桂林雨景$從傳統(tǒng)中來，畫時(shí)代新意，李可染繪《桂林雨景》

桂林山水在很多人的印象中，山是綠的，水是靜的，天空是湛藍(lán)的。如果把這樣的美景畫在紙上，很多國畫家會運(yùn)用五顏六色的亮麗色彩，突出桂林山水的豐富色彩。對于敢于探索，勇于創(chuàng)新的畫家來講，也許會嘗試一下，單純用水墨畫一畫桂林的美景。
這幅《桂林雨景》是李可染的作品，創(chuàng)作于1959年，畫中描繪了桂林鐵封山的雨景。鐵封山位于桂林北部，是守護(hù)桂林的屏障，山上筑有城墻。這樣一座“守護(hù)神”，已經(jīng)不能用美來概括，需要豐富的藝術(shù)語言來描繪。李可染讀懂了鐵封山在桂林人心中的地位，才有了這幅別樣的“雨景圖”。

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《桂林雨景》從視覺效果上看，除了黑還是黑，遠(yuǎn)處的鐵封山更是黑壓壓的。春天的時(shí)候，山上大部分草木還沒有返青，遇到陰雨天氣，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去就是黑色的。李可染畫成這個(gè)樣子，他是在還原山水的本來面目。在20世紀(jì)初期，文藝界提出了“美術(shù)改革”的口號，對以“清初四王”為代表的山水畫正統(tǒng)風(fēng)格提出了批判。國畫山水到底應(yīng)該如何創(chuàng)作，成為一個(gè)熱點(diǎn)話題。這場爭論一直延續(xù)了幾十年。到了20世紀(jì)50年代，一批遠(yuǎn)見卓識的畫家提出了創(chuàng)作“新派山水畫”的構(gòu)想。他們沒有盲目提出創(chuàng)新方向，而是進(jìn)行寫實(shí)創(chuàng)作。想要通過寫生，找到改革技法的契機(jī)。

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李可染是江蘇徐州人，徐州這個(gè)地方很神奇。在北方人的眼中，徐州是南方；在南方人的眼中，徐州是北方。也許就是這片神奇的土地滋養(yǎng)了李可染的創(chuàng)作精神，他筆下的山水無論南北風(fēng)光，都有一種深沉、厚重、內(nèi)斂的氣勢。他畫桂林山水，沒有輕盈明快的色彩，他在追求山的質(zhì)感、山的氣勢。在國畫作品中描繪雨景有一定難度，北宋畫家米芾創(chuàng)立了云煙畫法，著重表現(xiàn)空濛濕潤的山景。至于如何畫雨，還是沒有完全解決。李可染在創(chuàng)作中，沒有像西方風(fēng)景畫那樣，描繪雨滴灑落的細(xì)節(jié)。他采取了傳統(tǒng)含蓄的表達(dá)手法，在民居中間的道路上畫了一群雨中行人。

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這樣的表現(xiàn)手法在傳統(tǒng)作品中很常見，比如用一樹梅花代表冬天，用一枝桃花代表春天，用梧桐修竹代表文人高雅喜好。從傳統(tǒng)中來，畫出時(shí)代新意，就是李可染開創(chuàng)的新派山水畫方向。《桂林雨景》中可以看出來微弱的光線，這是新派山水畫的特點(diǎn)。在藝術(shù)創(chuàng)作上也可以嘗試進(jìn)行中西結(jié)合，結(jié)合的要點(diǎn)是調(diào)性的統(tǒng)一。李可染從傳統(tǒng)山水畫表現(xiàn)陰陽的觀念出發(fā)，結(jié)合實(shí)景寫生的心得。作品呈現(xiàn)的面貌，更具真實(shí)感。

【桂林雨景$從傳統(tǒng)中來，畫時(shí)代新意，李可染繪《桂林雨景》】
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桂林山水是近現(xiàn)代畫家常畫的題材，想要畫出新意、畫出特色，相當(dāng)困難。李可染從實(shí)景寫生出發(fā)，用墨色表現(xiàn)風(fēng)雨中的山色，可謂獨(dú)樹一幟。