鄭板橋|經(jīng)典｜人跡板橋霜：鄭燮 |板橋霜|蘭竹|書法

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△ 鄭燮《墨竹圖》
炎黃藝術(shù)館藏
人跡板橋霜：鄭燮

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【鄭板橋|經(jīng)典｜人跡板橋霜：鄭燮】△ 鄭燮畫像
他的前半生窮困潦倒，甚至親眼目睹老父與妻兒在饑寒交迫中死去，為了排解心中的苦悶，他游走于酒肆與妓院之間。中年之后進(jìn)入仕途，但他為官清廉，難以維持生計(jì) ，幸運(yùn)的是他畫得一手好畫，使他在困頓之時(shí)勉強(qiáng)可以糊口。他為人怪異，生平狂放不羈，多憤世嫉俗之言，被列入“揚(yáng)州八怪”之一，他就是清代以書、畫、詩(shī)三絕聞名于世的鄭燮。
清著名畫家鄭燮，字克柔，號(hào)板橋，祖籍蘇州。他的家族本為書香門第，可惜到他出世時(shí)已經(jīng)家道中落，父親以教書為業(yè) ，家道清平。鄭燮天資聰穎，三歲已能識(shí)字，二十五歲考取秀才，為維持生計(jì)到揚(yáng)州賣畫，期間結(jié)識(shí)了很多書畫名家。雍正十年（1732年），四十歲的鄭燮考中舉人，十年之后正式踏入仕途，先為范縣令后調(diào)至濰縣。他在職期間，關(guān)心農(nóng)民生活，重視農(nóng)桑，在災(zāi)年開倉(cāng)賑糧，頗有政績(jī) ，加之他勤政廉政，深得百姓愛戴，因?yàn)槊裾?qǐng)命不得而辭官，再次到揚(yáng)州以賣畫為生，后卒于興化，終年73歲。

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△ 鄭燮行書詩(shī)軸，故宮博物院藏。
此幅作品是板橋?yàn)槠渌氖甯镐泴懙淖宰髟?shī) ，創(chuàng)作時(shí)間是乾隆六年。
鄭燮一生在仕途上不斷地跋涉卻終無任何建樹，中國(guó)文人特有的氣質(zhì)讓他在藝術(shù)上取得了輝煌業(yè)績(jī) ，堪稱當(dāng)時(shí)的書、畫、詩(shī)三絕。竹、蘭、菊，在古代文人心目中是圣潔之物，是文人的精神寄托，鄭燮也不例外，他的畫主要以竹、蘭、石、松、菊為主，卻又以蘭竹最為擅長(zhǎng) ，能不拘一格。他還在不斷的探索中形成自己的藝術(shù)理論：“未畫之先，不立一格，既畫之后，不留一格” ，而這一理論在他的實(shí)踐中得到很好的證明。他汲取徐渭、石濤等人的傳統(tǒng) ，卻又堅(jiān)持“十分學(xué)七要拋三”的原則，不拘古法。他畫的蘭竹，筆力挺拔蒼勁、氣韻活潑、揮灑自如、體貌疏落、做到了形神兼具、栩栩如生，卻又絕不雷同，展現(xiàn)出自己超凡脫俗的氣質(zhì) 。
作為板橋三絕之一的書法，與他的繪畫完全地相容在了一起，這里的相容指的是筆意的融匯：繪畫蘭竹的技巧與草、篆、隸、行、楷的筆法相結(jié)合隨意揮灑，用筆方法千變?nèi)f化，使字既具有書法的意蘊(yùn)又有畫的美感，鄭燮稱其為“六分半書” ，后人稱為“板橋體” 。這種書體既有蘭的飄逸，也有竹的蒼勁，不拘章法：疏密欹正，時(shí)大時(shí)小，長(zhǎng)扁不一，正斜錯(cuò)落，世人稱之為“亂石鋪街” ，是前無古人的神來之筆。鄭燮把這些歪歪扭扭的字題于畫作之中，使整幅畫顯得極為別致，甚至有些怪異，也難怪后人會(huì)把他列入“八怪之一” 。

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△ 鄭燮《墨蘭圖》
故宮博物院藏
在畫作之中題詩(shī)文以提升畫的另一層意境是鄭燮畫的一大特色，他的詩(shī)文用通俗的白話表達(dá)深刻的意境，文風(fēng)質(zhì)樸，詼諧幽默。除了為畫而作詩(shī)之外，他還寫了很多表現(xiàn)民間疾苦的詩(shī)作來表達(dá)自己的志向和激憤，其中“難得糊涂”廣為流傳。