社會過渡時期。后來，因為其極富美感和裝飾性，逐漸成為人們的腕間寵愛，無論是民間女子，還是貴胄命婦，無不對其寵愛有加，從最初的植物蔓藤、動物骨骼，到后來的金銀珠翠、其香異珍，各種材料均能被善于奇思妙想的工匠制成精美無比的手鐲，它們或古典婉約、或溫婉端莊、或熱情奔放，每一款都有自己獨特的氣息和韻味，與主人的萬種風情相得益彰、互為映襯，成為古往今來愛美人士青睞千年的時尚美飾。

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今天，我們通過精選出來的四十一款極品手鐲，領略國人幾千年腕上風情，看看哪一款讓你怦然心動、情有獨鐘。
一、紅山文化古玉手鐲

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紅山文化存在于五六千年前的新石器時代，是最古老的華夏文明之一，玉器加工制作十分發達，在相關遺址也出土了包括手鐲在內的精美玉器。這件古玉手鐲就出土于遼寧省朝陽市牛河梁遺址21號墓，器體呈圓形，內緣較厚，外緣略薄，截面呈鈍三角形，呈淡綠色光澤，雖然深埋地下數千年，但難掩其明麗通透的氣質，說明在遠在新石器時期，古人制作手鐲的方式就已經很豐富了，琢玉工藝也已經十分精良。
二、良渚文化神人面手鐲

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新石器時期，手鐲的佩戴數量是根據人們的地位、身份、等級決定的，地位越高、身份越尊貴的人佩戴的手鐲數量越多。商周時期玉器多用于禮儀活動，因此手鐲也是禮儀文化的組成部分，有強烈的神權政治特征、國家禮儀特征和生活實用特征。這款良渚文化時期的玉鐲，因為深埋地下五六千年，已經沒有了當初的溫潤質感，但其似人面有似獸面的神人面紋飾，則顯得既原始又生動，既富有神秘感又具有濃郁的宗教色彩，符合原始社會巫醫祭祀用靈玉溝通天地的時代特征。
三、春秋紅瑪瑙手鐲

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這款藏于貴州可佳博物館的春秋紅瑪瑙手鐲，雖然距今已經過了2800多年，但品相卻相當完美，就像昨天剛剛雕琢而成，整體穩重厚實，光澤溫潤內斂，花紋美觀大方，就是放在今天，也不失為一款落落大方的精品瑪瑙手鐲。
四、戰國紅瑪瑙手鐲

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修復后的戰國紅瑪瑙手鐲

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戰國紅瑪瑙手鐲修復手繪稿
這是一款出土時已經斷裂為三截的戰國紅瑪瑙鐲，而且沁色濃厚，局部尚有紅瑪瑙本來的顏色和光澤，經過藝術家在裂痕出鑲上金色紋飾，局部以綠松石點綴修飾，使整個手鐲煥發了新生，而顯得美觀和諧、艷麗奪目，既有文化的傳承的厚重，又有獨特的審美品位，是一件十分難得的精品文物手鐲。
五、戰國白玉龍手鐲

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這款同樣藏于貴州可佳博物館的戰國白玉手鐲，造型頗為獨特，有明顯的紅山文化玉龍造型的遺存，但整個龍身的雕琢則更加富有變化，從而更為生動，仿佛就是一條游走于九天云霄間的玉龍，使這條手鐲瞬間有了靈氣。更為難得是，其近乎完美的品相，完全超越了人們對戰國文物的想象，令人有點難以置信。
六、戰國鑲石銅手鐲

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這款戰國時期的鑲石銅手鐲出土于云南江川李家山墓地，現收藏于云南省博物館藏。造型規整古樸，銅制鐲圈上分兩道鑲嵌了排列整齊的碎石，加上經過2000多年歲月的積淀，有了一種其他珠寶不能比擬的古風，就像金庸武俠小說中的掃地僧一樣，看似平淡無奇，實際上卻是俠之大者。套用一句當下的流行語來說就是：看起來是青銅，實際上卻是王者。
七、漢白玉龍手鐲

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從戰國到秦漢時期，手鐲的材質仍然延續商周時期的特點，以玉石和金屬為主，其中少數民族多佩戴金屬手鐲，漢地玉石手環，制作技藝更加進步，造型也更為多樣，但還是保留了商周以來的一些元素。比如，這款首尾相接的白玉龍手環，龍的造型就保持了遠古時期的特征，但加工及拋光技術顯然進步了很多。整體造型簡潔生動，造型美觀質樸，沁色自然，具有強烈的藝術性和厚重的歷史感，是同時期白玉手鐲中的精品。
八、魏晉素面金手鐲

