曲壇|誰設計的“大三弦兒” 三弦|曲壇|大鼓|天津|金萬昌

為什么要談這個題目？因近日發現諸多彈“大三弦兒”者，甚至不知“大三弦兒”是在何時何地、由誰設計出來的。再查網絡百科和各種志書，也未見介紹。這使我聯想到曲壇對于那些貢獻卓越、根據藝人特點設計唱腔促成流派形成的弦師，都鮮有提及。原因是，弦師在過去是捧“角兒”的，地位低下，再有就是弦師捧的“角兒” ，有的是自己的弟子，弦師也不計較名利。
北方鼓曲伴奏一個質的飛躍，是“大三弦兒”的出現。而且不僅北方鼓曲“棄小改大” ，就連東南亞地區、日本許多曲種也都使用“大三弦兒” ，一些高等音樂學府的三弦獨奏者使用的也是“大三弦兒” 。
“大三弦兒”的設計者是誰？是“小彩舞”（駱玉笙）的師父韓永祿。他生于1876年，北京人，幼從梅花調名票文玉福學藝。后與金萬昌等人革新了文玉福比較平板的腔調，并與蘇啟元一起為金萬昌創作了不少新腔和過門，形成了金派梅花大鼓。 1915年以前，他為劉寶全伴奏，參與了劉派京韻大鼓的唱腔創造與音樂設計。之前我曾撰文（刊于2019年7月31日《今晚副刊·津沽》），講述他自收“小彩舞”為徒后，讓其由二黃大鼓改為京韻大鼓，后帶其入津，并助推“駱派”的形成。
【曲壇|誰設計的“大三弦兒”】那么， “大三弦兒”的形成是什么時候呢？是清朝末年（1908年左右），地點是在曲藝發祥地天津。當時他給劉寶全伴奏，用的是小三弦兒。此時，天津北門外天泉茶樓經理回斗銀認為劉寶全必定成“角兒” ，便邀其來津演唱，這也是劉寶全第一次在津亮相。來津前，韓永祿提出：“咱們在北京演唱大都是在斗室票房，用的三弦兒音量小，如登天津雜耍園，臺下人聲嘈雜，恐怕您聽我的弦聲都費勁。 ”“那怎么辦？”“我想把這小三弦兒改為大三弦兒，天津的能工巧匠多，我和他們商量，試一試。 ”“好！”天津身懷絕技的三弦兒制造工匠，問韓永祿：“將三弦兒改成多大？”韓永祿提出：全長定在3尺6寸5 ，意為一年365天，指板長2尺4寸，意為24節氣，周而復始，象征藝人才藝不絕！在韓永祿的指導下，鼓面選大蟒中段青花白底蟒皮蒙制，精選優質木材，頂部用象牙配飾。絕啦！他設計的“大三弦兒”音色厚實，聲音響亮，音域多達三個八度。由韓永祿在天泉茶樓為劉寶全伴奏“亮相”后，曲壇一片歡呼，凡三弦兒伴奏者全部改用“大三弦兒” 。同時，這也帶火了天津的“大三弦兒”制作，訂單應接不暇。一直到新中國成立后，天津民族樂器廠制作的“大三弦兒”始終響當當的。日前，我看到中國樂器博物館有1958年梅蘭芳和程硯秋捐贈的兩把“大三弦兒” ，很遺憾，并沒提及“大三弦兒”的設計者。今撰此文，除正名及表示欽慕外，更為告慰韓先生！