門德爾松仲夏夜之夢(mèng) _生活經(jīng)驗(yàn)

莎士比亞寫仲夏夜之夢(mèng)的當(dāng)時(shí)時(shí)代背景怎么樣？背景：門德爾松為莎士比亞的喜劇《仲夏夜之夢(mèng)》共寫過(guò)兩部音樂(lè)作品，一部是在1826年作者十七歲那年所作的鋼琴四手聯(lián)彈《仲夏夜之夢(mèng)》序曲，次年改編成管弦樂(lè)曲，被稱為是音樂(lè)史上第一部浪漫主義標(biāo)題性音樂(lè)會(huì)序曲；另一部是1843年為《仲夏夜之夢(mèng)》所寫的戲劇配樂(lè)，其中的序曲就選用了當(dāng)年所作的序曲。音樂(lè)按順序分別是：間奏曲/工匠登場(chǎng)/妖精之舞/小鬼進(jìn)行曲/歌與妖精合唱“斑紋蛇”/結(jié)婚進(jìn)行曲/夢(mèng)幻進(jìn)行曲/詼諧曲/夜曲/終曲。門德爾松（1809.2.3 - 1847.11.4）德國(guó)作曲家、指揮家1809年，費(fèi)利克斯·門德爾松出生于漢堡一個(gè)猶太家庭。他的祖父是哲學(xué)家摩西·門德爾松，父親是成功的銀行家，母親是出色的鋼琴演奏家。在優(yōu)越與充滿文化氛圍的家庭環(huán)境中，他9歲開始公開演奏，10歲開始譜曲，12歲寫出自己的第一首鋼琴四重奏，14歲組織自己的私人樂(lè)隊(duì)，16歲發(fā)表第一首杰作《弦樂(lè)八重奏》，17歲時(shí)完成了傳世之作《仲夏夜之夢(mèng)》序曲。20歲時(shí)，他指揮了《馬太受難曲》的首次公開演出引起世人對(duì)巴赫的重視，并一躍成為聞名遐邇的指揮家。在之后的歲月中，費(fèi)利克斯·門德爾松的音樂(lè)之路成績(jī)斐然。1846年的伯明翰音樂(lè)節(jié)上，他指揮了自己的清唱?jiǎng)　兑岳麃啞凡⑷〉幂x煌成功。但此時(shí)他的健康已是每況愈下。次年姐姐的病故給他沉重的打擊，六個(gè)月后，年僅39歲的音樂(lè)大師費(fèi)利克斯·門德爾松去世。
德國(guó)著名作曲家門德爾松在幾歲完成了《仲夏夜之夢(mèng)序曲》的創(chuàng)作？《仲夏夜之夢(mèng)序曲》的創(chuàng)作時(shí)間不了解，據(jù)說(shuō)是他17歲的時(shí)候
門德爾松（Felix Mendelssonhh)雅克勃·路德維希·費(fèi)里爾·門德爾松－巴托爾迪（Jakob Ludwig Felir Mendelssohn-Bartholdy,1809－1847），德國(guó)作曲家，生子漢堡一個(gè)富有的猶太銀行家家庭。母親以廣博的文化修養(yǎng)和音樂(lè)才能而聞名。
門德爾松自幼隨母親學(xué)習(xí)鋼琴，后師從采爾特。九歲時(shí)，他便登臺(tái)演奏鋼琴。十一歲嘗試創(chuàng)作各種體裁的音樂(lè)作品。
在家庭中，他經(jīng)常接觸到文化知識(shí)界的卓越人物，如黑格爾、海涅、威柏、歌德等人。此外，他還自學(xué)柏林大學(xué)部份課程。多方百知識(shí)的充實(shí) ，使他成為一位素有文化教養(yǎng)的音樂(lè)藝術(shù)家。
1829至1832年IFI，門德爾松周游英倫三島、瑞士、巴黎和意大利。1836年任萊比錫格萬(wàn)特蒙斯交響樂(lè)團(tuán)指揮。1841年受國(guó)王威廉四世邀請(qǐng)，赴柏林。
1843年，門德爾松與舒曼等人創(chuàng)立萊比錫音樂(lè)學(xué)院。以他為中心形成“萊比錫樂(lè)派”對(duì)十九世紀(jì)德國(guó)音樂(lè)生活很有影… 。
1847年，門德爾松因病以三十九歲盛年早逝。
問(wèn)德爾松的作品風(fēng)格典雅，意境安適，富于抒情色彩，極少矛盾沖突，反映出他的平靜安定而富有的生涯。
門德爾松的主要作品有交響曲《蘇格蘭》、《意大利》，序曲《仲夏夜之夢(mèng)》、《芬加爾巖洞》；《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，鋼琴曲《無(wú)詞歌》等。
門德爾松還指揮和介紹了巴赫、舒柏特等被人遺忘的作品，使之獲得人們的矚目與重視。

春之歌創(chuàng)作背景（門德爾松的）《春之歌》，選自門德爾松的鋼琴獨(dú)奏曲集《無(wú)詞歌集》（作品第62號(hào)）， A大調(diào)，4/4拍。本曲為門德爾松創(chuàng)作的所有"無(wú)詞歌"中最為著名的曲子，不僅用于鋼琴獨(dú)奏，還被改編成管弦樂(lè)曲以及小提琴和其它樂(lè)器的獨(dú)奏曲而廣為流傳，深受世界人民喜愛(ài) 。"無(wú)詞歌"亦稱"無(wú)言歌"，是門德爾松首創(chuàng)的一種小型器樂(lè)體裁，大部分由歌曲似的旋律及簡(jiǎn)單的伴奏所組成。這種方法為的是使旋律能在一定音型的伴奏下表露無(wú)遺。而且，無(wú)詞歌的旋律不一定非得象歌曲一般，被限制在一定的音域之內(nèi)，而可以稍稍寬廣一些。門德爾松一生總共創(chuàng)作了四十九首無(wú)詞歌，大約創(chuàng)作于1830至1845年間，分為八集出版。這首被冠以《春之歌》標(biāo)題的無(wú)詞歌具有流水般輕柔的浪漫旋律（片段1），使聽眾沉醉于快樂(lè)的氣氛中。曲式雖單純，但十分巧妙地應(yīng)用了裝飾音，從而利用鋼琴創(chuàng)下了前所未有的漂亮效果，由此我們不得不對(duì)門德爾松的天才發(fā)出贊嘆。在伴奏與踏板的關(guān)系中，也顯示出浪漫主義時(shí)代的鋼琴音樂(lè)特色。

門德爾松e小調(diào)隨想回旋曲創(chuàng)作背景是什么？《e小調(diào)隨想回旋曲》是門德爾松最著名的的鋼琴曲之一，在音樂(lè)會(huì)上是很常見到的。樂(lè)曲包括隨想曲和回旋曲兩部分，隨想曲部分為E大調(diào)，回旋曲部分為e小調(diào)，具有浪漫派的音樂(lè)風(fēng)格。好似一位天生麗質(zhì)的少女，典雅、優(yōu)美、風(fēng)姿卓越，楚楚動(dòng)人。

仲夏夜之夢(mèng)的內(nèi)容簡(jiǎn)介書中講述了由“魔汁”引起的沖突及沖突被解決、有情人終成眷屬的故事。有兩個(gè)男青年拉山德（Lysander）、狄米特律斯（Demetrius）同時(shí)愛(ài)上了女青年郝米婭（Hermia），而郝米婭戀著拉山德，她的好友海麗娜（Helena）又戀著狄米特律斯。郝米婭為了反對(duì)包辦婚姻和情人私奔，來(lái)到約定好的森林里。海麗娜將這一消息告訴了狄米特律斯，二人也跟著趕到了森林里。這個(gè)森林里本來(lái)住著仙王、仙后和侍奉他們的小仙、精靈，此時(shí)仙王、仙后正因?yàn)橐粋€(gè)“換兒”（傳說(shuō)中仙人常于夜間將人家美麗的小兒竊去充做侍童）而不和。仙王為了讓仙后做出讓步，便派小精靈迫克（Puck）去取來(lái)魔汁（西方一朵純潔的白色小花因?yàn)檎`中了丘比特的愛(ài)情之箭，受創(chuàng)傷后而流出的汁液）以戲弄仙后。這種魔汁有這樣的魔力：如果它滴在睡者的人的眼皮上，無(wú)論男女，醒來(lái)一眼看見的生物，就都會(huì)發(fā)瘋似的愛(ài)上它。
因?yàn)槟е某霈F(xiàn)，整個(gè)故事發(fā)生了戲劇性的變化。魔汁滴在睡著的拉山德的眼皮上，他醒來(lái)時(shí)一眼看見的是誤闖進(jìn)來(lái)的海麗娜，因此而“移情別戀” ，對(duì)海麗娜大獻(xiàn)殷勤，這讓可憐的郝米婭傷心萬(wàn)分；而狄米特律斯醒來(lái)時(shí)一眼看見的恰是被精靈引來(lái)的海麗娜，因而“舊情復(fù)燃”，這讓可憐的海麗娜苦惱萬(wàn)分。兩個(gè)同樣美麗、善良的女孩如今一個(gè)被悲傷逼得要發(fā)瘋、一個(gè)被驚喜沖昏了頭腦，于是開始惡意地揣測(cè)甚至中傷起對(duì)方。而另外兩個(gè)癡情的熱血青年又在憤怒中為海麗娜而決斗。此刻我們發(fā)現(xiàn)這四個(gè)人分別在不同的方向跑著，讀來(lái)令人忍俊不禁又頓生同情。幸福的斗爭(zhēng)是如此艱難，天命弄人，可是這種斗爭(zhēng)的過(guò)程并非一種痛苦，一種悲劇，而是一種有著快樂(lè)意味的戲劇性的東西。而在這個(gè)故事中，最具戲劇性的情節(jié)恐怕要數(shù)仙后在魔汁的作用下與一個(gè)闖入林中的織工荒唐的“相愛(ài)” 。這個(gè)滑稽可笑的織工本來(lái)是和幾個(gè)同是手藝人的伙伴們來(lái)林中來(lái)排戲，小精靈迫克使織工變成了一頭更可笑的蠢驢，而仙后在接觸魔汁后一覺(jué)醒來(lái)時(shí)正是看見了這個(gè)可憐的家伙。于是對(duì)于織工而言， “橫禍”又變成了“橫福” ，因?yàn)樗玫搅俗鹳F的仙后的恩寵。這是多么不可思議的事情，又顯得多么滑稽！而這一切都取決于魔汁的威力、仙王的旨意和小精靈迫克的頑皮。后來(lái)也正是按著仙王的旨意，魔力得以解除、情人終成眷屬、仙人和好如初，仙界、人間復(fù)歸太平.
門德爾松17歲時(shí)為《仲夏夜之夢(mèng)》配樂(lè) 。這是門德爾松的名作之一，是古典精神與浪漫的意想世界相結(jié)合的典范之作。作曲家的著筆不在悲劇性，哲理性或是角色的刻畫，而是著重描寫大自然的詩(shī)情畫意以及民間神話的幻想里面有仙女的舞樂(lè)，情人的追逐，小丑的頑舞，花妖的輕盈等等的惡作劇。完全揉和在縹緲的幻境當(dāng)中。樂(lè)曲好像給我們展現(xiàn)了夏天月明之夜，在森林中的神奇生活；神秘的氣氛和詩(shī)意的背景使樂(lè)曲罩上幻想和仙境的特殊色彩。被贊為與威廉·莎士比亞劇作“珠聯(lián)璧合”的F渲兄