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魏晉詩人繁欽的《定情詩》中寫到“何以致契闊，繞腕雙跳脫” 。這里的跳脫就是手鐲的別稱，這就說明至少在魏晉時期手鐲就已經成了當仁不讓的定情信物。這個時期的手鐲在材質上已經大量選用金銀等貴金屬，但制作技藝大多以素面無紋飾。下面這對珍藏于甘肅省高臺縣博物館的金手鐲就是這一時期手鐲的典型代表。
九、東晉推拉款金手鐲

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這款藏于南京博物館的東晉的金手鐲，一看便覺得十分親切，和現代常見的推拉款的手鐲很相似，雖然款式普通，但很接地氣，要不是出土于東晉古墓，誰能相信它已經在底下沉睡超過千年。
十、六朝龍首金鐲

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這對藏于馬未都先生觀復博物館的金手鐲，以整根金條打造而成，造型簡潔大方，鐲身素凈光滑，只在兩端打制出了兩個栩栩如生的龍頭，從而使整個鐲子簡約但不簡單，于典雅之中透露著華貴，具有極高的審美情趣和藝術價值，是一件十分精致的手鐲精品。
十一、南朝四獸紋金手鐲

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1983年出土于廣東省羅定市羅鏡鎮鶴咀山南朝墓，重33克，純金打制而成。手鐲外圈有四組神獸忍冬紋飾，每組神獸造型不同，神態各異，栩栩如生，走獸鱗爪清晰，鏤刻工藝巧奪天工，雖深埋地下1600多年，但品相保持的相當完美，在國內極為罕見，后被確國家一級文物。
十二、隋金嵌寶手鐲

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這對金手鐲是隋文帝女兒楊麗華外孫女李靜訓（歿年9歲）的陪葬品，現藏于國家博物館。手鐲為橢圓形，每個分成4節，各節兩端較闊，上嵌珠，半球形，透明無色，各節以方形嵌青綠色玻璃珠的小節相連。其開口一端為鑲嵌6個小珠的花瓣形扣環，另一端為鑲嵌一珠的扣鉤。鉤、環均以活軸與主體相連，可自由開合。手鐲制作工藝和前代相比進步很大，造型精致而美麗，即便是放到現代也一點不過時，是隋唐時期難得的首飾精品。
十三、唐連珠紋金手鐲

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這對手鐲現藏于揚州市博物館，鐲面呈柳葉形，三條由連珠紋組成的花帶向兩端收細，鐲頭為禽鳥樣式，式樣簡潔大方，雖沒有雍容華貴的大唐氣象，但對后世影響長遠，即便到了看今天，這種造型的手鐲還是隨處可見。
十四、唐龍紋金手鐲

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這支手鐲滿身龍紋，兩端開口的龍頭相對張望，鐲身渾厚、造型奢華，工藝極其精湛，經過1000多年歲月流傳，依然品相一流，包漿渾厚自然，是一件十分難得的收藏極品。
十五、唐金鑲玉手鐲（臂釧）

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隨著工藝和技術的進步，唐朝時期開始出現了做工極為精美的金鑲玉手鐲（臂釧）。這對出土于何家村的手鐲（臂釧），每一只都由三節等長的和田玉鑲金制成。每節玉兩端鑲金虎頭，用兩顆金釘鉚在玉上，節間由中空穿扣合，穿內用小金條作插栓相連，可自由活動佩戴。此鐲金玉互襯，交相輝映，顯得華麗而高貴，應為皇家或高等級貴族的佩飾。因為器物內徑達7厘米，所以有人認為它們應為臂釧而不是手鐲。但在筆者看來，它們是手鐲還是臂釧并不重要，可簡單以圈口大小來區分，圈口大者可為臂釧，小者既為手鐲，二者并沒有本質上的區別。
十六、唐秘色瓷手鐲

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上世紀60年代出土于臺灣，目前發現的是世界上唯一的一只秘色瓷手鐲，這是目前發現年代最早的瓷質手鐲，應為唐朝宮廷專屬應用。此秘色瓷手鐲制作工藝超越了宋代各大窯口水平，既是中國瓷器歷史發展的重要文物，也是兩岸同胞血脈相連的共同重要物證，是當之無愧的無價之寶。
十七、遼纏枝花紋金鐲

