飛翔|專訪｜詩人海男：讓詩的靈感從飛翔的想象力抵達現實詩歌|飛翔|靈感|寫作|長詩|長篇

海男，中國當代著名作家，中國女性先鋒作家代表人之一。曾榮獲1996年劉麗安詩歌獎；中國新時期十大女詩人殊榮獎；2005年《詩歌報》年度詩人獎；2008年《詩歌月刊》實力派詩人獎；2009年榮獲第三屆中國女性文學獎；2014年獲第六屆魯迅文學獎（詩歌獎）；2021年又以《金絲猴國家公園》獲得第二屆“猴王杯”華語詩歌大獎賽特等獎；以《抵達之美》獲第六屆“中國長詩”獎。海男跨文本寫作《男人傳》《女人傳》《身體傳》《愛情傳》等；長篇小說代表作《花紋》《夜生活》《馬幫城》《私生活》等；散文集《空中花園》《屏風中的聲音》《我的魔法之旅》《請男人干杯》等；詩歌集《唇色》《虛構的玫瑰》《是什么在背后》等。現為云南師范大學特聘教授。
崖麗娟，上海市文史研究館編研室主任、《世紀》雜志副主編。中國詩歌學會會員、上海市作家協會會員。先后在《文藝報》《文學報》《上海文學》《作品》《百家評論》《南方文學》《廣西文學》《山東文學》《安徽文學》《滇池》等發(fā)表詩歌和詩歌評論。出版詩集《未竟之旅》《無盡之河》《會思考的魚》，并有詩歌獲獎。現居上海。

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詩人海男
崖麗娟：您被譽為中國女性先鋒作家代表之一，榮獲中國新時期十大女詩人殊榮獎，第三屆中國女性文學獎。請問在創(chuàng)作中您特別注意自己女性身份意識嗎？女詩人在寫作上有何優(yōu)勢？
海男：在寫作的意義上完全沒有必要劃分。然而，性別又是存在的，就像太陽和月亮的關系，它們以白晝和黑暗不同的色澤揭示了宇宙間的另一個奧秘的存在。性別是這個世界的沖突和矛盾，也是它們之間用其身體的不同感受力，必須經歷的故事。我在寫作中會忘記我的性別，然而在語言的使用過程中，卻不知不覺中產生了女性主義者的立場和審美。
崖麗娟：詩歌以情緒意念并伴隨心理趨向或自我意識而引發(fā)讀者的共鳴、思考和認知，語言陌生化表達更容易使詩人獨具標識。您一直進行跨文體寫作:詩歌，小說，散文……對您而言，這多種文本之間相互關聯是什么？您如何在諸多散點建立詩學坐標以增強自己詩歌的辨識度？
海男：寫作包含了廣大的語言結構學，如果按常規(guī)來劃分，才有了小說、詩歌和散文。我從17歲就開始紙上寫作了，我發(fā)表的第一個作品是短篇小說，其次才開始寫詩歌、散文。在我后來的閱讀中，發(fā)現許多影響過我使用語言的作家都是詩人和小說家，比如：普魯斯特的長卷本《追憶逝水年華》從頭到尾都是詩體小說，如果將其中的每一段分行而排列，就是詩歌。還有博爾赫斯，他的詩歌中有小說的細節(jié) ，中短篇小說中有詩歌的抒情寓義，散文中有詩學的韻味。還有米蘭.昆德拉，他所有的作品都體現詩學那種飄忽不定的結構學。他是一位非常豐富的作家。其次，還有納博可夫，除了是一位詩人外，他的作品中同樣彌漫著詩的節(jié)奏。作家置身于時代背景中的所有情緒，產生了不同的語境。
我的寫作中有三種文體，但它們是互為融合的，就像月亮和太陽的關系。
崖麗娟：您榮獲過很多詩歌大獎：曾獲1996年劉麗安詩歌獎；2005年《詩歌報》年度詩人獎；2008年《詩歌月刊》實力派詩人獎； 2014年獲第六屆魯迅文學獎（詩歌獎）；2021年又以《金絲猴國家公園》獲得第二屆“猴王杯”華語詩歌大獎賽特等獎；以《抵達之美》獲第六屆“中國長詩”獎。您的詩歌似乎以長詩見長，但我知道有民間詩社倡導以“短、淺、美”為審美標準，如何評價長詩與短詩？您認為一首好詩的標準是什么？