門德爾松所寫《仲夏夜之夢(mèng)》和《婚禮進(jìn)行曲》是不是同一部曲子《婚禮進(jìn)行曲》選自戲劇《仲夏夜之夢(mèng)》配樂(lè)第10首
Jakob Ludwig Felix Mendelssohn Bartholdy（1809.2.3 - 1847.11.4）德國(guó)作曲家、指揮家。
生平
費(fèi)利克斯·門德爾松1809年出生于漢堡一個(gè)猶太家庭。祖父是哲學(xué)家摩西·門德爾松，父親是一位成功的銀行家，費(fèi)利克斯在養(yǎng)尊處優(yōu)又有文化修養(yǎng)的環(huán)境中成長(zhǎng) 。他的母親是鋼琴家，他的鋼琴啟蒙課就是母親教的。姐姐范尼·卡西里（1805-1847）也是一位在鋼琴和作曲方面的可造之材，而且是費(fèi)利克斯珍貴的摯友。
費(fèi)利克斯·門德爾松是鋼琴神童，9歲就開始公開演奏，10歲時(shí)就為《詩(shī)篇19》譜曲，12歲已寫出一首鋼琴四重奏(op.1)，14歲組織自己的私人樂(lè)隊(duì)，16歲發(fā)表第一首杰作《弦樂(lè)八重奏》，17歲時(shí)完成了《仲夏夜之夢(mèng)》序曲。20歲時(shí)他通過(guò)指揮《馬太受難曲》在巴赫去世后的首次公開演出來(lái)宣傳巴赫的作品。這是1829年，演出地點(diǎn)為柏林歌唱學(xué)院。引起轟動(dòng)而成為聞名遐邇的指揮家。為巴赫的作品得以復(fù)生作出了重要的貢獻(xiàn) 。同年赴英國(guó)指揮倫敦愛(ài)樂(lè)樂(lè)隊(duì)，這是他十次英國(guó)之行的第一次。在蘇格蘭度假后，以《赫布里底群島》序曲和《蘇格蘭交響曲》（No.3，A小調(diào)）表現(xiàn)他的觀感，雖然這兩部作品是直到他1830-1831年訪問(wèn)意大利時(shí)才動(dòng)筆寫作的。在羅馬與柏遼茲邂逅，并開始醞釀《意大利交響曲》（No.4，A大調(diào)）。下一個(gè)主要停留點(diǎn)是巴黎（1831-1832），在那里與李斯特和肖邦相遇。1833年返回德國(guó)，完成《意大利交響曲》并在杜塞爾多夫就任音樂(lè)總監(jiān) 。1835年成為萊比錫著名的布業(yè)大廳音樂(lè)會(huì)的指揮。1837年與出身于法國(guó)胡格諾教派家庭的塞西爾·讓萊諾結(jié)婚。1842年與舒曼等人一起創(chuàng)辦萊比錫音樂(lè)學(xué)院。又設(shè)法再度訪問(wèn)英國(guó)，在1846年的伯明翰音樂(lè)節(jié)上指揮他的清唱?jiǎng)　兑岳麃啞罚〉幂x煌成功。此時(shí)他的健康已是每況愈下，次年他心愛(ài)的姐姐病故，給他以沉重的打擊，加速了他的死亡。他于六個(gè)月后去世。享年38歲9個(gè)月1天。
[編輯本段]主要作品
(1) 樂(lè)隊(duì)：
五部交響曲(第二為交響康塔塔《頌贊歌》，作于1840年，第三為《蘇格蘭交響曲》，作于1842年，第四為《意大利交響曲》，作于1833年,第五為《宗教改革交響曲》，作于1830年)；
序曲有：《仲夏夜之夢(mèng)》(1826)、《赫布里底群島》(1830-1832，又名《蘇格爾山洞》)、《平靜的大海和幸福的航行》(1828)、《美麗的梅露西娜傳奇》(1833)和《呂伊·布拉斯》(1839)；
鋼琴協(xié)奏曲有：《G小調(diào)》(1831)、《D小調(diào) 》(1837)；雙鋼琴協(xié)奏曲有《降A(chǔ)大調(diào)》（1824）《E大調(diào)》、《小提琴協(xié)奏曲》(1844) 。
(2) 合唱作品：
清唱?jiǎng)∮校骸妒ケＡ_》(1834-1836)、《以利亞》(1846-1847)、《耶穌基督》（未完成，1847）；
交響康塔塔《頌贊歌》（1840，有人稱之為第二交響曲）；九首詩(shī)篇歌；九首經(jīng)文歌。
(3) 戲劇音樂(lè)：
歌劇有：《卡馬秋的婚禮》(1825)、《兒子與陌路人》(1829)、《洛雷利》（未完成，1847）；戲劇配樂(lè)有《安提戈涅》 (1841)、《第一個(gè)瓦爾普吉斯之夜》(1831,1842)、《仲夏夜之夢(mèng)》(1843)、《阿塔利亞》(1843-1845)、《俄狄浦斯在科洛納斯》(1845) 。
(4) 室內(nèi)樂(lè)：
六首弦樂(lè)四重奏；三首鋼琴四重奏(1822-1825)；兩首弦樂(lè)五重奏(1831,1845)；弦樂(lè)六重奏(1824)；弦樂(lè)八重奏 (1825)；兩首三重奏（D小調(diào)，1839；C小調(diào)，1845）；小提琴奏鳴曲,兩首大提琴奏鳴曲（1838、1843）。
(5) 鋼琴：《升F小調(diào)隨想曲》(1825)；《E小調(diào)回旋隨想曲》；六首前奏與賦格(1832-1837)；六集《無(wú)詞歌》。
(6) 管風(fēng)琴：三首前奏曲與賦格（1833-1837）；六首奏鳴曲(1839-1844) 。
(7) 歌曲與主調(diào)合唱曲：十套鋼琴伴奏的歌曲；十一套主調(diào)合唱曲。

門德爾松仲夏夜之夢(mèng)的作品賞析在虛無(wú)縹緲的短引子之后，音樂(lè)進(jìn)入小提琴頓音奏出的輕盈靈巧的第一主題，描繪了小精靈在朦朧的月光下嬉游的舞蹈。隨后出現(xiàn)的第二主題歡樂(lè)而愉快，由管弦樂(lè)齊奏伴隨著雄壯的號(hào)角，呈現(xiàn)出粗獷有力的舞蹈音樂(lè)，并立即轉(zhuǎn)入熱情激動(dòng)而溫順的戀人主題，曲調(diào)樸素動(dòng)人。經(jīng)過(guò)多次音樂(lè)的發(fā)展變化，樂(lè)隊(duì)又奏出了舞蹈性的新主題，具有幽默、諧謔的特征。在后來(lái)門德爾松所作的十二首《仲夏夜之夢(mèng)》戲劇配樂(lè)中，也有一些非常著名的篇章，常被編為組曲演奏。
門德爾松的《仲夏夜之夢(mèng)》哪個(gè)樂(lè)團(tuán)演奏版本最權(quán)威？你選的這個(gè)是最好的了。
普雷文（Previn）此片音效極好，而這對(duì)于欣賞這部作品又特別重要，因?yàn)樵谛蚯推渌鼧?lè)段，有時(shí)弦樂(lè)合奏極為輕盈、薄透，仿佛那些“小精靈”有蟬翼般的翅膀，正悄然而輕快地飛翔。要欣賞這調(diào)皮、活潑的可愛(ài)勁兒，唱片音效不好就遺憾了。

門德爾松仲夏夜之夢(mèng)的介紹【門德爾松仲夏夜之夢(mèng)】《仲夏夜之夢(mèng)》，門德爾松為莎士比亞的喜劇《仲夏夜之夢(mèng)》共寫過(guò)兩部音樂(lè)作品，一部是在1826年作者十七歲那年所作的鋼琴四手聯(lián)彈《仲夏夜之夢(mèng)》序曲，次年改編成管弦樂(lè)曲，被稱為是音樂(lè)史上第一部浪漫主義標(biāo)題性音樂(lè)會(huì)序曲；另一部是1843年為《仲夏夜之夢(mèng)》所寫的戲劇配樂(lè)，其中的序曲就選用了當(dāng)年所作的序曲。
門德爾松仲夏夜之夢(mèng)的創(chuàng)作背景《仲夏夜之夢(mèng)》序曲是門德爾松的代表作，它曲調(diào)明快、歡樂(lè)，是作者幸福生活、開朗情緒的寫照。曲中展現(xiàn)了神話般的幻想、大自然的神秘色彩和詩(shī)情畫意。全曲充滿了一個(gè)十七歲的年輕人流露出的青春活力和清新氣息，又體現(xiàn)了同齡人難以掌握的技巧和卓越的音樂(lè)表現(xiàn)力，充分表現(xiàn)出作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格及獨(dú)特才華，是門德爾松創(chuàng)作歷程中的一個(gè)里程碑。門德爾松的《仲夏夜之夢(mèng)》，OP.61 ，最早的創(chuàng)作是鋼琴四手聯(lián)彈的序曲。1826年，門德爾松與其姐姐范尼共讀莎士比亞戲劇，該年8月作成時(shí)17歲，11 月9日與姐姐一起首演，后改成管弦樂(lè)序曲。1840年，科文特花園劇院上演《仲夏夜之夢(mèng)》時(shí)，使用的就是這個(gè)序曲。后1843年，普魯士王排德烈·威廉四世邀門德爾松為索福克勒斯的悲劇《安季戈尼》、拉西奴的悲劇《亞它利》和這部《仲夏夜之夢(mèng)》配樂(lè) 。
門德爾松的作品有什么特點(diǎn)？

文章插圖

門德爾松的作品，把浪漫主義的特點(diǎn)與古典主義的特點(diǎn)交織在一起，既帶有古典主義作品的嚴(yán)謹(jǐn)邏輯性，又帶有浪漫主義的幻想性格。作品風(fēng)格素以精美、幽雅、華麗而著稱，被譽(yù)為浪漫派作曲家中的抒情風(fēng)景畫大師。門德爾松是莫扎特之后最完美的曲式大師，古典主義的傳統(tǒng)與浪漫主義的志趣在他作品中完美的結(jié)合在一起，賦予作品以一種詩(shī)意的典雅。他善于將美妙的旋律納入正規(guī)的古典曲式，他不僅是一位熱情歌頌自然的詩(shī)人，還是一位善于用虛無(wú)縹緲畫筆的風(fēng)景畫家，他的音樂(lè)被稱為“描繪性浪漫主義” 。擴(kuò)展資料：主要成就在創(chuàng)作上，首創(chuàng)了高雅純凈、形式短小的鋼琴曲"無(wú)詞歌"（Songs Without Words），創(chuàng)作了著名的《仲夏夜之夢(mèng)》序曲、《蘇格蘭交響曲》和《意大利交響曲》，把浪漫主義與古典主義的特點(diǎn)交織在一起，音樂(lè)既含有古典主義的邏輯性，又帶有浪漫主義的幻想性；他創(chuàng)作的《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》具有華麗的技巧與甜美的旋律，是舉世公認(rèn)的精品。在音樂(lè)的啟蒙運(yùn)動(dòng)上，門德爾松使被人們遺忘了幾乎一百多年的作品——巴赫的《馬太受難曲》重放光芒，這是音樂(lè)史上最重大的事件之一，從此人們開始重新認(rèn)識(shí)巴赫。在音樂(lè)教育上，創(chuàng)辦了德國(guó)第一所音樂(lè)學(xué)院——萊比錫音樂(lè)學(xué)院，為后來(lái)德國(guó)音樂(lè)教育的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ) 。參考資料來(lái)源：百度百科——門德爾松
門德爾松仲夏夜之夢(mèng)的曲目結(jié)構(gòu)《仲夏夜之夢(mèng)》，2．諧謔曲， 3．有伴奏的情景與小鬼進(jìn)行曲，4．為兩位女高音譜寫的歌曲和女聲合唱，5．有伴奏的情景， 6．間奏曲，7．有伴奏的情景，8．夜曲，9．有伴奏的情景， 10．婚禮進(jìn)行曲，11.有伴奏的情景與送葬進(jìn)行曲，12．貝加莫舞曲，13．有伴奏的情景與終曲。
古典音樂(lè)，關(guān)于門德爾松的春之聲還有仲夏夜之夢(mèng)《春之聲》
門德爾松曾寫過(guò)兩首《春之聲》，一首是聲樂(lè)作品，一首是鋼琴作品，一般我們提到門德爾松的《春之聲》都是指后者，即出自其《無(wú)詞歌》鋼琴曲集作品62號(hào)里的第六首，它也是作者所有40多首《無(wú)詞歌》中最著名的的一首。
這首《春之聲》描寫了大地回春、萬(wàn)物蘇醒、到處生機(jī)勃勃的景象。樂(lè)曲為A大調(diào)、2/4拍、用三部曲式寫成。
A段清新、流暢，我們能體會(huì)到那種春意盎然的意境和心曠神怡的感情；
B部分是從A段主題發(fā)展而來(lái) 。
樂(lè)曲進(jìn)入第三段后，前面兩個(gè)主題再現(xiàn) ，經(jīng)過(guò)下行模進(jìn)，在力度上越來(lái)越弱，尾奏中，還加了許多裝飾音；
最后，樂(lè)曲在安詳?shù)臍夥罩薪Y(jié)束，這種弱處理手法，給人以余音繚繞的感覺(jué)，充滿了詩(shī)情畫意。

《仲夏夜之夢(mèng)》
《仲夏夜之夢(mèng)》是門德爾松為莎士比亞的喜劇《仲夏夜之夢(mèng)》共寫過(guò)兩部音樂(lè)作品，一部是在1826年作者十七歲那年所作的鋼琴四手聯(lián)彈《仲夏夜之夢(mèng)》序曲，次年改編成管弦樂(lè)曲，被稱為是音樂(lè)史上第一部浪漫主義標(biāo)題性音樂(lè)會(huì)序曲；另一部是1843年為《仲夏夜之夢(mèng)》所寫的戲劇配樂(lè)，其中的序曲就選用了當(dāng)年所作的序曲。
《仲夏夜之夢(mèng)》序曲是門德爾松的代表作，它曲調(diào)明快、歡樂(lè) ，是作者幸福生活、開朗情緒的寫照。曲中展現(xiàn)了神話般的幻想、大自然的神秘色彩和詩(shī)情畫意。全曲充滿了一個(gè)十七歲的年輕人流露出的青春活力和清新氣息，又體現(xiàn)了同齡人難以掌握的技巧和卓越的音樂(lè)表現(xiàn)力，充分表現(xiàn)出作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格及獨(dú)特才華，是門德爾松創(chuàng)作歷程中的一個(gè)里程碑。
在虛無(wú)縹緲的短引子之后，音樂(lè)進(jìn)入小提琴頓音奏出的輕盈靈巧的第一主題，描繪了小精靈在朦朧的月光下嬉游的舞蹈。隨后出現(xiàn)的第二主題歡樂(lè)而愉快，由管弦樂(lè)齊奏伴隨著雄壯的號(hào)角，呈現(xiàn)出粗獷有力的舞蹈音樂(lè)，并立即轉(zhuǎn)入熱情激動(dòng)而溫順的戀人主題，曲調(diào)樸素動(dòng)人。經(jīng)過(guò)多次音樂(lè)的發(fā)展變化，樂(lè)隊(duì)又奏出了舞蹈性的新主題，具有幽默、諧謔的特征。在后來(lái)門德爾松所作的十二首《仲夏夜之夢(mèng)》戲劇配樂(lè)中，也有一些非常著名的篇章，常被編為組曲演奏。這里選用了其中最為著名的兩首：《夜曲(E大調(diào))》和《婚禮進(jìn)行曲》。