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【幾十款極品手鐲雞血藤手鐲有什么功效】左邊纏枝花紋金鐲，出土于蕭太后孫女陳國公主墓；右邊龍首纏枝花紋金鐲，出土于遼太祖耶律阿保機堂兄弟耶律羽之墓。兩只手鐲在造型上傳承了唐代手鐲風格，制作工藝也相當精湛，是遼代金首飾中的精品力作。
十八、宋雞血藤手鐲

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雞血藤是一種著名的中藥材，有袪風除濕的療效。這只鐲子就是用產于云南的雞血藤制作而成。顏色赤紅、包漿自然，藤的特有質感和光澤極為漂亮，兩端和中段包裹以銀飾，自有一種清新雅致的風格，極為符合宋人的審美情，是一件極為少見的傳世珍品。
十九、宋梅花紋金手鐲

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此展品為宋代文物。兩件一對，直徑6.5厘米，厚度1.2厘米，重39克。手鐲用金片錘揲而成，接合處兩端較窄，表面錘揲成兩排高高凸起的似梅花形狀的紋飾加以裝飾，簡單大方。現收藏于洛陽唐藝金銀器博物館。
宋代五蟬紋玉鐲

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這只鐲子用和田白玉制成，表面以高浮雕技法琢出五只蟬紋，雙眼圓溜、富有生機。上部裝飾有卷云紋，蟬翼上雕琢出點點凹痕，用以表現薄薄的蟬翼。玉鐲仿古造型，散布的釘金沁非常自然，具有濃濃的年代感，實為宋代玉鐲上品，臺灣瑞德國際拍賣有限公司對其的估價為100-150萬新臺幣。
二十一、元雙龍奪珠手鐲

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這是出土于蘇州元末張士誠父母合葬墓的一對金鐲，出土時手鐲就戴在張母曹氏手上。手鐲總體上是一個個圓珠連接而成，手鐲端頭打造成龍頭，口連金珠，兩首相對，形成雙龍奪珠之勢，顯得霸氣十足。手鐲造型精美、工藝精湛，具有王家氣魄！
二十二、明刻花龍頭金手鐲

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1954年出土于遵義高坪明代墓葬群，先藏于貴州省博物館，直徑6.9厘米，重79.9克。鐲子為圓梗手圈形式，中間留有缺口。兩端略粗，飾以刻花龍頭，龍頸為球形，其余部分光素無紋飾，造型別致，款式新穎，工藝精湛，在明代壕奢手鐲中，可謂是清流般的存在。
二十三、明雙龍搶寶金手鐲

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出土于明代土司家族墓，現藏于貴州省博物館。整體造型和上一個手鐲有幾分相像，但龍頭雕刻得卻又幾分像蛇，龍上鑲嵌了紅寶石，不過一邊已經遺失。鐲子整體造型規整簡潔，而且十分妙巧，龍頭上的紅寶石是點睛之筆，讓一只簡單的手鐲一下子就有了靈氣，是一支獨居魅力的精品手鐲。
二十四、明嵌寶石雙龍紋金鐲

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1974年出土于南京江寧沐睿墓，現藏于南京博物院。此鐲出土時就是形制相同一對，鐲頭鏨刻龍首，龍口微啟，露出牙齒，龍睛為后來焊接。龍首頂部有一金托，但嵌珠遺失。鐲身上有金托數個，上嵌紅、藍寶石，托間以纏枝葉勾連，有幾個金托為空，所嵌寶石均已遺失。這種嵌寶石金鐲是明朝王侯級別的貴族們壕奢飾品的典型代表。
二十五、明嵌寶石金鐲

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這對收藏于南京博物院的明代嵌寶石金鐲子。滿眼的寶石，精美的鏤空花紋，滿眼的紅、藍寶石，工藝極度繁復精美，整體氣質可以說是壕出了天際，比起上一款沐睿墓和后來梁莊王墓出土的鐲子，還要精致豪華許多，可以是明代金嵌寶手鐲中的天花板，不知什么樣的美人才配得上這樣精美壕奢的手鐲呢？
二十六、明青玉絞活環手鐲

