京華倦客#宋代才子周邦彥的一首長(zhǎng)詞，是為名妓李師師而寫，卻廣受好評(píng)( 二 )

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第二片寫?zhàn)T行。詩(shī)人舊地重來(lái)，觸景生情，一邊徜徉，一邊回想。眼前又是一番離席別宴：縱有絲弦送酒，可惜那如訴如泣的“哀弦”只能使“酒入愁腸，化作相思淚”;縱有華燈照席，可惜那“行人難久留，各言長(zhǎng)相思”的“離席”只能使燈影幢幢，一片凄涼。
時(shí)節(jié)已經(jīng)逼近暮春，“梨花榆火催寒食”蘊(yùn)含著時(shí)序更替、歲月不居之意，渲染了緊張匆促的氣氛。此情此景逼人，詩(shī)人不能不想象登舟后的前景：上有疾風(fēng)，下有春水，船行如箭，回頭一看，瞬息之間已走出好幾站地。那把酒話別、難舍難離的送行之人，已被遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拋在北邊天際。縱目望去，也只在依稀縹渺之間。相隔數(shù)驛，遙相眺望，心中又是怎樣的滋味呢？

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從“愁”字起，一連四句讀起來(lái)好像長(zhǎng)江大河，一瀉千里。讀者仿佛身臨其境，目不暇接，直接感受到那風(fēng)聲、水聲、迢遞數(shù)驛、人在天北的藝術(shù)效果。這是句法和意象雙重作用的結(jié)果。從句法上講，“愁”字領(lǐng)句，其轄域一氣貫注。下文雖有四個(gè)小句，卻只能作一句讀。從內(nèi)容上講，舟行的所見(jiàn)所聞風(fēng)起云涌，意象直切鮮明，聯(lián)翩而來(lái)，如“天風(fēng)海雨逼人”，匯成一股感情的激流，震撼人心。妙在本段至此戛然而止，為這股藝術(shù)感染力留出了充裕的爆發(fā)空間，使它的勢(shì)頭久久地回旋在讀者心頭。

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第三片正面抒寫別后離恨。“凄惻，恨堆積”一開(kāi)始便感嘆了深重的愁苦。船漸漸遠(yuǎn)去，“津堠”已恢復(fù)寂靜，看到了天邊春色中的冉冉斜陽(yáng)，更容易引起人的遲暮之哀的感嘆。用“無(wú)極”表述“春”，給人以無(wú)限蒼茫的時(shí)空感，引人遐思。梁?jiǎn)⒊潱骸啊标?yáng)’七字，綺麗中帶悲壯，全首精神振起”(《藝蘅館詞選》)。“念月榭”二句回憶舊時(shí)旖旎情事，如今卻好夢(mèng)難再，不勝凄惻悲涼。以“沉思前事，似夢(mèng)里，淚暗滴”作結(jié)，倍增迷茫之致，而輕微悠長(zhǎng)。陳廷焯在《白雨齋詞話》中評(píng)論說(shuō)：“遙遙挽合，妙在才欲說(shuō)破，便自咽住，其味正自無(wú)窮。”

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關(guān)于這首詞，南宋末有人編造本事，制造謠言，把它說(shuō)成是周邦彥與宋徽宗同狎汴京名妓李師師，惹惱徽宗，被趕出國(guó)門，臨走時(shí)贈(zèng)送李師師之作。幾百年來(lái)不少讀者誤信此說(shuō)，給清真詞的欣賞和評(píng)價(jià)帶來(lái)了混亂。
近代學(xué)者王國(guó)維、現(xiàn)代學(xué)者吳世昌、羅忼烈等已依據(jù)史實(shí)和情理，力斥“本事”編造者的虛妄和無(wú)聊，還清真以本來(lái)面目。有關(guān)的論述這里不具引。這首詞題為詠柳，但絕非詠物之作，而是借柳引出別恨，進(jìn)而抒寫作者久客京華、厭倦羈旅生涯的種種哀愁。陳廷焯所謂“‘登臨望故國(guó)，誰(shuí)識(shí)京華倦客’二語(yǔ)是一篇之主”，的是確論。
全詞敘事、寫景、抒情極有層次。音節(jié)拗怒頓挫，章法回環(huán)曲折，感情沉郁起伏，結(jié)構(gòu)渾然天成，各方面都顯示了清真慢詞的輝煌成就，并代表了北宋慢詞的藝術(shù)水平。
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