門德爾松《仲夏夜之夢(mèng)》總譜已發(fā) 求采納

門德爾松的作品門德爾松全名為雅科布·路德維希·費(fèi)利克斯·門德爾松·巴托爾迪，德國(guó)猶太裔作曲家。為德國(guó)浪漫樂(lè)派最具代表性的人物之一，被譽(yù)為浪漫主義杰出的“抒情風(fēng)景畫大師”，作品以精美、優(yōu)雅、華麗著稱。
個(gè)人作品：
注：MWV編號(hào)為門德爾松作品專有編號(hào)
管弦樂(lè)
　?。ㄒ唬┙幌燁?br>1.管弦樂(lè)隊(duì)演奏的交響曲：
MWV.N.8 D大調(diào)交響曲（為弦樂(lè)隊(duì)而作的《D大調(diào)第八交響曲》的管弦樂(lè)隊(duì)版本，由門德爾松本人親自改編），完成于1822年；
MWV.N.13 C小調(diào)第一交響曲（首演時(shí)稱C小調(diào)第十三交響曲）， Op.11，完成于1824年；
MWV.A.18 降B大調(diào)第二（頌贊歌）交響曲（亦交響康塔塔），Op.52，完成于1840年；
MWV.N.18 A小調(diào)第三（蘇格蘭）交響曲， Op.56 ，完成于1842年；
MWV.N.16 A大調(diào)第四（意大利）交響曲，Op.90，完成于1833年；
MWV.N.15 D大調(diào)第五（宗教改革）交響曲，Op.107 ，完成于1830年，出版于1868年；
MWV.N.17 降B大調(diào)交響曲（未完成，僅存片段），寫于1839年；
MWV.N.19 C大調(diào)交響曲（未完成，僅存片段），寫于1845年。
2.弦樂(lè)隊(duì)演奏的交響曲（早期的作品，完成于1821-1823年）：
MWV.N.1 C大調(diào)第一交響曲，3個(gè)樂(lè)章，1821；
MWV.N.2 D大調(diào)第二交響曲，3個(gè)樂(lè)章， 1821；
MWV.N.3 E小調(diào)第三交響曲，3個(gè)樂(lè)章，1821；
MWV.N.4 C小調(diào)第四交響曲， 3個(gè)樂(lè)章，1821；
MWV.N.5 降B大調(diào)第五交響曲，3個(gè)樂(lè)章，1821；
MWV.N.6 降E大調(diào)第六交響曲，3個(gè)樂(lè)章，1821；
MWV.N.7 D小調(diào)第七交響曲，4個(gè)樂(lè)章， 1821；
MWV.N.8 D大調(diào)第八交響曲，4個(gè)樂(lè)章，1822；
MWV.N.9 C大調(diào)第九交響曲，4個(gè)樂(lè)章， 1823；
MWV.N.10 B小調(diào)第十交響曲，1個(gè)樂(lè)章， 1823；
MWV.N.11 F大調(diào)第十一交響曲，5個(gè)樂(lè)章，1823；
MWV.N.12 G小調(diào)第十二交響曲，3個(gè)樂(lè)章， 1823；
MWV.N.14 C小調(diào)交響樂(lè)章，1個(gè)樂(lè)章， 1823 。
3.玩具交響曲（Kindersinfonie，全部遺失）
MWV.P.4 玩具交響曲，寫于1828年；
MWV.P.6 玩具交響曲，寫作時(shí)間不明；
MWV.P.8 玩具交響曲，寫作時(shí)間不明。
　?。ǘ┬蚯?br>MWV.P.3 E大調(diào)仲夏夜之夢(mèng)序曲， Op.21（1826）；
MWV.P.1 C大調(diào)管樂(lè)序曲， Op.24（1824）；
MWV.P.7 B小調(diào)赫布里底群島序曲，Op.26（1830，又名《芬格爾洞》序曲）；
MWV.P.5 D大調(diào)平靜的大海和幸福的航行序曲，Op.27（1828）；
MWV.P.12 F大調(diào)美麗的梅露西娜序曲，Op.32（1833）；
MWV.P.15 C小調(diào)呂伊·布拉斯序曲， Op.95（1839）；
MWV.P.2 C大調(diào)小號(hào)序曲， Op.101（1826）。
　?。ㄈ┢淥芟依腫髕?br>MWV.P.14 A小調(diào)葬禮進(jìn)行曲，Op.103（1836）；
MWV.P.16 D大調(diào)進(jìn)行曲，Op.108（1841）；
MWV.P.17 降E大調(diào)進(jìn)行曲，寫作時(shí)間不明；
MWV.P.18 降E大調(diào)進(jìn)行曲，寫作時(shí)間不明。
　?。ㄋ模└智儺嗲?br>MWV.O.2 A小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲（一架鋼琴與弦樂(lè)隊(duì)），完成于1822年；
MWV.O.5 E大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲（兩架鋼琴與管弦樂(lè)隊(duì)），完成于1823年；
MWV.O.6 降A(chǔ)大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲（兩架鋼琴與管弦樂(lè)隊(duì)），完成于1824年；
以下為一架鋼琴與管弦樂(lè)隊(duì)的協(xié)奏曲：
MWV.O.7 G小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲，Op.25，完成于1831年；
MWV.O.11 D小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲，Op.40 ，完成于1837年；
MWV.O.13 E小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲，寫于1842至1844年；
注：門德爾松本人并未完成E小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲，它有部分管弦樂(lè)譜（其中只有第一樂(lè)章的前11小節(jié)是完整的，此外還有56小節(jié)不完整的管弦樂(lè)譜）和鋼琴譜草稿，并未由作曲家本人親自配器完成。第一、二樂(lè)章（分別為E小調(diào)、A小調(diào)）的鋼琴譜草稿由門德爾松本人完成，第三樂(lè)章（E大調(diào)）的鋼琴譜草稿未完成，僅有20小節(jié) 。由意大利鋼琴家普羅希達(dá)（Roberto Prosseda）于2006年在牛津的圖書館中發(fā)現(xiàn)這兩份手稿，并求助于研究門德爾松作品的權(quán)威學(xué)者布法里尼，將之補(bǔ)寫完成，并于2007年進(jìn)行全球首演，后又與指揮大師里卡多·夏伊（Ricardo Chailly）和萊比錫布商大廈管弦樂(lè)團(tuán)合作錄制了一張唱片。
　?。ㄎ澹┬√崆儺嗲?br>MWV.O.3 D小調(diào)小提琴協(xié)奏曲（一把小提琴與弦樂(lè)隊(duì)），完成于1822年；
MWV.O.14 E小調(diào)小提琴協(xié)奏曲（一把小提琴與管弦樂(lè)隊(duì)），Op.64，完成于1844年；
　?。┒匭嗲?br>MWV.O.4 D小調(diào)鋼琴與小提琴協(xié)奏曲（鋼琴、小提琴與弦樂(lè)隊(duì)），完成于1823年。
　?。ㄆ擼┐筇崆儺嗲好諾露稍?844年之后寫過(guò)一首大提琴協(xié)奏曲，不過(guò)此曲手稿后來(lái)遺失。
　?。ò耍└智儆肜侄幼髕罰ㄐ嗲猓?br>MWV.O.1 D小調(diào)宣敘調(diào)曲（鋼琴與弦樂(lè)隊(duì)），完成于1820年；
MWV.O.8 B小調(diào)輝煌隨想曲，Op.22 ，完成于1832年；
MWV.O.9 C小調(diào)輝煌變奏曲（Duo concertant en variations brillantes，兩架鋼琴與樂(lè)隊(duì)）， Woo.25，完成于1833年。
MWV.O.10 降E大調(diào)輝煌回旋曲，Op.29 ，完成于1834年；
MWV.O.12 B小調(diào)小夜曲與歡快的快板，Op.43，完成于1838年。
其他作品
1.合唱作品：
清唱?jiǎng)∮校骸妒ケＡ_》（1834-1836）、《以利亞》（1846-1847）、《耶穌基督》（未完成，1847）；
交響康塔塔《頌贊歌》（1840，有人稱之為第二交響曲）；九首詩(shī)篇歌；九首經(jīng)文歌。
2.戲劇音樂(lè)：
歌劇有：《卡馬秋的婚禮》（1825）、《兒子與陌路人》（1829）、《洛雷利》（未完成，1847）；戲劇配樂(lè)有《安提戈涅》 (1841）、《第一個(gè)瓦爾普吉斯之夜》（1831,1842）、《仲夏夜之夢(mèng)》（1843）、《阿塔利亞》（1843-1845）、《俄狄浦斯在科洛納斯》（1845）。
3.室內(nèi)樂(lè)：
六首弦樂(lè)四重奏；三首鋼琴四重奏（1822-1825）；兩首弦樂(lè)五重奏（1831,1845）；弦樂(lè)六重奏（1824）；弦樂(lè)八重奏 (1825）；兩首三重奏（D小調(diào)，1839；C小調(diào) ， 1845）；小提琴奏鳴曲，兩首大提琴奏鳴曲（1838、1843）。
4.鋼琴：《升F小調(diào)隨想曲》（1825）；《E小調(diào)回旋隨想曲》；六首前奏與賦格（1832-1837）；六集《無(wú)詞歌》。
5.管風(fēng)琴：三首前奏曲與賦格（1833-1837）；六首奏鳴曲（1839-1844) 。
6.歌曲與主調(diào)合唱曲：十套鋼琴伴奏的歌曲；十一套主調(diào)合唱曲。

兩部最有名的婚禮進(jìn)行曲是哪兩個(gè)人作曲的《結(jié)婚進(jìn)行曲》有兩個(gè)版本，一個(gè)是德國(guó)作曲家瓦格納所作，另一個(gè)是德國(guó)作曲家門德爾松所作。瓦格納的《婚禮進(jìn)行曲》和門德爾松的《婚禮進(jìn)行曲》是齊名的。在我國(guó)，它甚至比門德爾松的那一首流傳更廣。在國(guó)外，人們習(xí)慣地把這兩首《婚禮進(jìn)行曲》一并使用，瓦格納寫的那一首，作為新人入場(chǎng)時(shí)舉行婚禮的慶典音樂(lè)；門德爾松寫的那一首，作為禮成之后，新人退?。?進(jìn)入洞房時(shí)的音樂(lè) 。多少年來(lái)，幾乎每一個(gè)婚禮儀式都是這樣進(jìn)行，瓦格納和門德爾松的這兩首《婚也在熱門心目中成為一對(duì)非常完美的姐妹篇。

瓦格納的《婚禮進(jìn)行曲》充滿著歡樂(lè)和幸福的氣氛，旋律優(yōu)美，莊重，抒情，節(jié)奏較慢，它選自瓦格納歌劇《羅恩格林》中的第三幕中的混聲四部合唱《婚禮大合唱》，貴婦人們引導(dǎo)著愛(ài)爾莎，國(guó)王和貴族們引導(dǎo)著羅恩格林進(jìn)入新房時(shí)所唱，音樂(lè)莊嚴(yán)而抒情，樂(lè)隊(duì)重復(fù)著合唱的聲部。這就是歐美各國(guó)幾乎家喻戶曉，因常用做婚禮音樂(lè)而得名的《婚禮進(jìn)行曲》。現(xiàn)在我們聽到的大都是在此基礎(chǔ)上改編的管弦樂(lè)曲。《羅恩格林》是瓦格納所作的三幕歌劇， 1850年初演。劇情取自古代史詩(shī) ，并由作者自撰腳本。

門德爾松為莎士比亞的喜劇《仲夏夜之夢(mèng)》共寫過(guò)兩部音樂(lè)作品，一部是在1826年作者十七歲那年所作的鋼琴四手聯(lián)彈《仲夏夜之夢(mèng)》序曲，次年改編成管弦樂(lè)曲，被稱為是音樂(lè)史上第一部浪漫主義標(biāo)題性音樂(lè)會(huì)序曲；另一部是1843年為《仲夏夜之夢(mèng)》所寫的12首戲劇配樂(lè)，其中有一些非常著名的篇章，常被編為組曲演奏。而這首《婚禮進(jìn)行曲》便是出自于門德爾松1843年所寫的作品，是一首著名的婚禮進(jìn)行曲，表現(xiàn)了兩對(duì)戀人終成眷屬，它的旋律熱烈激昂、朝氣蓬勃，所表現(xiàn)的節(jié)日氣氛濃厚，使參加婚禮的人們精神振奮地走出教堂

