此作&顏真卿這篇字真是“丑爆了”，只有真正的書法家，才能看出美來(lái)！

學(xué)習(xí)書法就好像爬山，沒(méi)有學(xué)過(guò)書法的人就像在山腳下，眼前所見(jiàn)之景色極為有限，并且難以想象高處的風(fēng)景。對(duì)比書法而言，這些人的眼光只能欣賞一些規(guī)范字和美術(shù)字。
【此作&顏真卿這篇字真是“丑爆了”，只有真正的書法家，才能看出美來(lái)！】而當(dāng)你經(jīng)過(guò)努力，爬到更高的山峰的時(shí)候，能夠見(jiàn)到的美景跟在山腳下有著天壤之別，對(duì)比書法，就能看懂一些更高明的藝術(shù)作品，而這些藝術(shù)品對(duì)于“站在山腳下”的人來(lái)講，往往是無(wú)法理解的。

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所以古人的很多作品，沒(méi)有一定書法高度的人是很難看懂的，很多人將自己看不懂的作品便稱之為了“丑書”。如果以普通人視覺(jué)山的美丑而論的話，唐代的大書法家顏真卿曾經(jīng)寫過(guò)一件可以比肩“天下第一行書”《蘭亭序》的作品，此作便是顏真卿“丑到爆”的一幅字。只有真正的書法家，才能看出美來(lái)！
這件作品就是著名的《爭(zhēng)座位帖》。
《爭(zhēng)座位帖》與王羲之的《蘭亭序》齊名，被世人并稱為“雙璧”。

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不可一世的米芾更是對(duì)這件《爭(zhēng)座位帖》大家贊賞，激贊道：“禿筆，字字意相連屬，飛動(dòng)詭形異狀，得于意外也。世之顏行第一書也。
意思是顏真卿寫這幅字乃是用禿了的筆寫成的，字字連接自然，字態(tài)詭譎而多變，字字生發(fā)出一種意外之感，堪稱顏真卿行書當(dāng)中的第一名。
再看看別的大書法家怎么評(píng)價(jià)，被譽(yù)為“清朝書法第一”的何紹基更是對(duì)此帖膜拜得五體投地：
“此帖筆法之佳，當(dāng)在《蘭亭》之上。”

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這里的筆法就是顏真卿獨(dú)特的“篆籀筆法”，以此筆法而論，《爭(zhēng)座位帖》水平在《蘭亭序》之上。而當(dāng)你真正領(lǐng)會(huì)了“篆籀筆法”的意境之后，再去審視這件作品，才能感受到顏真卿線條當(dāng)中的那種動(dòng)力和活力，在這件《爭(zhēng)座位帖》當(dāng)中，你找不出一跟單調(diào)的線條，每一個(gè)線都仿佛有靈魂一般，姿態(tài)萬(wàn)千，讓人百看不厭。
在這件《爭(zhēng)座位帖》后面，有一段清代學(xué)人阮元的題跋，堪為至論：
《爭(zhēng)座位帖》如熔金出冶，隨地流走，元?dú)鉁喨唬粡?fù)以姿媚為念。夫不復(fù)以姿媚為念者，其品乃高，所以此帖為行書之極致。

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“熔金出冶”指的是，線條的渾厚而飽滿，在某種動(dòng)力的驅(qū)使之下，元?dú)饬芾欤驗(yàn)楣P筆中鋒，所以在字法上，你看不出一絲一毫的嫵媚之氣，字字充滿了“英雄氣”和“正義感”，所以此作的氣格之高，堪稱行書當(dāng)中的極致。《爭(zhēng)座位帖》無(wú)論是筆法的生動(dòng)性，還是字法的變化豐富性，都達(dá)到了一種“二王”帖學(xué)領(lǐng)域所不曾有過(guò)的境界，這也是為什么顏真卿被稱之為“書法亞圣”的一個(gè)原因。
“二王”的書法妍美體勢(shì)，靠的筆法的中側(cè)轉(zhuǎn)換和字形的豐富莫測(cè)變化，而顏真卿則突破了這種理路，上追漢魏遺風(fēng)，形成了自己并峙于“二王體系”的獨(dú)特氣質(zhì)。就像是楊守敬所說(shuō)：

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?“行書自右軍后，以魯公此帖為創(chuàng)格，絕去姿媚，獨(dú)標(biāo)古勁。”由此可見(jiàn)，這件《爭(zhēng)座位帖》在書法史上的價(jià)值絲毫不遜色與王羲之的“第一行書”《蘭亭序》。