草書狀！國展高手寫出絕美草書，總結(jié)10余年章法心得，讓你創(chuàng)作游刃有余趙孟頫|書法|歸去來并序

關于章法，歷代都有許多關于它的論述，如孫過庭“草以使轉(zhuǎn)為形質(zhì)，以點畫為性情”，懷素“吾觀夏云多奇峰”，以及索靖的《草書勢》，武帝蕭衍的《草書狀》等等，讀起來往往不知所云。

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再好的書法作品，也是由一筆一畫構(gòu)成的。雖說草書的章法難以定形，但也是有可遵循的原則。不管是像懷素《自敘帖》那樣的急迫如狂風暴雨，還是像他的《小草千字文》那樣古淡如高士行于羊腸小道，章法上的基本原則都是協(xié)調(diào)自然。事實上，章法如同兵法一樣，不同的戰(zhàn)役有不同的打法。不同形式的作品也有不同的章法要求，也直接影響到字本身的效果。比如說，你要創(chuàng)作一件大草。那么就適宜在大幅宣紙上用長條幅書寫，它追求一瀉千里的那種震撼力，字的行氣容易出來，字也能夠甩得開，搖曳生姿，一氣貫通。凡是章法巧妙的作品，它的氣勢一定是貫注照應，籠蓋全篇，無造作之感。章法在整幅作品中的體現(xiàn)，其實就是字與字、行與行之間呼應、照顧等關系。所謂：“集畫成字，集字成行，集行成幅。”
“草書作品的章法包括了兩個方面。第一個方面是在草字字法的制約下的單字結(jié)構(gòu)；第二個方面是以審美的觀念把眾多的草字組合在一起的整章構(gòu)圖。這兩方面各種書體大都相同，然而草書是“眼布勻稱”的“散亂布白”，在章法的要求上則是以整章效果的美感為第一要求的，其他各個部分均是為此服務。”這番話道出了草書章法的本質(zhì)：草書線條的輕重徐急和草書單字結(jié)構(gòu)的俯仰揖讓，都是在整章效果的制約下進行的。但不少書友在創(chuàng)作中，單字結(jié)構(gòu)與線條間的“配合感”總是差強人意，常會遇到3個大瓶頸：

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根本原因在于平時臨帖，肯定過多關注點畫與結(jié)體的形狀與變化，忽略對了整體的的臨習。草書作品往往由面積變化，帶來整個空間關系發(fā)生根本變化。區(qū)別于其它書體，草書的對比關系不是一個字和另一個字的對比，而是一個局部和另一個局部的對比，一個塊面和另一個塊面的對比，增加了造型元素對比的關系量。那具體該怎么做呢？常用2種方式靈活運用在大草書的臨摹與創(chuàng)作中：
第一種是以行為主，增加行之中相同元素的組合交織，使之成為面的創(chuàng)作；
第二種是行與行巧妙的咬合，整體以面為欣賞單位，弱化對行的關注點；
這2種方法在展覽中也常常被書家們“青睞”，這無疑也讓很多面對瓶頸的書友抓到最后一根“稻命草”。借鑒展覽作品時，多關注其墨色氛圍中行成的面，你一定會有很大的收獲。
另外第2把鑰匙在于“節(jié)奏”。力量，速度均勻，從頭到尾一個狀態(tài)，一味快等于一味慢，都只會產(chǎn)生“平”的效果，“平”不會產(chǎn)生節(jié)奏。而節(jié)奏靠力量和速度的不等式快慢交叉而形成，一行中，有快或慢的組合，加上第一要素交替出現(xiàn)，形成大小、粗細、倚正、濃淡、開合、聚散、輕重的對比。有了變化，行軸線就不會始終垂直，也產(chǎn)生意境，使作品生動活潑，給人以美感和愉悅。
第三把鑰匙是“貫氣”。貫氣即指從頭到尾，全面徹底穿過和連通。張旭觀公孫大娘舞劍而悟筆法，其實是悟到了草書的動勢。唐張懷瑾說：“作書必先識勢。”都是論及貫氣的重要性。