瓦格納和門德爾松婚禮進(jìn)行曲的鑒賞？有兩個(gè)版本，一是門德爾松的《婚禮進(jìn)行曲》。原為歌劇《仲夏夜之夢(mèng)》的第五幕前奏曲，這部門德爾松17歲時(shí)完成的作品，最初是他為莎士比亞的同名戲劇而作的一首四手聯(lián)彈的鋼琴序曲，因其美妙的幻想和浪漫的情趣而得到世人的喜愛(ài)，后來(lái)作曲家將它改編成了樂(lè)隊(duì)作品。
一為瓦格納的《婚禮進(jìn)行曲》。原為歌劇《羅恩格林》第三幕開始時(shí)的一段混聲合唱《婚禮大合唱》，因常用作婚禮音樂(lè)而得名《婚禮進(jìn)行曲》，后被改編成管弦樂(lè)曲。
前者歡快激情，后者莊嚴(yán)肅穆。

按照西方的傳統(tǒng)，新娘入場(chǎng)時(shí)要奏的是瓦格納的《婚禮進(jìn)行曲》。新人步出教堂時(shí)要奏門德爾松的《婚禮進(jìn)行曲》。

瓦格納的《婚禮進(jìn)行曲》和門德爾松的《婚禮進(jìn)行曲》是齊名的。在我國(guó)，它甚至比門德爾松的那一首流傳更廣。在國(guó)外，人們習(xí)慣地把這兩首《婚禮進(jìn)行曲》一并使用，瓦格納寫的那一首，作為新人入場(chǎng)時(shí)舉行婚禮的慶典音樂(lè)；門德爾松寫的那一首，作為禮成之后，新人退?。?進(jìn)入洞房時(shí)的音樂(lè) 。

瓦格納的《婚禮進(jìn)行曲》原是三幕傳奇歌劇《羅恩格林》里的一首混聲四部合唱。《羅恩格林》劇情梗概是這樣的：
在天上“圣林王國(guó)”里，有位守衛(wèi)圣杯的武士名叫羅恩格林。一天，他看到人間發(fā)生一件不平之事，便來(lái)到人間，擊敗了那陰險(xiǎn)的篡位者弗列德里克，解救了被誣害的公主愛(ài)爾莎。并且使被妖法變成天鵝的王子——愛(ài)爾莎的弟弟恢復(fù)了人形。愛(ài)爾莎不知道羅恩格林是神，她愛(ài)上了這位勇敢、年輕的武士。羅恩格林也愛(ài)上了愛(ài)爾莎，答應(yīng)和她結(jié)婚，但是有個(gè)條件，那就是永遠(yuǎn)不許愛(ài)爾莎探問(wèn)他的姓名和來(lái)歷。在結(jié)婚的那天晚上，善良、單純的愛(ài)爾莎被壞人挑唆，提出了不該提的問(wèn)題，因?yàn)槭募s被破壞了，羅恩格林只好惋惜地告別了她，回到“圣林王國(guó)”里去了。
在歌劇《羅恩格林》里，有兩首婚禮音樂(lè)，一首是第二慕里，羅恩格林和愛(ài)爾莎到教堂舉行婚禮時(shí)的慶典音樂(lè)《到明斯特去》；另一首是第三幕第一場(chǎng)開始時(shí)，貴婦們引導(dǎo)新人進(jìn)入新房的混聲合唱。但是，后一首比前一首要流行得多。通常人們提到瓦格納的《婚禮進(jìn)行曲》，指的就是這后一首。它的旋律優(yōu)美，速度徐緩，莊重而抒情。

1843年，莎士比亞的著名喜劇《仲夏夜之夢(mèng)》準(zhǔn)備在波茨坦和柏林上演。演出負(fù)責(zé)人請(qǐng)門德爾松為這出戲?qū)懶┡錁?lè) 。他為這出戲?qū)懥?2段配樂(lè) 。他把原來(lái)那首序曲原封不動(dòng)地拿來(lái)作為劇作的序曲。戲劇音樂(lè)總共是13段。其它段子里有的還安排有合唱和獨(dú)唱。在12段配樂(lè)里，第五幕的《婚禮進(jìn)行曲》是相當(dāng)精彩的。

問(wèn)一個(gè)比較經(jīng)典的鋼琴曲?好像結(jié)婚時(shí)都會(huì)有的絕對(duì)是秋日的私語(yǔ) ，愛(ài)的紀(jì)念夢(mèng)中的婚禮也好聽樓上說(shuō)的根本就是驢唇不對(duì)馬嘴，絕對(duì)是秋日的私語(yǔ)絕對(duì)是秋日的私語(yǔ)理查德克萊德曼鋼琴王子

門德爾松的《婚禮進(jìn)行曲》是哪一年制作的？有兩首著名的《婚禮進(jìn)行曲》。
一為1843年，莎士比亞的著名喜劇《仲夏夜之夢(mèng)》準(zhǔn)備在波茨坦和柏林上演，門德爾松所作歌劇《仲夏夜之夢(mèng)》的第五幕前奏曲，
一為歌劇于1850年8月28日在魏瑪?shù)拇蠊魧m廷劇院首演，瓦格納所作歌劇《羅恩格林》第三幕開始時(shí)的一段混聲合唱《婚禮大合唱》，因常用作婚禮音樂(lè)而得名《婚禮進(jìn)行曲》，后被改編成管弦樂(lè)曲。

按照西方的傳統(tǒng)，新娘入場(chǎng)時(shí)要奏的是瓦格納的《婚禮進(jìn)行曲》。新人步出教堂時(shí)要奏門德爾松的《婚禮進(jìn)行曲》。

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門德爾松的《仲夏夜之夢(mèng)》有什么樣的特點(diǎn)？浪漫主義音樂(lè)的特點(diǎn)之一是超越現(xiàn)實(shí)，而對(duì)個(gè)人精神情感的表達(dá)也是一個(gè)特點(diǎn) 。這在門德爾松創(chuàng)作的《仲夏夜之夢(mèng)》序曲中有集中的表現(xiàn) 。引子，從木管弱奏的四個(gè)和弦開始，這飄渺的音響，描繪出朦朧夜色，虛幻仙境的故事背景；小提琴奏出的序曲基本主題及第二主題，刻畫了雍容華貴、神采奕奕的仙王、仙后形象，并把歡快情緒推向高峰，而發(fā)展部再次呈現(xiàn)的仙人起舞的歡快場(chǎng)面與再現(xiàn)部從緩慢到快速發(fā)展，則把樂(lè)曲情緒推向高潮。序曲充滿了詩(shī)情畫意和夢(mèng)幻迷離。由此可見，門德爾松的幻想與大自然主題最為接近，他對(duì)幻想主題的偏愛(ài)，既不逃避現(xiàn)實(shí)生活，也無(wú)隱晦、邪惡。他用肯定的態(tài)度對(duì)待生活和大自然。
關(guān)于門德爾松的經(jīng)歷以及《仲夏夜之夢(mèng)序曲》的創(chuàng)作時(shí)間答:門德爾松自幼隨母親學(xué)習(xí)鋼琴，后師從采爾特。九歲時(shí)，他便登臺(tái)演奏鋼琴。十一歲嘗試創(chuàng)作各種體裁的音樂(lè)作品。

在家庭中，他經(jīng)常接觸到文化知識(shí)界的卓越人物，如黑格爾、海涅、威柏、歌德等人。此外，他還自學(xué)柏林大學(xué)部份課程。多方百知識(shí)的充實(shí)，使他成為一位素有文化教養(yǎng)的音樂(lè)藝術(shù)家。

1829至1832年IFI ，門德爾松周游英倫三島、瑞士、巴黎和意大利。1836年任萊比錫格萬(wàn)特蒙斯交響樂(lè)團(tuán)指揮。1841年受國(guó)王威廉四世邀請(qǐng) ，赴柏林。

求關(guān)于門德爾松的經(jīng)歷以及《仲夏夜之夢(mèng)序曲》的創(chuàng)作時(shí)間？雅克勃·路德維希·費(fèi)里爾·門德爾松－巴托爾迪（Jakob Ludwig Felir Mendelssohn-Bartholdy,1809－ 1847），德國(guó)作曲家，生子漢堡一個(gè)富有的猶太銀行家家庭。母親以廣博的文化修養(yǎng)和音樂(lè)才能而聞名。門德爾松自幼隨母親學(xué)習(xí)鋼琴，后師從采爾特。九歲時(shí)，他便登臺(tái)演奏鋼琴。十一歲嘗試創(chuàng)作各種體裁的音樂(lè)作品。在家庭中，他經(jīng)常接觸到文化知識(shí)界的卓越人物，如黑格爾、海涅、威柏、歌德等人。此外，他還自學(xué)柏林大學(xué)部份課程。多方百知識(shí)的充實(shí)，使他成為一位素有文化教養(yǎng)的音樂(lè)藝術(shù)家。1829至1832年IFI ，門德爾松周游英倫三島、瑞士、巴黎和意大利。1836年任萊比錫格萬(wàn)特蒙斯交響樂(lè)團(tuán)指揮。1841年受國(guó)王威廉四世邀請(qǐng)，赴柏林。1843年，門德爾松與舒曼等人創(chuàng)立萊比錫音樂(lè)學(xué)院。以他為中心形成“萊比錫樂(lè)派”對(duì)十九世紀(jì)德國(guó)音樂(lè)生活很有影… 。1847年，門德爾松因病以三十九歲盛年早逝。問(wèn)德爾松的作品風(fēng)格典雅，意境安適，富于抒情色彩，極少矛盾沖突，反映出他的平靜安定而富有的生涯。門德爾松的主要作品有交響曲《蘇格蘭》、《意大利》，序曲《仲夏夜之夢(mèng)》、《芬加爾巖洞》；《 e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，鋼琴曲《無(wú)詞歌》等。門德爾松還指揮和介紹了巴赫、舒柏特等被人遺忘的作品，使之獲得人們的矚目與重視。門德爾松出生在德國(guó)漢堡一個(gè)富有的銀行家家庭。祖父是著名的哲學(xué)家，母親是鋼琴家，姐姐也是個(gè)有才華的鋼琴家。門德爾松自幼就生活在一個(gè)富有和有著很高文化教養(yǎng)的家庭中，這個(gè)家庭也是漢堡唯一界名流經(jīng)常來(lái)往的“沙龍”，在這樣的環(huán)境中，門德爾松4歲開始隨母親學(xué)鋼琴， 9歲以登臺(tái)舉行鋼琴獨(dú)奏會(huì)，11歲即開始作曲， 14歲組織起自己的私人樂(lè)隊(duì)，到17歲創(chuàng)作出了他最著名的《仲夏夜之夢(mèng)》。這之后他廣泛的涉獵音樂(lè)體裁，創(chuàng)作一直比較順利。門德爾松在歐洲音樂(lè)史上一個(gè)“幸運(yùn)兒”，他有非常富有和幸福的家庭，姐姐是他珍貴的摯友，他有屬于自己的樂(lè)隊(duì) ，可以經(jīng)常指揮自己的作品，沒(méi)有一個(gè)音樂(lè)家曾有他這樣的條件，他有機(jī)會(huì)旅行演出，邂逅結(jié)交同時(shí)代的許多著名音樂(lè)家：柏遼茲、李斯特、肖邦，他十次到英國(guó)，指揮過(guò)倫敦管弦樂(lè)團(tuán) ，出任音樂(lè)總監(jiān)，做過(guò)萊比錫著名布業(yè)大廳音樂(lè)會(huì)指揮。生前就為世人矚目。條件雖然優(yōu)越，但他熱愛(ài)、沉迷于音樂(lè)之中更加勤奮的工作。終于使身體受到損害， 1847年去世，終年38歲。門德爾松由于從小受到嚴(yán)格的音樂(lè)訓(xùn)練和順利的生活創(chuàng)作經(jīng)歷，他的作品更多輕松優(yōu)美，富有詩(shī)意，他的《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》中浸透得柔美的詩(shī)情讓人縈繞難忘。有人曾說(shuō)：“ 貝多芬的小提琴協(xié)奏曲，本質(zhì)上是英雄的、男性的；門德爾松的小提琴協(xié)奏曲，本質(zhì)上是優(yōu)美的、女性的。如果把前者比喻為亞當(dāng)，那么后者就是夏娃了。” 由于門德爾松對(duì)古典音樂(lè)傳統(tǒng)的潛心研習(xí)，他的音樂(lè)風(fēng)格在浪漫中具有古典音樂(lè)的典雅之美。在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)布局中創(chuàng)造精美的詩(shī)情。這一點(diǎn)特別體現(xiàn)在他的鋼琴小品《無(wú)詞歌》中。除了作為一個(gè)作曲家，門德爾松還是被人們稱為最早把巴赫的音樂(lè)價(jià)值挖掘出來(lái)的人，他在20<歲時(shí)指揮演奏了巴赫的《馬太受難樂(lè)》，將巴赫的偉大揭示出來(lái)，成為人們稱道的一個(gè)歷史功績(jī) 。他還曾和舒曼等人于1842年創(chuàng)辦了萊比錫音樂(lè)學(xué)院。麻煩采納，謝謝!

