技法$「生活美學(xué)」美學(xué)評(píng)論家馮德祥論畫家耿峰焦墨山水畫的美學(xué)特點(diǎn)

論畫家耿峰焦墨山水畫的美學(xué)特點(diǎn)
【技法$「生活美學(xué)」美學(xué)評(píng)論家馮德祥論畫家耿峰焦墨山水畫的美學(xué)特點(diǎn)】
何為焦墨？
焦墨為含水量極小或不含水的墨汁，即濃墨之杰為焦，在山水畫中有提神、畫龍點(diǎn)睛的作用。焦墨畫是不借于水的滲化，靠墨色和線條的變化而構(gòu)成的畫。

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作者耿峰

焦墨法是指不摻水的焦墨渴筆作畫的技法。它是一種古老而又有一定難度的繪畫技法，是用單一的焦墨來實(shí)現(xiàn)畫面的虛實(shí)、聚散、疏密、濃淡、陰陽等層次變化，用皴法代替渲染，筆鋒含量的多少和下筆的輕重徐疾是掌握焦墨技法的要點(diǎn)所在，焦墨技法的難點(diǎn)在于不摻任何水分，卻要使畫面顯得蒼潤的效果和豐富的層次，是歷代畫家視為畫道上的“險(xiǎn)絕之境”，正如現(xiàn)代著名畫家黃賓虹所說:“畫有焦墨法最為古樸，須筆力健舉，含深秀為宜”，潘天壽先生則認(rèn)為:用渴筆須注意渴而能潤，所謂“干裂秋風(fēng)，潤含春雨”是也。畫好焦墨畫的關(guān)鍵是掌握線條和墨色的變化，即要深入研究焦墨畫的筆法和墨法，形成畫焦墨的特有技法。

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作者耿峰

焦墨法只作為傳統(tǒng)墨法中的一種，故有人說，焦墨中只有筆法而無墨法。其實(shí)不然，焦墨本身至少可分七個(gè)色度，即有墨點(diǎn)、墨線、墨塊、墨灰(快速擦過的焦墨邊緣處，或較薄的部分)，灰色(焦墨枯筆中的中鋒重筆效果)，淺灰(焦墨枯筆中的側(cè)鋒輕筆效果)，中灰(指在淺灰色中偶爾出現(xiàn)的墨點(diǎn)或墨線，其色度介于淺灰與灰色之間)，這焦墨七色的變化極為豐富，充分表現(xiàn)出黑白鮮明對(duì)比的極致之美。

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作者耿峰

焦墨用筆要控制得住，如“屋漏痕”，積點(diǎn)成線，不疾不徐，筆有回顧，上下映帶，起止無痕，線條沉而質(zhì)厚，用筆有力，有透紙背的力量感和厚重感，如“高山墜石”，筆在紙上運(yùn)行，沙沙有聲，入木三分。各種筆法如輕重、提按、頓拙、方圓、緩急等，變化中表現(xiàn)出自己的情感。
焦墨的性質(zhì)決定了用筆方法，以渴筆為主，尤以半干半濕為宜，正如黃賓虹所說:“用渴筆法，最宜腴潤“，在運(yùn)用渴筆的過程中，線條自然會(huì)產(chǎn)生絲絲點(diǎn)點(diǎn)，形狀各異的白痕，即飛白，飛白的出現(xiàn)使本來枯燥無味的線條產(chǎn)生筆斷意連、虛實(shí)相生的效果。焦墨線還比較容易起“毛”，這與飛白有異曲同工之妙，有助于產(chǎn)生潤澤感。墨線在一波三折中表現(xiàn)出形態(tài)美和自然美，形成婉轉(zhuǎn)、靈動(dòng)、悠揚(yáng)的韻律。

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作者耿峰

畫家耿峰的作品不僅焦墨，而且也積墨，那么本文作者再介紹一下積墨。
何為積墨？中國畫技法名；積墨，即層層加墨。指山水畫用墨由淡而濃、逐漸漬染的方法。這種墨法一般由淡開始，待第一次墨跡稍干，再畫第二次第三次，可以反復(fù)皴擦點(diǎn)染許多次，甚至上了顏色后還可再皴、再勾、畫足為止，使物象具有蒼辣厚重的立體感與質(zhì)感。用積墨法，行筆要靈活，無論用中鋒還是側(cè)鋒，筆線都應(yīng)參差交錯(cuò)，聚散得宜，切忌堆疊死板。要注意第一次墨色與第二次墨色之間的差別，色度的濃淡相差略大一些，才能看得出筆痕，不至于干后糊涂一片。用得好的積墨法始終保持墨的光澤，積墨愈多，光彩愈足；如果干后出現(xiàn)灰色的死墨，積墨法就失敗了。成功的關(guān)鍵決定于筆法，筆筆有力，行筆有度，墨色才能有神彩。總之，積墨法既要渾然一體，又要有筆跡墨痕可尋，墨色生動(dòng)，光彩煥發(fā)，忌灰暗板滯。