春晚|如何才能拯救春晚？只需做出三個改變即可，趙本山不是關鍵趙本山|小品|老明星

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春晚，一直被稱為老百姓年夜飯的餐桌上，最硬的一道菜。
但近幾年來，這道菜好像慢慢變味了，期待變得越來越少，吐槽變得越來越多；歡樂變得越來越少，說教變得越來越多。如今年關又至，說起春晚，盡是唏噓之聲。一方面，大家希望看到一臺優(yōu)秀的春節(jié)聯(lián)歡晚會，另一方面，大家又覺得這樣的希望很渺茫。

對此情況，有人說把趙本山請回來，春晚就好看了，但其實不然。以春晚這幾年的風氣來說，被說一個趙本山，就算把趙本山、范偉、陳佩斯和朱時茂等人全請到，甚至把趙麗蓉、高秀敏請來，也拯救不了。因為春晚不好看的根本原因，不在幾個小品演員身上。那么，春晚不好看的根本原因在哪里？又該如何拯救春晚呢？

01.接地氣春晚越來越不好看的根本原因之一，是舞臺上的節(jié)目越來越不接地氣，說是給老百姓看的晚會，但其實從頭到尾都沒有老百姓參與。即便節(jié)目中有老百姓的形象，也是編劇和導演想象中的老百姓，不是真正的老百姓。不懂老百姓的編劇瞎編，不懂老百姓的演員亂演，這樣的節(jié)目老百姓會覺得好看？肯定不會，大家只會覺得尷尬。

所以，這就是不接地氣，他們了解老百姓，也不知道老百姓喜歡看什么。還是拿趙本山舉例，趙本山是真正的窮苦百姓出身，他知道老百姓什么樣子，知道農村什么樣子，所以他能塑造出黑土這樣的經典角色。本山大叔從走上舞臺開始，或站或坐，或說或笑，都是一個老百姓最真實的樣子。但現(xiàn)在的節(jié)目，越來越懸浮，創(chuàng)作者的初衷也從給老百姓看，變成了給領導看。

02.少說教大過年的，本來說看個春晚樂呵樂呵，結果剛打開電視，就被咔咔一頓教訓。上一個小品催婚，罵單身是狗，下一個小品開始催生，說孩子生的越多越幸福。幾個小品看下來，樂呵是一點也沒有，反而越看越鬧心。春晚，本來是過年時給老百姓送歡樂的，就非要在這一天，非要通過這個舞臺教訓觀眾嗎？

在小品里夾帶一些正能量，其實沒什么問題，也很正常。但現(xiàn)在的問題是，說教變成了主流，小品本身反到成為了陪襯。如今的春晚小品，有沒有笑點無所謂，反正要把口號和正能量保持住。現(xiàn)在的語言類節(jié)目，上來劈頭蓋臉先給觀眾一通訓，然后再看心情決定是不是賞你幾個笑點。說教不是問題，問題是你不能把春晚整成一堂說教課不是嗎？

03.多包容多包容包括兩個方面，一方面是審核對節(jié)目多包容，對于那些沒摻說教能容的作品不要一棒子打死，只要節(jié)目好看，該通過就不要卡主。對于那些沒有喊口號的作品，也相對的放寬松一些，不要老是強行讓人家改，非得喊上兩聲才能過審。戲劇作品是多元化的，有一些作品可以適當說教，但也要允許有一些作品，就是沒有其他意義的純搞笑作品。
【春晚|如何才能拯救春晚？只需做出三個改變即可，趙本山不是關鍵】
另外一方面，觀眾對節(jié)目也要多一些包容，少一些上綱上線。就拿之前趙本山、范偉和高秀敏表演的經典小品《賣拐》三部曲來說，本來是很好的作品，但卻被很多人說這個小品是歧視智力殘疾。有這個必要嗎？其實想挑毛病的話，沒有哪個小品是挑不出來的，但真的沒有這個必要。這樣做和那些審核有什么區(qū)別？多包容，創(chuàng)作者們才能放開手腳大膽創(chuàng)作，寫出好的作品。

只要春晚能做到接地氣、少說教和多包容這三點，這臺晚會依然可以做好。趙本山能請回來當然是巨大的驚喜，但即便請不回來，春晚也不是就一定做不好。像沈騰、馬麗、賈玲和張小斐等人，都是相當不錯的喜劇演員，但現(xiàn)在感覺有點被“春晚”這個框架限制住了。如果春晚能做到以上三點，這些演員很可能會給觀眾帶來很優(yōu)秀的作品。只不過，這三點說起來簡單，做起來卻難。