《仲夏夜之夢(mèng)》共分幾個(gè)部分，有哪些曲目組成？（一）費(fèi)力克斯·門德爾松（德國(guó)1809年-1847年）門德爾松的《仲夏夜之夢(mèng)》使我明白音樂(lè)不只是委婉纏綿、溫柔傷感、如泣如訴、壯懷激烈、蒼涼神秘，音樂(lè)原來(lái)可以這樣優(yōu)美恬靜、溫柔舒適，可以展現(xiàn)出如此華麗多彩、熱情歡快的詩(shī)情畫意，猶如一個(gè)充滿人文情懷、博愛(ài)精神的多愁善感之人，照樣可以演繹出絢麗多彩、磅礴大氣的人生。——匈牙利音樂(lè)家李斯特費(fèi)力克斯·門德爾松是德國(guó)著名作曲家，他追求古典音樂(lè)的嚴(yán)謹(jǐn)、完美、和諧，但更注重個(gè)人情感的表現(xiàn)，其作品風(fēng)格素以精美、幽雅、華麗而著稱，因此他被譽(yù)為浪漫派作曲家中的抒情風(fēng)景畫大師。此外，作為德國(guó)第一所高等音樂(lè)學(xué)府萊比錫音樂(lè)學(xué)院的創(chuàng)辦人，門德爾松對(duì)近代專業(yè)音樂(lè)教育事業(yè)的發(fā)展也作出了杰出的貢獻(xiàn) 。1826年，17歲的門德爾松為莎士比亞的戲劇《仲夏夜之夢(mèng)》做序曲。俄羅斯偉大的作曲家柴可夫斯基曾這樣評(píng)價(jià)：“這部美妙作品的藝術(shù)命運(yùn)多奇妙?。∷鱟砸晃?7歲學(xué)生之手，這學(xué)生后來(lái)獲得了全世界的聲望。我想當(dāng)《仲夏夜之夢(mèng)》的音樂(lè)第一次出現(xiàn)時(shí)，一定給人以驚人的印象。”從這部樂(lè)曲開始，門德爾松逐步獲得世界性聲譽(yù)，作為著名的浪漫主義作曲家載入史冊(cè) 。作為莫扎特之后最完美的曲式大師，古典主義的傳統(tǒng)與浪漫主義的志趣在他的作品中較完美地結(jié)合在一起，賦予他的作品以一種詩(shī)意的典雅。門德爾松善于把美妙的旋律納入正規(guī)的古典曲式，他是一個(gè)熱情歌頌自然的詩(shī)人、一個(gè)善于運(yùn)用虛無(wú)縹緲畫筆的風(fēng)景畫家，他的音樂(lè)被稱為“描繪性浪漫主義”，其中充滿溫柔的情感。門德爾松的出色才能表現(xiàn)為對(duì)景象的詩(shī)意把握與對(duì)精靈鬼怪的描繪，但他的音樂(lè)注重感情的表達(dá)而呈纖巧。有人評(píng)論門德爾松是一位古典的浪漫主義音樂(lè)家，的確，門德爾松作為早期的浪漫主義人物代表，他的音樂(lè)歡快、浪漫、寧?kù)o、幽雅、極少?zèng)_突和對(duì)抗，是同時(shí)代獲得聲譽(yù)最高的音樂(lè)家。很少有音樂(lè)家能像門德爾松一樣擁有如此安定富足的生活了，因此他的音樂(lè)作品很貼切地表現(xiàn)了他的理念和生活狀態(tài)：溫柔、恬靜、活潑、富有詩(shī)意。作為門德爾松的代表作，《仲夏夜之夢(mèng)》中呈現(xiàn)出的仙境般的感覺(jué)，縹緲而優(yōu)美，舉世皆知的《婚禮進(jìn)行曲》就出自其中。門德爾松的才華是無(wú)與倫比的，他給我們留下的不僅僅是他那美輪美奐的近百部作品，還有他那對(duì)音樂(lè)孜孜不倦的追求精神。時(shí)至今日，我們?nèi)陨钋械貞涯钪@位音樂(lè)神童——門德爾松。
莎士比亞的仲夏夜之夢(mèng)一共有幾個(gè)場(chǎng)景?。糠直鶚悄募父?/h3>莎士比亞的仲夏夜之夢(mèng)一共有五幕，有宮廷、森林、婚禮等場(chǎng)景：

第一幕
第一場(chǎng) 雅典。忒修斯宮中
第二場(chǎng) 同前。昆斯家中

第二幕
第一場(chǎng) 雅典附近的森林
第二場(chǎng) 林中另一處

第三幕
第一場(chǎng) 林中。
第二場(chǎng) 林中另一處

第四幕
第一場(chǎng) 林中。
第二場(chǎng) 雅典。昆斯家中

第五幕
第一場(chǎng) 雅典。忒修斯宮中
第二場(chǎng) 同前

仲夏夜之夢(mèng)中那些段落最精彩仲夏夜之夢(mèng)》是莎劇中最常被搬演改編也是最受歡迎的喜劇之一，有不少人都還是透過(guò)《仲夏夜之夢(mèng)》開始接觸到莎翁作品。近幾十年來(lái)，此劇因?yàn)楹袎?mèng)的成分，因此受到不少心理分析大師的青睞。又因內(nèi)容提及父親意圖掌握女兒，仙王意欲控制仙后，因此也有人引用女性主義來(lái)探討此劇。
本劇敘述雅典城內(nèi)的一對(duì)戀人荷米雅和萊桑德，荷米雅的父親反對(duì)他們?cè)谝黄穑蠊粝铝睿艉擅籽挪豢霞藿o德米崔斯，就要判她死罪。荷米雅深愛(ài)萊桑德，又因德米崔斯曾對(duì)摯友海蓮娜示愛(ài)，所以不愿依從父命。荷米雅和萊桑德決定逃出雅典，而熱愛(ài)荷米雅的德米崔斯和迷戀德米崔斯的海蓮娜，亦跟隨這對(duì)戀人逃進(jìn)森林。
林子里的仙王歐伯龍為幫助海蓮娜贏取德米崔斯的愛(ài)，就命令帕克趁德米崔斯睡著時(shí)，把神奇的情水滴在他的眼臉上，待他醒來(lái)，就會(huì)愛(ài)上睜眼后第一個(gè)看到的人。未料陰錯(cuò)陽(yáng)差，帕克搞錯(cuò)對(duì)象，把情水滴在萊桑德的眼上，使萊桑德愛(ài)上海蓮娜。歐伯龍得知后，趕緊把情水滴在德米崔斯的眼里，讓他也愛(ài)上海蓮娜，然后再把解藥倒進(jìn)萊桑德的眼里解除魔法，而讓德米崔斯繼續(xù)迷戀海蓮娜。荷米雅的父親發(fā)現(xiàn)荷米雅和德米崔斯各有意中人后，也就答應(yīng)了荷米雅和萊桑德的婚事，最后這兩對(duì)戀人就雙雙在同一天舉行婚禮。
整場(chǎng)戲就情節(jié)推演而言，可分三個(gè)部分：首先是一條地位崇高卻荒謬無(wú)比的律法；其次，他們逃往林子后，精靈的介入使彼此愛(ài)的對(duì)象混淆，因而產(chǎn)生誤解與沖突；最后，一陣混亂之后，終於恢復(fù)理智和諧。本故事發(fā)生在仲夏夜晚，故事的主人翁們一度失去自我，事實(shí)上在西方文化中，有所謂的仲夏瘋（midsummer madness）和月暈（moonstruck），象徵黎明之時(shí)，混亂才能回復(fù)秩序，疑惑沖突才會(huì)得到解決。
此劇的架構(gòu)如幾何圖形般對(duì)稱，故事發(fā)生於城市與森林、清醒與睡眠、真實(shí)與夢(mèng)幻之間，成為兩兩對(duì)比的元素。底修斯掌管現(xiàn)實(shí)的雅典城，歐伯龍則是夢(mèng)幻的森林之王，分別象徵理智和潛意識(shí) 。
森林代表激情、焦慮、混亂、不受管束，隱藏許多不可預(yù)測(cè)的因素，甚至有身分錯(cuò)置的危機(jī)，彷佛是一場(chǎng)紛擾的夢(mèng)境，時(shí)空與真實(shí)世界截然不同。雅典城代表社會(huì)機(jī)制、社會(huì)運(yùn)作的秩序，可以化解所有的沖突。
鄉(xiāng)巴佬和帕克這兩個(gè)角色，恰可以做為真實(shí)世界與夢(mèng)幻世界的代表人物。庸俗也好，質(zhì)樸也罷，許多評(píng)論家特別中意鄉(xiāng)巴佬這個(gè)角色，認(rèn)為他腳踏實(shí)地，對(duì)仙后的地位和法力不為所動(dòng) ，只關(guān)心找到路回家、覓食、搔癢、睡覺(jué) 。帕克則是抱持游戲人間的態(tài)度，他捉弄村民，對(duì)自己找錯(cuò)對(duì)象、滴錯(cuò)情水不但不以為意，還覺(jué)得趣味十足，代表了對(duì)脫序狀態(tài)的偏好。
另一個(gè)對(duì)稱的安排是兩兩成雙的戀人，萊桑德和德米崔斯，荷米雅和海蓮娜，他們之間的角色互換，撲朔迷離。
本劇看似簡(jiǎn)單，實(shí)則具有不凡的文學(xué)與戲劇價(jià)值。另外，在莎翁眾多的劇本當(dāng)中，《仲夏夜之夢(mèng)》也是少數(shù)極具原創(chuàng)性的劇本，不像其大部分的劇本，取材其他作品而融合改編。
此劇約於1595-96年間完成，雖然可能只是為一般大眾而寫的通俗劇，但也有部分學(xué)者認(rèn)為是因應(yīng)某節(jié)慶或某貴族婚禮而寫就演出，所以充滿希望和歡娛氣氛。現(xiàn)代歷法的仲夏指的是六月二十四日，但劇中提及五月節(jié)慶，所以故事發(fā)生的時(shí)間可能在五月。在早期，只有夏秋冬三個(gè)季節(jié) ，夏天包含春天，所以仲夏便落在五月初，但確切的時(shí)間背景，莎士比亞并沒(méi)有明白點(diǎn)出。
莎士比亞在當(dāng)時(shí)期似乎特別偏好「夢(mèng)」，在同時(shí)期的作品《理查二世》和《羅密歐與茱麗葉》中，「夢(mèng)」字的出現(xiàn)也特別頻繁，其在這三個(gè)劇本中出現(xiàn)的次數(shù)，就占了他所有劇作的三分之一。
夢(mèng)境光怪陸離，醒來(lái)之后，知其不可思議，卻不會(huì)令人無(wú)法接受，這就是夢(mèng)的特質(zhì) 。潛意識(shí)藉由我們可感知的方式，在夢(mèng)里呈現(xiàn)出來(lái) 。夢(mèng)處理不同於理性的情緒，透露我們的真正想法、感覺(jué)、欲望或恐懼等等，揭露隱而不見的潛意識(shí) 。夢(mèng)也帶有預(yù)示作用，預(yù)示未來(lái)的可能變化。
據(jù)此，仲夏夜之「夢(mèng)」屬於預(yù)示的夢(mèng) ，夢(mèng)醒后，戀情圓滿成雙，好友重修舊好，死罪撤銷。但仲夏夜之「夢(mèng)」又不是真正的夢(mèng) ，夢(mèng)醒后之所以圓滿，乃是因?yàn)榫`從中介入。所以劇終時(shí)，劇中人才會(huì)告訴觀眾讀者，如果本劇顯得似是而非、不合情理，那就當(dāng)看戲是做夢(mèng)，就把整出戲看作是一場(chǎng)夢(mèng)吧。
提到精靈，伊莉莎白時(shí)期的人們大都相信精靈的存在，鄉(xiāng)間尤其流傳精靈傳說(shuō) 。他們認(rèn)為精靈和祖先凱爾特人（Celtic）同源，會(huì)騎馬打獵、跳舞歡宴，也能夠變身或是飛天隱形。精靈既對(duì)凡人慷慨贈(zèng)與，也會(huì)懲戒凡人。他們處罰人類的方式常常是捏擰一把，或是用丑小孩來(lái)和人類的小孩調(diào)包。這些精靈一般都稱為帕克（puck，意指淘氣、喜歡惡作劇的小妖精）或者小妖魔（hobgoblin），他們多半喜歡在夜晚作怪，有些邪惡意味，有些大人會(huì)拿這些小妖怪來(lái)嚇唬不聽話的孩子。
此外，神話傳說(shuō)中的仙王一般就叫做歐伯龍（Oberon），仙后則稱為戴安娜（Diana）、辛西亞（Cynthia）、妃比（Phoebe）或黑克悌（Hecate）等，而仙王的地位通常略遜於仙后。漸漸地，人們不再信仰精靈，但精靈仍成為通俗的娛樂(lè)文化中受人歡迎的主題，尤其是臺(tái)上歌舞表演的主要角色。《仲夏夜之夢(mèng)》中對(duì)仙王、仙后和帕克的描述，大致與傳說(shuō)吻合，這顯示莎士比亞熟悉民間傳說(shuō) 。他直接沿用各種傳說(shuō)，唯獨(dú)仙后泰坦妮的名字取自歐維德的《變形記》。另外，帕克愛(ài)捉弄人，卻無(wú)惡意，這似乎也是莎翁的創(chuàng)舉。
本出戲中的有許多場(chǎng)景特別適於劇場(chǎng)表現(xiàn)，例如夏夜森林、森林精靈、精靈魔法、好事多磨的兩對(duì)戀人，或是仙后和驢頭鄉(xiāng)巴佬的滑稽邂逅等等。事實(shí)上，這部戲的演出史簡(jiǎn)直就是精靈的造型史。十九世紀(jì)起，精靈的演出常由數(shù)十位歌者或舞者集體表現(xiàn)，他們或?yàn)閮和驗(yàn)樯倌辏驗(yàn)槌扇?。此時(shí) ，甚至也出現(xiàn)了東方造型的精靈。
此劇歷久不衰，深受喜愛(ài) 。其一般的制作和演出，傾向以芭蕾劇或歌劇呈現(xiàn)，其中最著名的舞臺(tái)演出是英國(guó)導(dǎo)演彼得．布魯克（Peter Brook）於1970年的作品，近年來(lái)則有羅伯．樂(lè)帕許（Robert Lepage）為英國(guó)國(guó)家劇院（National Theatre）執(zhí)導(dǎo)的版本，有興趣的讀者可參考葛瑞飛茲（Trevor R. Griffiths）所編纂的《仲夏夜之夢(mèng)》演出紀(jì)錄，而喜好電影的讀者，也可能看過(guò)多部電影版的《仲夏夜之夢(mèng)》了。

