佳士得|為什么手里面的東西升值了，卻難以出手？藝術品|蘇富比

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【佳士得|為什么手里面的東西升值了，卻難以出手？】今天來說一下藏品雖然不斷在增值但是卻無法變現，這樣的問題該如何解決，相信很多收藏愛好者都有這樣的一個感覺，眼睜睜的看著自己的藏品不斷的增值卻沒有辦法變現，就是目前所說的有價無市，而這種狀況也讓以前很多想走以藏養藏這種路的人也感覺步履維艱，再也玩不動了，根據業內人士的分析，目前國內的收藏群體發生了較大的變化，在中國收藏圈的8000萬人口當中，真正能達到以藏養藏的人概率是非常少的，能達到1%的概率就相當不易，大多數人可能將來走的路線會使走以商養藏。

經常聽到很多藏友在說以前在市場好的時候，手中囤積了太多的藏品，現在感覺逐步的是深陷泥潭，卻動彈不得，找不到出手的方法和途徑，與此種狀況形成鮮明的對比就是目前大拍賣會上各種各樣的拍賣信息，拍賣價格不斷的被刷新，這些藏品是如何運作的，它又怎么能找到買家運作出去的呢？例如像蘇富比，佳士得這樣的國際性大的拍賣公司，吸引了國內很多新型的投資為主的收藏家，很多藏友會問為什么在他那里花幾百萬，甚至上千萬去買它那里的藏品，而不愿意在我手里去買一個幾十萬甚至幾萬元的同樣的藏品呢？主要的原因有兩方面。

第一個是目前國內的收藏市場相對的混亂，鑒定的權威性受到了質疑，很多藏品沒有辦法能拿出讓人服眾的鑒定理由，作為新一波投入收藏藝術品市場的這些投資人原，他對藝術品的收藏不僅僅是喜愛，更重要的是想作為保值儲值甚至作為一種投資工具，他如果是在大的國際性的拍賣公司中購買，就等于得到了大型的國際拍賣公司給他做的背書，而且在這里上拍的物品幾乎都有收藏過程和拍賣過程的證據鏈，這樣一來可以規避很多法律上的風險，第二為他將來的銷售再次上拍會提供很多的便利條件，這一點我們以前說了，如果你在民間買萬一這是一個贓物，是盜墓出來的或者是其它的來歷不明的，可能你花了錢可能還會攤上官司，而在拍賣會上購買的東西幾乎就是我們所說的傳承有序。

雖然傳承有序很多人對此不屑一顧，但是在目前的這種投資氛圍環境下傳承有序來規避自己的法律風險和財務風險這是非常有效，而且也是切實可行的一個方法，對比國外的這些大型的拍賣公司，像佳士得，蘇富比這樣的大型的拍賣公司，它們的整體競爭實力是非常強的在國內我們所有的拍賣公司的圖錄最早只能查到26年前，但是在佳士得和蘇富比我們可以查到他100年前的拍賣成交紀錄，同樣一件物品什么時候在它那里購買，什么時候在那里拍賣，每一年代的東西都可以查到記錄，而且你只要是從佳士得和蘇富比拍賣公司流傳出來的物品，到了其它的拍賣公司和其他藏家手里，等于就是有了一個非常可靠的身份證件，這樣對它將來的收藏和拍賣都會提供一層保障。

比如我們以前看到過一件2億7800萬元在佳士得拍賣成交的永樂唐卡，其實這個唐卡是第四次在佳士得進行拍賣和成交，它是在19世紀的40年代就輾轉流入了西方人的手里面， 1977年首次出現在倫敦佳士得的拍賣現場，并以7000英鎊的價格被一位印度的收藏家拍，走之后這幅唐卡再次于1994年是以100萬美元在紐約的佳士得再次上拍，被另外一位收藏家購得，最近的一次拍賣就是2002年在香港佳士得，在這次拍賣會上當時創下了3087萬港幣的拍賣成交記錄，到最后一直拍到2.78個億，在前不久成交的價格，它的整體的證據鏈都十分的完整，每一次被誰收藏，什么價格拍賣，每一次大家都看得很清晰，所以這樣的物品它將來的升值空間也是無限的增大。