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作者：高考美術傳播
編輯：藝推YITUI
SIINCE2022
藝推｜楊參軍油畫靜物作品
Art Push Culture
楊參軍中國美術學院繪畫藝術學院院長、教授、博士生導師，浙江省油畫家協會主席，中國美術家協會油畫藝術委員會副主任，中國油畫學會藝術委員會委員。

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1995年，我重新拿起畫筆寫生，開始了尋找視覺真實的旅途。
轉眼20年已過，期間，我堅持以寫生為創作的基點，堅持以視覺感受為繪畫的前提，堅持以體驗為藝術表現的依據。 20年來，伴隨著視覺的旅途，我畫過靜物、人物、風景、歷史畫等等，畫過視覺中隨意的一瞥，畫過經反復端詳過的洋蔥，也畫過喂貓的小魚……在目光的聚散中，時而迷惑，時而堅定，時而灰心沮喪，時而激情滿懷，于是便有了這“視覺的凝聚” ，在我這里，它有三重視覺的內涵：
一、歷史——冥想中的視覺
二、物象——直觀中的視覺
三、家園——體驗中的視覺
三重視覺方式互相糾纏又彼此相伴，共同塑造了我繪畫的基本面貌。歷史如宇宙般浩瀚無邊，哪一段可以在冥冥之中被我們所凝視？

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繪畫是以視覺來理解和表現世界的方式，長期以來我們常糾結于“視覺”之外的各種因素，如“情節”、“觀念”、“形式” 。因此我們以往的“寫生”也常陷入一種功利以及日常視象之中，此時，真正的“視覺”早已被遮蔽。我大部分的創作都是從“寫生” 得來的，但首先要有“回到事物本身”的觀看姿態。二十年以來，我一步步將原有的經驗從意識中去除，不斷尋找新的感受。十年的靜物寫生中，我努力“以物觀物” ，努力“棄我”、“忘己” ，也許這就是中國古人說的心齋和坐忘吧！2005 年起，我的視覺才又逐步涉入了肖像、風景和其他主題，我的繪畫語言也在不斷發生著變化，但觀看的態度始終如一。我深知， “感性”是繪畫中的根本因素。回到視覺就是要喚醒我們身心對世界感知的那種最鮮活和最敏感的能力，但這“視覺”有時卻又如此飄忽和游離，它需要我們理性的綜合，從而使之成為“智的直觀” ，并通過這種方式，凝煉出繪畫的形式語言。二十年的繪畫實踐，我不斷在視覺感知中，尋找興奮點描繪真實感受，從而也留下了現在所謂的“繪畫風格” 。

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