《序言》

姜翠芬副教授
莎士比亞(William Shakespeare,1564-1616)的戲劇是西方文學(xué)的瑰寶。同一時(shí)期的英國(guó)著名文人班‧強(qiáng)生(Ben Jonson)就曾贊美莎翁：
勝利，我的不列顛，你有一位
讓全歐洲俯首敬拜的人。
他不屬於一個(gè)世紀(jì) ，而是永恒。
Triumph, my Britain , thou has one to show
To whom all scenes of Europe homage owe.
He was not of an age, but for all time!
雖然我們對(duì)莎翁生平能確實(shí)掌握的不多，但這四百年來(lái)卻也證明莎翁名劇魅力銳不可當(dāng) 。他的劇作不但擁有廣大的讀者，還不斷地被搬上舞臺(tái)及銀幕。
綜觀莎士比亞戲劇偉大之處，可由四個(gè)層面來(lái)探討：主題、劇情、人物及語(yǔ)言。莎翁作品的主題都在探討人性。舉凡悲劇及歷史劇作品中的人性陰暗面，喜劇作品中的人性光明面或可笑處都剖析在我們眼前。這些雖說(shuō)是文學(xué)作品中常見的主題，莎翁卻像閱盡人間冷暖似的，道盡人性的自私、陰險(xiǎn)、野心、毅力、親情、愛(ài)情等。莎翁三十八部劇作中涉及層面涵蓋政治、性別、宗教、社會(huì)階層、性、身體、家庭、醫(yī)學(xué)、法律、歷史、軍事、戰(zhàn)爭(zhēng)、神話、巫術(shù)等，真是上至天文，下至地理，無(wú)所不包。
莎翁對(duì)人性研究透澈也反映在他深諳觀眾喜好上。投觀眾所好，他劇情安排上，常選擇吸引觀眾的結(jié)構(gòu) 。例如，在許多悲劇作品中，他沿用希臘悲劇英雄失敗的命運(yùn)模式，來(lái)博取觀眾的嘆息、憐憫及尊敬；在諸多喜劇中，他則安排一個(gè)接著一個(gè)的驚奇(surprise) ，雖然喜劇中充滿不少不合理之處，但就是這些安排使我們大笑愉稅。本來(lái)莎翁名劇因其人性探討及豐富題材，已使他的作品成為「人(性)的百科全書」，現(xiàn)在再加上引人入勝的劇情，更增加其超越時(shí)空的可看性。
在戲劇里多層面人性探討的實(shí)際化身，即眾多生動(dòng)的人物。憂郁多慮的哈姆雷特、野心勃勃的馬克白、令人惋惜的羅密歐與茱麗葉、潑婦凱瑟琳(Katherine)、慧黠的鮑希雅(Portia)，信手拈來(lái)，不勝枚舉。他們個(gè)個(gè)性格鮮明，無(wú)論在紙上或舞臺(tái)上都令我們印象深刻。然而，讓這些人永垂不朽的卻是莎翁所賦予他們的語(yǔ)言。莎翁文字的洗鍊無(wú)人能出其右。例如，前所提及的憂郁王子哈姆雷特，之所以四百年來(lái)屢獲批評(píng)家及讀者青睞，除了他原有之性格，另外他犀利的對(duì)白及獨(dú)白更使他永垂青史。他的短語(yǔ)如"To be, or not to be, that is the question"及"Frailty,thy name is woman"已成為我們的日常用語(yǔ) 。
莎翁的長(zhǎng)篇獨(dú)白更將人物活生生地刻畫在我們眼前。四百年前尚無(wú)心理分析理論，但藉由他的語(yǔ)言，莎士比亞帶領(lǐng)讀者直入那不測(cè)的心靈深處，透視他的人物。
除此之外，莎翁的雙關(guān)語(yǔ)俏皮又似是而非，他的意象及譬喻新穎而富創(chuàng)造力，他對(duì)人生的詠嘆深遂而富哲理，他戲劇中的語(yǔ)言文字使英國(guó)文學(xué)和英語(yǔ)言言都活了起來(lái) 。
璀璨如莎翁名劇亦不免有瑕疵及美中不足處。首先是莎翁戲劇作品數(shù)量龐大。三十八部長(zhǎng)篇鉅著，除少數(shù)耳熟能詳之劇目，常令讀者在有限時(shí)間里不知應(yīng)先選擇哪幾出來(lái)欣賞。第二是因年代差距及其當(dāng)時(shí)文學(xué)環(huán)境影響，莎翁戲劇的語(yǔ)言有不少對(duì)現(xiàn)代英語(yǔ)讀者來(lái)說(shuō)是相當(dāng)困難的，對(duì)中國(guó)讀者來(lái)說(shuō)更是艱澀。第三則是劇情的繁雜，人物的眾多，亦容易使讀者無(wú)法立即掌握名著精髓。
寂天出版社所出版之《莎士比亞故事集》叢書，對(duì)臺(tái)灣讀者而言，實(shí)在是一大福音。就龐大的劇目而言，這套叢書已將三十八出篩選減至十六出。其中包括眾人皆知的悲劇五出(《哈姆雷特》、《馬克白》、《李爾王》、《奧塞羅》及《羅密歐與茱麗葉》)；浪漫劇二出(《暴風(fēng)雨》及《冬天的故事》)；其余九出均為喜劇。雖無(wú)法完全閱讀莎翁戲劇，這十六出精選出來(lái)的劇碼卻能讓我們一窺堂奧。
本叢書第二個(gè)優(yōu)點(diǎn)是它采用蘭姆(Charles Lamb, 1775-1834)的改寫版本《莎士比亞故事集》(Tales from Shakespeare) 。原來(lái)蘭姆的版本即是針對(duì)英國(guó)的兒童所寫的，因此，艱難的語(yǔ)言及復(fù)雜的情節(jié)都變得簡(jiǎn)單多了。這對(duì)一般臺(tái)灣的讀者來(lái)說(shuō)是十分適合的。除此，臺(tái)灣的讀者還可學(xué)到簡(jiǎn)單但精湛的散文，因?yàn)樘m姆本身也是英國(guó)文學(xué)浪漫時(shí)期最優(yōu)秀的三位散文家之一。他的抒情文及評(píng)論文讀來(lái)平易近人又不失優(yōu)雅。在一八○七年改寫版問(wèn)世后，英美學(xué)童對(duì)莎翁戲劇接觸，亦多從蘭姆本入門。
同時(shí)，寂天出版的《莎士比亞故事集》叢書，又將蘭姆版中十九世紀(jì)時(shí)期的英語(yǔ)辭匯予以標(biāo)出解釋，適度調(diào)整段落，并保留原用法、語(yǔ)法、標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，以符合現(xiàn)代情況及國(guó)內(nèi)英語(yǔ)學(xué)習(xí)者的需要。這對(duì)國(guó)內(nèi)讀者來(lái)說(shuō)，真是十分方便。
這套叢書的第三個(gè)優(yōu)點(diǎn)是它在編排上的精心設(shè)計(jì) 。為了讓讀者能學(xué)到英文，欣賞文學(xué)典律，叢書的編輯組仿照國(guó)外文學(xué)名著參考書作法，增加中文的劇作家簡(jiǎn)介、蘭姆版本的編撰簡(jiǎn)介及導(dǎo)讀。
在〈莎士比亞簡(jiǎn)介〉中，讀者可暸解莎翁的家世概況，他受到古典或前輩之影響。他早期的童年及婚姻，在倫敦時(shí)演藝及創(chuàng)作事業(yè)、晚年退休生活，以及世人對(duì)他作品的評(píng)價(jià) 。在〈編撰簡(jiǎn)介〉中，讀者可藉此了解蘭姆姊弟二人獨(dú)特的生平改寫莎翁名劇的情況。
最能引領(lǐng)讀者賞析莎翁作品的〈導(dǎo)讀〉不但有簡(jiǎn)單的故事大綱、寫作背景或題材來(lái)源的介紹，更有主題、人物、意象、寫作技巧的評(píng)析。〈導(dǎo)讀〉并將每一單獨(dú)劇本與其他相關(guān)劇本比較，讓莎翁劇本間脈絡(luò)更緊密。同時(shí)還加上后世批評(píng)家對(duì)該劇的看法，使讀者置身在四百年來(lái)的莎翁戲劇研究中。以《暴風(fēng)雨》為例，讀者不難發(fā)現(xiàn)其〈導(dǎo)讀〉亦提到莎劇批評(píng)推陳出新，我們亦可用后殖民主義觀點(diǎn)將《暴風(fēng)雨》老戲新讀一番。
因?yàn)閯”靖膶懞蟮奈谋竞?jiǎn)單有趣，稍難之單字又有英漢意義注釋，讀者在閱讀時(shí)會(huì)覺(jué)得讀來(lái)十分順暢。之后，亦可透過(guò)書中〈Quotable Quotes〉部分，進(jìn)一步欣賞原文中雋永的對(duì)白，優(yōu)美的詞句。
本叢書的第三個(gè)優(yōu)點(diǎn)即是接下來(lái)的〈Exercises〉。這其中包括讀后問(wèn)答題、字匯選擇填充、同義字、人物選擇問(wèn)答、故事內(nèi)容問(wèn)答、閱讀測(cè)驗(yàn)、問(wèn)題討論，及活動(dòng) 。對(duì)臺(tái)灣的高中生、大學(xué)生的英文閱讀、字匯的增進(jìn)都非常有幫助。同時(shí)，也可在課堂上做英文的討論及活動(dòng)，作為英語(yǔ)口語(yǔ)或甚至寫作的訓(xùn)練。
本書最后中文部分則可讓無(wú)法完全了解劇情的讀者，也能有機(jī)會(huì)盡其可能的欣賞莎翁舞臺(tái)劇之美。
《莎士比亞故事集》叢書的編撰認(rèn)真、負(fù)責(zé)、嚴(yán)謹(jǐn) 。例如從其年代新近的參考書目及方便讀者的網(wǎng)路資料來(lái)看，就可知編撰的用心，另外再搭配英文版本的有聲書，真是國(guó)內(nèi)閱聽者的福音。就國(guó)內(nèi)現(xiàn)在英語(yǔ)書籍市場(chǎng)來(lái)看，《莎士比亞故事集》不但可讓讀者學(xué)習(xí)英文，還可閱讀世界文學(xué)名著，一舉兩得，非常值得