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這款手鐲由一塊青玉雕琢而成，白中略帶淺灰，整體透亮光滑，經過高超工藝的打磨，玲瓏剔透，玻璃感極強，非玉雕頂級大師無法雕出如此如此絕妙之物。三根玉繩扭作麻花狀，彼此相連相依，但又各自獨立，一鐲猶如三鐲，手稍稍一動就會發出細碎清脆之聲，似乎時時警醒佩戴者，要始終溫文爾雅，切勿輕慢張狂。
二十七、明金嵌寶宮殿手鐲

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說實話，這款手鐲刷新了我對金手鐲的一切概念，對古人腦洞打開的設計實在是欽佩萬分。手鐲的外環由黃金掐絲編織而成的各種圖案，每隔相同間距便點綴了一顆色澤艷麗，造型飽滿的圓形紅寶石，已經顯得十分華麗。而在手鐲的正中，則又設計了一座純手工打造的立體的宮殿，整體造型非常完美，技藝十分精湛，簡直壕出了九霄云外，我也實在找不出能完美表述其壕奢程度的詞語了，只能說一聲：沒有最壕、只有更壕！
二十八、清金累絲龍戲珠紋手鐲

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清代是中國手鐲發展達到了巔峰，無論是造型還是工藝，都達到了前所未有的高度。這對藏于故宮的清代金累絲龍戲珠紋手鐲，通過拉絲、推壘、掐絲、編制等一系列工藝造型，最后加上珍珠、寶石打造而成。制作工藝繁復，造型華麗精美，代表了清代黃金手鐲制作的最高水平，估計出于清宮造辦處頂級工匠之手，當然能佩戴它的也一定是皇后貴妃或公主級別的女子。
二十九、清金囍蝶紋響鐲

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這只鐲子乍一看好像沒什么特別，造型和紋飾中規中矩，雖然喜慶但也沒有達到驚艷的地步，但它的特別之處在于，鐲身中空，內置珠石，搖之有聲，故被稱為響鐲，以提醒佩戴之人時刻保持嫻靜端莊，不得有失女子儀態，不但是名貴華麗的高貴飾品，也時時起到警醒作用，設計者的巧思令人欽佩萬分。
三十、清玳瑁鑲金嵌珠寶珠鐲

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這只鐲子主體用玳瑁制作，嵌之以翡翠、碧璽和白玉珠子，整體寶氣華盛，品位高貴典雅，制作工藝考究，色彩搭配和諧，極其美觀精致，其價值不言而喻，但因為玳瑁取自海龜外殼，因此這類飾品已被禁止交易，可以收藏佩戴，但不能買賣流通。
三十一、清珊瑚壽字鐲

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這款手鐲內側附以金箍，外環以珊瑚制作，周身以高浮雕手法雕刻蝙蝠、團“壽”字和“壽”字紋飾，寓意福壽吉祥，側面以高浮雕“回”紋間隔，接口處更有七顆圓珠相間隔。如此顏色純正的紅珊瑚本已十分稀有，加之繁復的雕工、吉祥的寓意，刀法細密流暢，更加彰顯出了富麗堂皇之氣，是件難得的傳世珍品。
三十二、清素面金鐲

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這對藏于鐲子的獨特之處在于其內斂含蓄的氣質和極為簡約的器型，在明清越來越繁復和奢華的手鐲制作潮流下，能保持如此低調內斂確屬不易。但其雖然簡約，但一點也不簡單，其造型還是工藝其實極為考究，用今天的話來說就是低調的奢華。
三十三、清金鑲伽楠香木嵌壽字手鐲

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這只現藏于北京故宮博物院的金鑲伽楠香木嵌壽字手鐲，內環為黃金質地，外圈用伽楠香木制成，用黃金鑲嵌團形和長形“壽”字紋飾，用料珍稀，做工考究，整體美觀大氣，高貴典雅。主料伽楠木即沉香，又稱“奇南香”，是出產于我國東南沿海與東南亞一帶的珍貴的香材，能散發出清遠、芬馥的香氣，而且具有行氣止痛，溫中止嘔，納氣平喘之藥用功效。這款首款不但美觀華貴，而且能起到輔助養身的作用，而別是夏天佩戴它，也可驅邪避穢，令人神清氣爽！
三十四、清銀掐絲燒藍手鐲

