李煥英|光喊口號的“女性電影”，歇歇吧( 二 ) 傳統|李煥英|劇照|影片|故事

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▲《你好，李煥英》劇照
這時，真正的問題浮出水面：《李煥英》《關于我媽的一切》，包括后來的《我的姐姐》，它們究竟屬不屬于女性電影？
在毛尖教授看來，《李煥英》和《我的姐姐》都不屬于女性主義影片，“現在對女性主義的理解有點大鍋飯傾向，只要故事關于女性，或者女性群體演出，好像就是女性主義作品了” 。
【李煥英|光喊口號的“女性電影”，歇歇吧】
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▲《我的姐姐》劇照
毛尖教授強調一個常識：并非是以女性為主角的電影就是女性電影。
北京大學教授戴錦華曾說： “女性電影的意義在于，我們期待“她”能夠建造一個不一樣的世界，能夠提供一個不一樣的方法去拓展我們的世界。 ”我們也期待著來年，在這個鏡像空間里，鏡中的“她們”能為我們找到可能的出路，而鏡外的我們也能創造出有別于當下的變奏。
以這個標準來看，我們口頭上對女性影片的歸類是過分混亂的。但話又說回來，與其去辨認一部電影是否是女性影片，不如直接去問詢，這些電影是否以女性的視角擴寬了我們對世界的認識，譜寫了新的女性形象。
這樣來看，《李煥英》與女性影片是沒什么關系的。而《我的姐姐》《關于我媽的一切》，簡直是加重女性刻板印象，甚至鼓勵女性服從于不公平的舊有道德觀的影片。

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▲《我的姐姐》中，姑媽勸說安然“首要任務是把弟弟好好養大”
《我的姐姐》前半段本是給人希望的，它大膽地觸探了“重男輕女”傳統家庭內女孩的生存困境，但后半段卻惹來爭議滿滿。在可愛弟弟的“情感軟化”下，向來叛逆、不滿的姐姐安然，突然放棄了自己所有的堅持，回歸到了幾千年來所有傳統長姐的宿命選擇。
《李煥英》和《我的姐姐》兩部片，一部啟自女性導演的親身經歷，一部挖起根深蒂固的社會議題，最終塑造出來的女性形象卻都沒有脫離傳統土壤，原因出在哪里？

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▲《你好，李煥英》劇照
當我們帶著批判的眼光去看待并比較這兩部片，不難感受到創作者持有的一種“不敢” 。
這份“不敢” ，可能是對傳統路徑的依賴，可能是出于商業題材的保險考量，終歸回到了一個并不出奇的結局，叫觀眾憤然意難平。
這一點，可以明顯體現在劇作層面的邏輯斷裂或失衡。如毛尖教授同時指出的，《我的姐姐》之所以讓部分觀眾反感， “不僅是中國女性為家庭里的男孩奉獻了幾千年，還要繼續再奉獻‘娘道’ ，以前是安然的姑媽，現在輪到安然，更讓人氣悶的是，剛開始有自己人生造型的安然又突然虛焦，那是編導突然圣母附身” 。

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▲《我的姐姐》中，姑媽和安然兩代人，都在為家庭里的男孩奉獻著自己
敢于觸探，卻不敢深入。敢于拋出，卻不敢落地。
女性也好，女孩也罷，她們在銀幕上終究沒能大膽闖出一條叛逆到底的路，沒能為我們找到某些出路和可能。