莎士比亞的仲夏夜之夢(mèng)一共有幾個(gè)場(chǎng)景啊這里有劇本，你可以參照看一下仲夏夜之夢(mèng)第一幕第一場(chǎng) (城中)旁白：雅典法律賦予市民一種權(quán)力：市民可以強(qiáng)迫他們的女兒嫁給他們所喜歡的人。法律還規(guī)定：如果女兒拒絕父親為她挑選的丈夫，父親可以自行判處她死刑。?。ɡ橙慮狽諞慌醞堤?昂科斯: 荷米亞，你必須嫁給狄米特律斯，這城中最好的年輕人。荷米亞: 爸爸，抱歉。我不能成為他的妻子。我不愛(ài)他。我已經(jīng)愛(ài)上了萊賽德。昂科斯: 萊賽德？他會(huì)比狄米特律斯好嗎？我不同意這門婚事，絕不！荷米亞: 喔！爸爸，狄米特律斯曾說(shuō)過(guò)，他愛(ài)我的朋友——海倫娜，而這個(gè)長(zhǎng)相甜美的女孩，也深深地愛(ài)著狄米特律斯。昂科斯:不管你怎么說(shuō) ，我已經(jīng)決定讓你嫁給狄米特律斯了！我堅(jiān)決這樣做。荷米亞: 我不愿把我的心交給一個(gè)我不曾喜歡的人。昂科斯:如果你不嫁給狄米特律斯，我將根據(jù)雅典的古律法要求判你死刑。荷米亞: 喔，不要，請(qǐng)不要這么做，親愛(ài)的父親，你不再愛(ài)我了嗎？請(qǐng)不要放棄我。萊賽德（一臉鎮(zhèn)定）上場(chǎng)萊賽德: 不要害怕，請(qǐng)聽我說(shuō)，明天晚上，我將在城外幾里的樹林里等你，如果你真的愛(ài)我，就和我一起逃離這傷心的城市吧。荷米亞: 我會(huì)的，因?yàn)槲胰绱藧?ài)你。萊賽德: 一言為定，愛(ài)人。海倫娜來(lái)了，我必須走了，明晚見。海倫娜（神情憂郁）上場(chǎng)海倫娜: 嗨，荷米亞。我很高興見到你，我的朋友。狄米特律斯愛(ài)的是你，請(qǐng)教我如何吸引他的目光吧。荷米亞: 放心吧，他再也不會(huì)看見我的臉了，明晚萊賽德和我將要逃離這兒，我們相約在森林里見面，請(qǐng)你為我們祈禱，并且不要告訴其他人，再見。海倫娜（要去狄米特律斯家，一邊走一邊低語(yǔ)）：我要去告訴狄米特律斯,美麗的荷米亞將要離開，然后他將會(huì)去追尋她，而我只是想再看見他的容貌。第二幕第一場(chǎng) (森林中)旁白：霧靄中暗色的森林。薄霧有些透明。寂靜的夏夜，蟲鳴。幾個(gè)身著白衣的精靈從舞臺(tái)的一邊輕盈地上場(chǎng)，停住，傾聽。這個(gè)樹林是精靈最喜歡的聚會(huì)地點(diǎn)，他們有著特異功能，不被人們所看見。奧布朗帶著派克，泰妲妮亞帶著小男孩各自從相對(duì)方向上場(chǎng) 。?。ù舜τ枚鞅硐?。）兩人見面后，倨傲的神情，不肯向?qū)Ψ降皖^ 。相互審視。泰妲妮亞轉(zhuǎn)過(guò)身去，快走幾步，準(zhǔn)備離開。派克與小男孩也在相互示威。歐波隆伸手）:等等，壞脾氣的女人！我不是你的夫君嗎？真不巧又在月光下遇見你，傲慢的泰妲妮亞。泰妲妮亞: 嘿，嫉妒的歐波?。娑躍楹埃┬【槊牽炫?。我已經(jīng)離開他的同伴了。歐波隆: 等一等，傻精靈，你為什么要違抗我？讓那個(gè)小男孩當(dāng)我的奴隸。泰妲妮亞: 別想，你就是用整個(gè)精靈王國(guó)也買不到這個(gè)小男孩。精靈們，去吧！要是再多留一刻，我們又要吵起來(lái)了。（與四個(gè)精靈、小男孩一同下場(chǎng) 。）歐波隆: 好，你走吧，真是壞脾氣的女人！在黎明之前，我一定要為這侮辱懲罰你。我的好派克，過(guò)來(lái) 。派克:偉大的歐波隆，您有什么吩咐？歐波隆: 替我把少女們稱做``枉費(fèi)之愛(ài)``的花采來(lái)，一旦將那紫色小花的汁液滴在睡眠者的眼皮上，當(dāng)他們醒來(lái)時(shí) ，便會(huì)瘋狂地愛(ài)上所看到的第一件東西。我要趁提泰妮婭熟睡時(shí)把花汁滴到她的眼皮上。等她醒來(lái)，無(wú)論第一眼看到的是獅子、黑熊、公牛或是獼猴，她都會(huì)用最強(qiáng)烈的愛(ài)情追求它。另有一種草藥可以解去這種魔力，不過(guò)她要先答應(yīng)把那個(gè)小男孩讓給我。哈！哈！派克: 我會(huì)辦好這事的，相信我。（派克下，歐波隆在一旁）狄米特律斯上，海倫娜緊追不舍。狄米特律斯: 我不愛(ài)你，所以別跟著我！萊賽德和美麗的荷米亞在那兒？你告訴我，他們?cè)谶@里，但是我找不到我的荷米亞。快走，不許再跟著我！海倫娜:是你吸引我的，你這硬心腸的磁石。狄米特律斯: 我曾經(jīng)向你說(shuō)過(guò)好話嗎?告訴你，我不會(huì)愛(ài)你。海倫娜（祈求）: 哪怕我像是你的狗,請(qǐng)讓我跟著你，我的主人！狄米特律斯:我一看見你就頭痛。海倫娜（哀傷）: 可是我看不到你就心痛。狄米特律斯:讓我走，因?yàn)槲沂沁@么的討厭你。海倫娜: 不要離開我，請(qǐng)留下吧，就算你殺了我。歐波隆: 可憐的女孩，我得幫助她。歡迎啊，浪游者，你把花采來(lái)了嗎？派克: 是的，就在這兒。歐波隆: 謝謝，我可愛(ài)的精靈。（拿走一些花，其余的留給派克），這里有一位容貌姣好的少女愛(ài)上了冷酷的年輕人。如果你發(fā)現(xiàn)年輕人睡著了，就把愛(ài)情的汁液滴進(jìn)他的眼睛里，但是，一定要確定他醒來(lái)時(shí)就看到那少女。你可以由他穿的流行服飾認(rèn)出他。派克: 放心吧，主人，一切將如你所愿。第二幕第二場(chǎng) (仙后的寢宮) 夜鶯的催眠曲。泰妲妮亞睡。眾仙女下。仙王上，歐波隆在泰妲妮亞周圍兜圈子。終于拈著一朵花，輕輕地用它點(diǎn)碰提泰妮婭的眼皮。歐波?。?驕傲的提泰妮婭，現(xiàn)在把你喚醒也許是最好的辦法。但是我并不打算這樣做，因?yàn)槲乙o你一個(gè)小小的懲罰：我要趕在別的什么東西到來(lái)之前離開這里。管他是毛茸茸的，還是長(zhǎng)尾巴的；最好兩樣全有。當(dāng)你醒來(lái)時(shí)所看到的就是你的真愛(ài)，并為他擔(dān)起相思債。(下)第三幕第一場(chǎng) (森林的另一處)萊賽德: 親愛(ài)的，你在樹林中跋涉，累得快要昏倒了，讓我們休息一下吧。荷米亞: 就照你的意思吧，萊賽德。晚安，愛(ài)人。萊賽德:愿睡眠給你充分的休養(yǎng) 。（略就遠(yuǎn)處而臥）兩人同睡，派克上派克: 啊，誰(shuí)在這兒？這是那殘酷的年輕人，而她就是那個(gè)女孩。美麗的人兒，她竟然不敢靠近這沒(méi)心肝的惡漢。壞東西，我將在你的眼睛滴進(jìn)愛(ài)情的花液。嘿，真有趣。（拿花朵輕點(diǎn)萊賽德眼皮上）海倫娜氣喘吁吁而上海倫娜: 這癡心的追趕使我累得喘不過(guò)氣來(lái)，我愈是祈求，卻愈惹他討厭。是誰(shuí)躺在地上?喔，是萊賽德，他是死了還是睡著了?好先生，如果你還活著，就醒醒吧。萊賽德（醒轉(zhuǎn)）: 多漂亮的美女，海倫娜，我愿為你赴湯蹈火。海倫娜（吃驚）: 別這么說(shuō)，萊賽德。你不愛(ài)荷米亞嗎？萊賽德（激動(dòng)地）: 我一點(diǎn)也不愛(ài)她，對(duì)我而言，她只是只烏鴉，而你是只白鴿。海倫娜（痛苦）:喔，為什么我生下來(lái)就被每個(gè)人嘲笑，而不被尊重？年輕人，這還不夠嗎？一個(gè)女子被一個(gè)男人拒絕，還得忍受另一個(gè)男人的諷刺。（下）萊賽德:我的一切生命之光啊，用愛(ài)和力來(lái)尊崇海倫娜，做她忠實(shí)的武士吧。（追隨海倫娜下）荷米亞（醒來(lái)，恐懼地叫）:萊賽德！萊賽德！你去那兒了？如果你聽得到，請(qǐng)回答我，我快因害怕而昏倒了，你去那兒了? 回答我！親愛(ài)的！我明白了你已經(jīng)不在近旁了，要是我尋不到你，我定將喪亡。狄米特律斯上狄米特律斯: 你在這里，我親愛(ài)的荷米亞，我找你找了好久。荷米亞:你看見我的萊賽德了嗎? 把他還給我。狄米特律斯:我寧愿把他的尸體喂我的獵犬。荷米亞（生氣）:滾開，惡狗！我一點(diǎn)都不相信你！你真的把他殺了嗎？哎喲，你真勇敢，一條毒蛇都比不上你！狄米特律斯：你的脾氣發(fā)得好沒(méi)來(lái)由，我并沒(méi)有殺死萊賽德，他也并沒(méi)有死。荷米亞：我從此離開你那可憎的臉，無(wú)論他死也罷，活也罷，你再不要和我相見！萊賽德，我會(huì)找到你的。（疾下）狄米特律斯:她是如此生氣，我最好停止跟隨她。(睡)我必須休息一下，今晚實(shí)在太累了。歐波隆和派克上歐波隆: 派克，你的工作做完了嗎?派克:是的，而且那女人就在他的身邊，當(dāng)然，在他醒來(lái)時(shí)，她會(huì)被發(fā)現(xiàn) 。歐波隆:嘿！他在那兒，你到底做了什麼？為什麼那個(gè)冷酷的年輕人還睡在那兒？你一定是弄錯(cuò)了。不過(guò)沒(méi)關(guān)系，現(xiàn)在你可以完成這件事。要小心一點(diǎn)，不要再犯錯(cuò)了。派克給狄米特律斯點(diǎn)上花液，博特姆上博特姆:喔，我迷路了。歐波隆:這個(gè)鄉(xiāng)人可以成為我泰妲妮亞的真愛(ài) 。派克: 替他裝個(gè)驢頭，如何？博特姆:嗨，有人嗎？我需要有人幫我。歐波隆:嗯，這是個(gè)好主意。派克:多么有趣?。?博特姆:這里似乎沒(méi)有人，我想我最好往前走。歐波隆和派克一起下去第三幕第二場(chǎng) (仙后的寢宮)博特姆:我是多么累啊，誰(shuí)能幫助我？泰妲妮亞（醒來(lái)）:?。∥銥吹蕉嗝疵賴奶焓寡劍∧閌譴廈饔置覽齙穆穡?博特姆:不見得，如果我能夠找到路而走出森林，那就夠了。泰妲妮亞:跟我走吧，我不是一個(gè)普通的精靈，我愛(ài)你，我會(huì)讓精靈服侍你。博特姆:聽起來(lái)真好！我能享受這種生活嗎？泰妲妮亞:當(dāng)然！來(lái)，甜心，坐在花床上。哦！瞧瞧吧！多可愛(ài)呀！讓我玩玩你美麗且毛茸茸的臉頰，親吻你漂亮的大耳朵，我美好的驢子。博特姆:精靈在那里？精靈們:在這兒，先生。博特姆:親愛(ài)的，我請(qǐng)求，你的人不要來(lái)打擾我，因?yàn)槲蚁胨挥X(jué) 。泰妲妮亞: (同睡去) 睡吧，我會(huì)把你擁在我的懷中。噢！我多么愛(ài)你，我多么瘋狂的愛(ài)你！第四幕第一場(chǎng) (森林中狄米特律斯沉睡之處) 萊賽德跟著海倫娜上萊賽德（哀求）:為什么你要以為我的求愛(ài)不過(guò)是嘲笑你呢？我只是希望你愛(ài)我罷了。海倫娜:你放棄荷米亞了嗎？你的誓言都是應(yīng)該向她說(shuō)的。萊賽德:我對(duì)她的心不過(guò)像個(gè)過(guò)客，現(xiàn)在我對(duì)你的心就像回到家的游子，再不離去了。.狄米特律斯醒來(lái)狄米特律斯:噢！海倫娜！完美的女神！你的嘴唇是多么誘人！讓我親吻那純白的手吧！海倫娜:唉！倒霉！你們都愛(ài)著荷米亞，而現(xiàn)在你們也一同嘲笑我！我知道你們討厭我，但為什么還要聯(lián)合起來(lái)譏諷我呢？狄米特律斯:萊賽德，保留你的荷米亞吧！海倫娜是我的！萊賽德:不！海倫娜，他說(shuō)的都是謊話！海倫娜（不知所措）:你們讓我迷惑了。我該相信誰(shuí)呢？荷米亞上荷米亞:萊賽德！你在這里！你為什么如此忍心地離開了我呢？萊賽德:因?yàn)槲也粣?ài)你，你不知道嗎？荷米亞（傷痛欲絕）:你說(shuō)的不是真心話，那不會(huì)是真的！萊賽德:我說(shuō)的是真的。我討厭你，我愛(ài)著海倫娜。你死心吧！海倫娜:現(xiàn)在我明白了，他們?nèi)艘黄鹇?lián)合起來(lái)捉弄我。（憤激）沒(méi)情沒(méi)義的荷米亞，如果你有點(diǎn)同情心，慈悲心，或一些禮貌的話，就不應(yīng)該和男人一起嘲笑你可憐的朋友。荷米亞:你的氣話真令我吃驚。我并沒(méi)有嘲弄你，似乎是你在嘲弄我呢！海倫娜:也許一部分是我自己的錯(cuò)，生離或死別應(yīng)該很快能彌補(bǔ)過(guò)來(lái) 。狄米特律斯:不要走，溫柔的海倫娜，聽我解釋。我的愛(ài)，我的生命，我的靈魂，美麗的海倫娜！萊賽德:我比他更愛(ài)你。狄米特律斯:如果你這么說(shuō) ，那么證明一下吧！荷米亞（拉著萊賽德，傷心）: 噢，我不是荷米亞了嗎？你不是萊賽德了嗎？為什麼變成這樣？萊賽德（厭惡地甩手）: 放手，走開，我不想看到你。.狄米特律斯: 如果你想贏得海倫娜，現(xiàn)在跟我走。看看究竟海倫娜是該屬於誰(shuí)的？荷米亞（對(duì)著海倫娜嚷）: 是什麼改變了一切？噢！你這愛(ài)情的小偷！哼，你趁著夜晚把我愛(ài)人的心偷走了嗎？海倫娜: 好荷米亞，不要對(duì)我這樣兇。我一直是愛(ài)你的，荷米亞，有什麼事總和你商量，從不曾欺騙你。現(xiàn)在，讓我走吧。你看我是多么傻多么癡心。荷米亞:好，你走吧。我簡(jiǎn)直莫名其妙，不知道該說(shuō)些什麼。歐波隆: 派克，這都是因?yàn)槟愕拇中模€是你故意的？派克: 相信我，國(guó)王，那是無(wú)心之過(guò) 。不過(guò)，我并不覺(jué)得抱歉，我認(rèn)為他們的爭(zhēng)吵是很有趣的。歐波隆:你聽著：狄米特律斯和萊賽德已經(jīng)去找地方打架了。我命令你使黑夜中充滿濃霧好讓他們找不到對(duì)方。當(dāng)他們睡著時(shí)，就解除萊賽德的魔法。派克: 我懂，我懂。歐波隆: 派克，趕快去辦這件事！我會(huì)去看我的皇后，討要那個(gè)男孩而且解除她的幻覺(jué) 。一切事情都將和平解決。因?yàn)椋疫€愛(ài)著我的皇后，把一切恢復(fù)正常！第四幕第二場(chǎng) (仙后寢宮中，仙后醒來(lái)) ( 歐波隆上)泰妲妮亞（對(duì)驢子）: 噢！我的甜心，我是如此的愛(ài)你，而且永不離開你。歐波隆: 嘿！你在做什麼呀？你真的對(duì)這頭驢子產(chǎn)生了愛(ài)意？泰妲妮亞: 天?。∥宜盜聳顫N？嗯…他是…他是…是…歐波隆:我必須告訴你，你不該對(duì)一只驢子如此仁慈。泰妲妮亞:但是，如你所見的，他是這麼的迷人。正因如此，請(qǐng)?jiān)徫?。歐波隆: 除非你給我這個(gè)小男孩。泰妲妮亞: 如果你想，我會(huì)給你的。歐波隆: 很好，但是我得先解除魔法。泰妲妮亞: 什麼？歐波隆重新施法歐波隆: 我親愛(ài)的皇后，現(xiàn)在醒來(lái)吧！泰妲妮亞: 我的歐波隆，我做了一個(gè)多麼奇怪的夢(mèng)！我似乎愛(ài)上了一頭驢。歐波隆: 旁邊躺著的就是你的愛(ài)人。泰妲妮亞: 怎麼會(huì)發(fā)生這些事呢？歐波隆: 這樣的幻景的確有點(diǎn)古怪，不過(guò)在這仲夏的夜晚，什么樣的幻夢(mèng)都有可能出現(xiàn) 。提泰妮婭，我的好王后，既然我們已經(jīng)言歸于好，那么就不要去想那些奇怪的事情。不要擔(dān)心他！我將拿掉他的頭。來(lái)，把你的手給我，我的皇后。泰妲妮亞: 我心中充滿了喜悅，因?yàn)槲覀冇趾秃昧?。第五幕第一場(chǎng) (森林中四人熟睡著)旁白派克：看！我是多麼的小心！我要解除魔法。當(dāng)你們醒來(lái)時(shí)，每個(gè)人將找到真愛(ài) 。這真是快樂(lè)結(jié)局！大家都醒來(lái)荷米亞: 噢！萊賽德，今晚真奇怪！你還愛(ài)不愛(ài)我？萊賽德:我依然愛(ài)你的！但我夢(mèng)到我愛(ài)上海倫娜，多麼瘋狂！荷米亞: 哎！我做了同樣的夢(mèng)！海倫娜: 我也是，現(xiàn)在，我只想知道狄米特律斯是否還像夢(mèng)中那樣的愛(ài)著我？狄米特律斯: 海倫娜，我保證我一切的忠心，一切的心思只屬於你，我渴求著你，珍愛(ài)著你，思慕著你，將要永遠(yuǎn)忠心於你。萊賽德: 我覺(jué)得好像這些事情我都用昏花的眼睛看著，一切事情都似乎模糊不清。海倫娜: 我也這麼認(rèn)為，我得到狄米特律斯，像是得到一顆寶石，好像是我自己的，又好像不是我自己的。狄米特律斯: 親愛(ài)的，不用擔(dān)心，我已屬於你。荷米亞（一驚）:噢，我父親來(lái)了。昂科斯: 你，你竟敢逃離！我將要求依法懲辦你！狄米特律斯，真抱歉！狄米特律斯: 別這麼說(shuō)，現(xiàn)在我想娶的是海倫娜。.昂科斯: 真的嗎？萊賽德:是的。也請(qǐng)把荷米亞嫁給我吧，我會(huì)帶給她快樂(lè)的，我保證。荷米亞: 喔，爸爸！請(qǐng)答應(yīng)吧，他真的是個(gè)完美的人。昂科斯: 嗯，既然狄米特律斯不娶你，我也不再反對(duì)你嫁給萊賽德。現(xiàn)在，你們這些戀人，我們回家吧？四人：好！大家一起離開森林歐波隆: 看！他們兩對(duì)戀人是多麼甜蜜！泰妲妮亞: 我喜歡看見他們的笑臉。派克: 我也喜歡聽到他們的笑聲。泰妲妮亞: 精靈們，過(guò)來(lái)，為了慶祝這快樂(lè)的結(jié)局，讓我們來(lái)唱歌跳舞吧！精靈們一齊唱歌跳舞。派克: 現(xiàn)在，如果任何人為這篇小精靈惡作劇的故事而生氣的話，就把它當(dāng)作睡覺(jué)時(shí)的奇幻夢(mèng)境吧！同時(shí)我希望沒(méi)有人會(huì)對(duì)這一個(gè)美麗且無(wú)害的仲夏夜之夢(mèng)仍然生著氣。旁白：每個(gè)人心中都有夢(mèng)想，有的人希望能過(guò)著高品質(zhì)的人生，有的人則希望能改造這個(gè)社會(huì)，然而因?yàn)樯钪械闹T多挫折和日常瑣碎，許多人的夢(mèng)就此縮水，甚至再也提不起勁想去實(shí)現(xiàn) 。然而各位可知道，當(dāng)沒(méi)有了作夢(mèng)的念頭，人生也就注定了永遠(yuǎn)不會(huì)成為贏家。人生因夢(mèng)想而精彩，人生因夢(mèng)想而偉大。希望人人實(shí)現(xiàn)我們的仲夏夜之夢(mèng) 。希望會(huì)對(duì)你有所幫助！

