李煥英|光喊口號的“女性電影”，歇歇吧傳統(tǒng)|李煥英|劇照|影片|故事

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作者：肖瑤
_原題再說就膩了，姐姐
“《你好，李煥英》《我的姐姐》這些就別扯什么‘女性主義’了。只有容嬤嬤這類惡媽人物（對女性形象）有所突破。還有就是《甄嬛傳》里的女性群像，一天到晚互相叫姐姐，那才是對姐姐的突破。 ”華東師范大學國際漢語文化學院教授、影評人毛尖在接受南風窗采訪時如是表示。
回顧2021年院線電影，大銀幕上的女性主角數(shù)量激增， “女性主義”的呼聲也不小，但真正令人印象深刻的女性形象卻不多。
開年黑馬《你好，李煥英》（以下簡稱《李煥英》）的爆火有疫情后影院饑餓的反彈因素，如果把那些眼淚與感動暫且摒去，依然是一個內(nèi)核傳統(tǒng)的故事，走的依然是泣頌母愛奉獻的老路徑。

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▲《你好，李煥英》依然是走泣頌母愛奉獻老路的傳統(tǒng)故事
隨后在春天上映的《我的姐姐》、秋天上映的《關于我媽的一切》，兩部都是家庭題材，受眾面廣、能引發(fā)多數(shù)人共情，卻都落了一個爭議滿滿的結(jié)局：
《我的姐姐》里，姐姐最終對重男輕女、家庭不公的一淚“原諒” ，叫人至今意難平。

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▲《我的姐姐》讓人意難平
《關于我媽的一切》講述了一個媽媽患癌的故事，仍舊執(zhí)著于用傳統(tǒng)的女性自我犧牲，來探討代際與情感問題。

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▲《關于我的一切》扔執(zhí)著于講述傳統(tǒng)女性自我犧牲
即便摒去身份標簽，從題材入手，年底主打“女性安全”議題的電影《門鎖》，也叫絕大多數(shù)觀眾大失所望。

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▲《門鎖》豆瓣評分4.4分
這部電影似乎只是找了一個女性的噱頭，在巨大的宣傳聲浪中制造女性的安全焦慮，卻拼湊出一部極端戲劇性的大雜燴片，毫不見對女性的真正關懷。
不過，在這一片失望中，也有一些取意新巧獨特的院線影片。它們未必完美，也未必是以女性為主角，卻因真實、新鮮，塑造了令觀眾眼前一亮的女性角色。
《兔子暴力》里來源于真實新聞的母親；
《愛情神話》里有幾分放蕩不羈、幾分風情韻致的都市中年女人；
包括《揚名立萬》里男性視角對女性所作的細膩理解……
諸多表達，或撕掉了女性的固有標簽，或貼近女性長久以來的生存境況，提供了一些更新、更真的女性形象。

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▲《兔子暴力》《愛情神話》《揚名立萬》劇照
但這樣的電影仍是少數(shù) 。
整體來看，“女性影片”這個詞，在2021年的國產(chǎn)片里是不太成潮流的。
如毛尖教授所表示的：“我不太愿意用女性主義電影去命名（這些電影），女性主義這個概念本身，也總帶來各種爭議，而且一部被命名為女性主義的電影，常常會有莫名的負擔。 ”
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別扯“女性主義”
相當一部分輿論將贊歌獻給“母親”“女性” ，同時也投給以女性為主角的電影。
比如有人說《李煥英》是“2021年女性電影的勝利” ，后來這些稱贊也相應地給予了其他電影。