洞庭中山二賦@蘇東坡晚年寫的一幅字，“書卷氣”十足，這字讓王羲之都服氣

書法是一個人最綜合的體現(xiàn)，這與其他的傳統(tǒng)藝術有著異曲同工之妙，人的學養(yǎng)、閱歷、對于藝術的感知力等等方面，都能在書法當中體現(xiàn)出來，而能夠體現(xiàn)這些內涵的基礎便是對于技法的掌握。

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蘇軾行書《洞庭中山二賦》長卷
古人學習書法對于技法的探索是今人難以想象的，張芝臨池學書，池水盡黑，王獻之寫字練完了十八缸水，米芾勤學苦練，大年初一也不曾擱筆，蘇東坡更是每天保持8個小時的練字時間。
所以在技法的成熟度上，今人是難以與古人比肩的。所以在古人的書法作品當中，往往其內在格調決定了其作品的境界高下，而其中學養(yǎng)最為豐富、格調最高、最充滿書卷氣的作品，要屬蘇東坡的字了！
蘇東坡身上有著諸多的頭銜，他在文學史上有著崇高地位，是“唐宋八大家”之一，在繪畫史上，開啟了“文人畫”的大門，在書法史上，他是“宋四家”之一，其書法遠播海外，影響極大。

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蘇軾行書《洞庭中山二賦》長卷
蘇東坡最為人稱道的一件作品乃是他的《黃州寒食詩帖》，此作被譽為“天下第三行書”，蘇東坡一生當中屢遭貶謫，他自己也調侃道：
問汝平生功業(yè)，黃州、惠州、儋州。
這件作品就是它在被貶黃州第三年的一個寒食節(jié)中寫下的，此作寓情于景，將內心的孤寂與蕭索用極為敏感的筆觸書法出來，成就了書法史上的一件曠世經典！

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蘇軾行書《洞庭中山二賦》長卷
然而，蘇東坡此作個性過于強烈，是一件絕佳的藝術品，但并不是學習者最佳的臨摹法帖，學習蘇東坡，有兩件作品是繞不過去的。
這就是他的《洞庭春色賦》和《中山松醪峨》。
此二賦乃是蘇東坡被貶嶺南期間所作，是蘇東坡晚年的絕佳之作，超凡脫俗，達到了書法的至高境界，這兩幅字充滿了“書卷氣”，從內涵來講，是不輸王羲之的。
為什么說這兩卷賦特別值得后人學習呢？明代書法評論家張孝思云：
“此二賦經營下筆，結構嚴整，郁屈瑰麗之氣，回翔頓挫之姿，真如獅蹲虎踞。”

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蘇軾行書《洞庭中山二賦》長卷
意思是這兩件作品，每一個字，每一行都是蘇東坡敬意之作，字字經典，行行如模范。是堪稱書法字典一般的“蘇體”字。
大書法家王世貞評價這兩卷書法：
“此不惟以古雅勝，且姿態(tài)百出，而結構謹密，無一筆失操縱，當是眉山最上乘。觀者毋以墨豬跡之可也。”
意思是說，書法的最高境界就是“古雅”，而蘇東坡此二賦正是古雅的最高水準。但是蘇東坡這兩幅字還不是以“古雅”取勝，而是以結構的瑰偉、氣格之醇厚、姿態(tài)之端雅勝出！

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蘇軾行書《洞庭中山二賦》長卷
“宋四家”彼此各站勝場，然其余三家皆有“習氣”，米芾筆法精到，但是失于俗格，黃庭堅氣勢開張，卻失于霸悍，蔡襄變化精巧，卻失于謹微，而蘇東坡則是面面俱到，在豐富完善的筆法系統(tǒng)之上，更多的人學養(yǎng)的依托，氣息的醇厚，和濃濃的“書卷氣”，這類書法才是每一個書法人所應該追求的至高境界！