莎士比亞《仲夏夜之夢(mèng)》人物分析？

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人物分析：一、敢愛(ài)敢恨的赫蜜雅《仲夏夜之夢(mèng)》跳過(guò)了赫米婭愛(ài)情的覺(jué)醒，開場(chǎng)就交代了赫米婭和拉山德是熱戀中的男女，她深情專一，性格爽直，有非凡的膽識(shí)，公然反抗父親伊吉斯給她安排的婚姻。面對(duì)父親的指責(zé)謾罵，甚至狀告于雅典公爵跟前，用法律的專治威力來(lái)脅迫她，赫米婭也沒(méi)有絲毫的畏懼。為了爭(zhēng)取婚姻自主，她敢于對(duì)簿公堂，違抗父親的意志和雅典的法律，不怕封建輿論的非議、責(zé)難，哪怕是面臨違抗父命依法處死的命運(yùn)，哪怕是不死也要在神壇前立誓嚴(yán)守戒律，終身不嫁，她也絕不屈服，寧為玉碎，不為瓦全。和拉山德一起控訴摧殘自由戀愛(ài)的罪惡，對(duì)愛(ài)情道路坎坷不平做好了準(zhǔn)備。二、善良忠貞的海倫娜作品中另一個(gè)敢于向傳統(tǒng)觀念挑戰(zhàn),勇敢地追求愛(ài)情的女性形象,就是海倫娜。同樣的,莎士比亞在她的身上也傾注了人文主義的理想美、渾然天成的和諧美,她具有著很多女性都具有的共同特點(diǎn):善良、熱情、純潔和溫柔,卻又意志堅(jiān)強(qiáng),忠貞不渝,執(zhí)著地追求著自己的愛(ài)情,有著自己獨(dú)特的個(gè)性。與身材嬌小玲瓏,性格潑辣急躁的赫蜜雅不同,海倫娜身材高大,性格相對(duì)溫婉鎮(zhèn)定,但兩人都忠于愛(ài)情,并且敢于追求自己的愛(ài)情,而兩人性格的不同之處所形成的這種對(duì)比、映襯和烘托,反而使這兩位女性形象益發(fā)栩栩如生,有血有肉。三、專愛(ài)惡作劇的浦克浦克是英國(guó)民間傳說(shuō)中半夜出現(xiàn)的小精靈，專愛(ài)惡作劇。仲劇中他仍不改其本性，而且它的行為既訴諸機(jī)巧，又施以種種伎倆。《仲夏夜之夢(mèng)》一開始是一場(chǎng)兩男共追一女的鬧劇，然而由于浦克誤點(diǎn)鴛鴦，使這場(chǎng)鬧劇亂上加亂。戀人們相互惡語(yǔ)中傷，于是昔日的閨中密友一下子成為情敵，互相指責(zé)謾罵。男人們則爭(zhēng)風(fēng)吃醋，怒火中燒，欲拔刀相見。浦克一面快意地欣賞著自己一手導(dǎo)演的鬧劇，一而又巧用伎倆將決斗的男人拉開，使他們“東走西奔”直至筋疲力?。?昏然睡去。這才為拉山德解除了花汁的魔力。而狄米特律斯則靠著花汁的魔力永遠(yuǎn)愛(ài)著海倫娜。可以說(shuō)正是浦克的惡作劇重組、修正了兩對(duì)戀人的愛(ài)情秩序，成就了他們的美滿姻緣。成就：莎士比亞在《仲夏夜之夢(mèng)》中所塑造的一系列栩栩如生的人物形象,為我們闡釋了英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)代絢麗多姿的生活圖畫,并鮮明有力地表現(xiàn)了其嶄新的人文主義思想。也體現(xiàn)出其富有新興資產(chǎn)階級(jí)反封建的戰(zhàn)斗熱情,對(duì)生活異常熱愛(ài),對(duì)未來(lái)充滿信心。擴(kuò)展資料：創(chuàng)作背景：該劇創(chuàng)作于16世紀(jì)90年代，正是英國(guó)歷史上伊麗莎白女王統(tǒng)治時(shí)期。這一時(shí)期政權(quán)相對(duì)鞏固，社會(huì)比較穩(wěn)定，資本主義經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，英國(guó)文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)和人文主義運(yùn)動(dòng)也進(jìn)入繁榮昌盛階段。古希臘、羅馬作品的手抄本和藝術(shù)品的發(fā)現(xiàn)使沉悶的歐洲忽然發(fā)現(xiàn)了一個(gè)嶄新的世界。古希臘、羅馬文中所描繪的人、神與自然和諧共處的美好世界和人們對(duì)現(xiàn)世幸福的不懈追求，飽受教會(huì)壓制的人們產(chǎn)生了強(qiáng)烈的沖破中世紀(jì)精神枷鎖，粉碎所有清規(guī)戒律的欲望。文藝復(fù)興使人們開始認(rèn)識(shí)到自身存在的價(jià)值和意義，人權(quán)、人性、人道逐漸代自了神的統(tǒng)治。