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自明代燒藍工藝成熟后，因為其色澤鮮艷華麗，因此用這種全新技藝制作各種器物和飾品，頗受皇室貴族的青睞，成為后妃和公主們的新寵。這枚清代手鐲采用銀胎“燒藍工藝”，通過磨壓、勾抬、鏤空、焊接、掐絲等技術制成胎體圖案，然后在圖案中點藍、燒藍，最終制成成品。手鐲顏色典雅鮮艷，極富質感，是一件值得珍藏的藝術精品。
三十五、清金鑲寶手鐲

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這件收藏于臺北故宮博物院的清金鑲寶手鐲，用兩種顏色的寶石鑲嵌出一紅一黃兩朵鮮花，顏色搭配和諧自然，色彩嬌艷美麗，似繁花盛開，分外亮眼。即便放在當下，這樣的手鐲也會給佩戴者增色不少，立顯萬種風情，成為街頭最靚的女子。
三十六、清珊瑚串珠手鐲

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這對藏于沈陽故宮博物館的清代珊瑚串珠手鐲，是用碎小的珊瑚珠子串成繩狀纏繞而成鐲圈，再以銀質雕花套管裝飾，設計風格大膽另類，即便是放在今天也是酷味十足，盡顯霸氣，在那個時代更是一件十分獨特難得的首飾精品。
三十七、清黑漆嵌銀絲團壽字紋鐲

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漆器在中國出現很早，在秦漢時期最為流行，主要是用來制作食器或者箱盒等日用器皿及其它裝飾類物件，但用來制作手鐲卻很少見，這對清代手鐲把古老的漆器技術和銀掐絲工藝結合起來，制作出的手鐲便有了一種充滿歷史氣息和獨特質感的藝術珍品，應該是出自頂級大家之手的一件精品力作。
三十八、清金鑲珠翠軟手鐲

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這款手鐲最大的特點是鐲圈是軟的，它由六段黃金和一塊鑲金的圓形翡翠組成，每段鐲圈之間用黃金細軸連接，兩端分別用三顆珍珠做成花朵以陪襯翡翠圓面，用一圈黃金鑲嵌的珍珠像花蕊般挺立在翡翠圓面正中，顯得極為生動活潑，這種設計理念顯然大破了幾千年的傳統，開創了手鐲藝術的新銳風格。
三十九、清雙龍戲珠翡翠鐲

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這對珍藏于臺北故宮博物院的雙龍戲珠翡翠鐲，用料種水俱佳、色彩濃淡相宜，整體溫潤透亮、非常靈動，雕工更是大氣細膩，更為特別是它們出自同一塊玉料，種水色彩及雕工幾乎都是復刻。龍首戲珠部分是最正的帝王綠，龍身環繞相連，自然漸變至晶瑩剔透的白色，使雙龍造型活靈活現，栩栩如生，俏色處理恰到好處，簡直就是天衣無縫，可謂是雙生翡翠手鐲中的極品。
四十、清福祿壽五彩翡翠鑄金手鐲

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這只重磅手鐲是當年咸豐皇帝親自為懷上龍嗣的慈禧設計的禮物，而且對它的工藝也是要求極高，據說工匠們前后雕了12000件手鐲，最終才做成這樣一只完美無瑕的精品。一般的翡翠玉鐲能夠同時具備兩到三種顏色，就已經算是精品了，而這只鐲子居然同時具備渾然一體的五彩之色，確實令人嘆為觀止。更難得的是，玉鐲表面還使用了鑄金工藝，更是熠熠生輝、精美絕倫，慈禧更是對其珍愛有加，一生不曾摘下。因此，無論從歷史文化價值還是鐲子自身價值來看，都是舉世無雙的無價之寶。
四十一、民國翡翠手鐲

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最后出場的這對翡翠麻花手鐲，是用上世紀初一塊翠色極佳的翡翠料，剔除疵點后，由玉雕大師精心制作而成。手鐲完美無瑕，碧綠如水，品相極佳，居翠鐲之冠，最初是杜月笙送給夫人的禮物，后來宋美齡對其一見鐘情，愛不釋手，杜夫人只好割愛相送，宋美齡從此對它呵護有加、終生佩戴，隨著時間的流逝，手鐲越來越通透，越來越光亮，翠色更加鮮艷，是一對價值連城的寶物，據說當初的估價就高達4000多萬港幣，近百年后的今天，價值之高更是難以想象。

幾十款極品手鐲 雞血藤手鐲有什么功效

幾十款極品手鐲雞血藤手鐲有什么功效