上海人$“上海戲”的驚喜突破

【上海人$“上海戲”的驚喜突破】滑稽戲和話劇都源自上海的文明戲，是上世紀初同根生的兩朵花。滑稽戲主要講吳語區方言，很難走出長三角；講普通話的話劇就走向了全國，還幾乎變成了北京的特產。在《茶館》的影響下，《左鄰右舍》《小井胡同》《窩頭會館》等寫四合院的“京味話劇”佳作迭出；但要想找到能品出正宗上海味道的話劇，無論弄堂、石庫門還是花園洋房的故事，都是難而又難。
所以，滑稽戲《上海的聲音》給了我一個巨大的驚喜。沒想到滑稽戲這個論影響與話劇沒法比的“小劇種”，竟拿出了這樣一部既對標京味話劇、又挑戰上海話劇的實刮挺硬的“上戲”。

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上海戲要接地氣，一定要發現上海人的獨特之處。秀英語的白領在哪個城市的寫字樓里都差不多，英雄模范總是放之四海而皆紅；而最有特色的上海人往往是弄堂里的“小市民”——這群舞臺上久違了的小人物在《上海的聲音》里一個個大放異彩。王汝剛演的根發爺叔守著一爿小煙紙店，雖只占舞臺一角，卻是全劇這艘大船的“錨”。在家家戶戶都缺鈔票的年代，根發常常忍痛讓鄰舍賒賬——賒的可不是一天兩天；但他也很會斤斤計較，而且腦子煞清。涂阿姨給兒子辦喜酒他來送“份子錢”，先把幾個月里賒的賬一筆一筆報清爽，只要再拿出五分錢就算送了五十元。

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劇中人幾乎沒有一個是完美無缺的，有的有點生理上的缺陷——如那個智力遲鈍但特別可愛的“剛剛”；有的因為職業較“低”不易嫁出去只好“騙”——如那個讓男朋友當成是“出海船員”的環衛船上的“船娘”，還有她那為賺錢脫貧而游走在法律邊緣的丈夫“塑料頭”。
人民滑稽劇團的這個戲有意識對標的是1958年的經典《七十二家房客》，那是最出名的“上海戲”——名氣比高大上的話劇《上海屋檐下》都要更大些，還被移植去了廣州、香港。但嘲諷舊社會的各種壞現象可以百無禁忌，而塑造當代上海人應該傳播正能量。《上海的聲音》迎難而上，人物塑造得很巧妙，那些“小市民”平常日腳毛病多多，私心和缺點暴露得淋漓盡致，笑點不斷，但到了關鍵時刻卻都是講義氣重情誼的“模子”。

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當年《七十二家房客》的故事集中在一幢房子的幾天之內，而俞志清、徐頻莉寫的《上海的聲音》有四合院京味話劇的格局，要講好改革開放以來幾十年的上海故事，時間空間都大大超過《七十二家房客》的容量。照北京喜劇家陳佩斯的“結構喜劇”理論，這樣的劇本結構不容易出喜劇效果。但《上海的聲音》還就是做出來了，因為滑稽戲有很多段子和手法可以在正劇的結構中也引爆笑點——有時還同時引爆淚點。

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全劇的故事實在長，劇中還有不少潛在的亮點沒能充分發光。譬如現在唱段太少，不少情感戲的橋段完全可以加唱，但那樣一來就可能要演三四個小時了。如果這部難得的上海戲干脆就分上下集呢？連臺本戲本來就是“上海戲”獨有的特色。（孫惠柱）