錢(qián)塘@荊村論畫(huà) | 銀濤陣陣江樓撼月色皎皎一帆遠(yuǎn)——《月夜看潮圖》管窺

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銀濤陣陣江樓撼月色皎皎一帆遠(yuǎn)
——李嵩《月夜看潮圖》管窺
范美俊

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月夜看潮圖
南宋·李嵩
絹本墨筆，22.3×22cm
臺(tái)北故宮博物院藏

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浙江的錢(qián)塘大潮乃自然奇觀，以每年八月十五日至十八日的中秋時(shí)節(jié)為最勝，無(wú)數(shù)游客為之著迷。錢(qián)塘觀潮也由來(lái)已久，始于漢魏盛行于宋。歷代的詩(shī)人也吟詠頗多，如，蘇東坡的“八月十八潮，壯觀天下無(wú)。”再如，楊萬(wàn)里的“海涌銀為郭，江橫玉系腰。”但是，繪畫(huà)卻很少有表現(xiàn)錢(qián)塘大潮的。因此，這幅《月夜看潮圖》，也就有了一定的歷史文獻(xiàn)價(jià)值。

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不同于中秋觀潮，月夜觀潮則是另一番景象，堪稱人間極致。一輪明月下，滾滾江潮排山倒海而來(lái)，有著萬(wàn)馬奔騰的氣勢(shì)，自會(huì)震撼觀者令其終生難忘。圖中的右下角，是江畔的一棟華美建筑，在樓閣、回廊和露臺(tái)上，樹(shù)影婆娑，隱約可見(jiàn)稀疏的三組白衣人穿梭其間。皓月當(dāng)空，夜色如洗，遠(yuǎn)山如睡，江帆夜行，浪潮卷成一條線飛奔而來(lái)，銀濤陣陣。稍等片刻，一線潮回流而退，變?yōu)榛佚埑薄Ｉ项}蘇軾名句：
寄語(yǔ)重門(mén)休上鑰，夜潮留向月中看。
似乎，這是以詩(shī)歌內(nèi)容命題的主題創(chuàng)作，畫(huà)家以細(xì)膩的情感與筆觸，用精致的圖畫(huà)再現(xiàn)了月夜觀潮的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，是一幅動(dòng)靜結(jié)合的自然美景。這幅因畫(huà)左下“臣李嵩”款而定名，但也存疑。李嵩為錢(qián)塘人，曾做過(guò)木工也工于界畫(huà)。比較重要的是，畫(huà)中題字蓋印者非一般人，而是宋寧宗的皇后楊桂枝，他們是同時(shí)代的人，定作者為李嵩似乎也說(shuō)得過(guò)去。

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此畫(huà)的畫(huà)幅雖小，但是氣勢(shì)并不輸大畫(huà)，而且動(dòng)感十足。畫(huà)面非全景描寫(xiě)，而僅截取三個(gè)主要物象，分別是：一抹藍(lán)灰遠(yuǎn)山和一艘帆船、一線由遠(yuǎn)及近的夜潮、一排臨江的樓閣臺(tái)榭。它們的位置大致平行，均呈45°角的斜勢(shì)。小船的風(fēng)帆偏右而且飽滿，表明風(fēng)勢(shì)對(duì)著樓臺(tái)。而樓閣上下，內(nèi)側(cè)的門(mén)窗全都緊閉，觀潮者僅兩人憑欄而立，大多站在平臺(tái)內(nèi)或樓閣的回廊中間。應(yīng)該說(shuō)，憑欄觀潮可以看得更爽，但因?yàn)轱L(fēng)大潮怒，濺濕衣衫倒是小事，如果登堂入室搞點(diǎn)破壞那就麻煩了。因此，內(nèi)側(cè)的門(mén)窗緊閉也就不難理解，也巧妙地暗示了夜潮可能很是厲害。紈扇左上楊皇后的題字及印章，則與右下的樓臺(tái)相對(duì)，起到了四兩撥千斤的畫(huà)面平衡作用。

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李嵩（1166-1243），錢(qián)塘（今浙江杭州）人。出身貧寒，年少時(shí)曾以木工為業(yè)，好繪畫(huà)而漸遠(yuǎn)繩墨。被宮廷畫(huà)家李從訓(xùn)收為養(yǎng)子，承其畫(huà)技終成一代名家。歷南宋光宗、寧宗、理宗三朝（1190-1264）畫(huà)院待詔，時(shí)人尊之“三朝老畫(huà)師”。工畫(huà)人物道釋，長(zhǎng)于界畫(huà)，花鳥(niǎo)畫(huà)也精麗嚴(yán)謹(jǐn)。繪畫(huà)題材豐富，從宮廷到民間，從城市到農(nóng)村，從生產(chǎn)到生活，從吃喝到娛樂(lè)，從仙山到龍宮，從歷史到現(xiàn)實(shí)，在其畫(huà)中均有所反映。不過(guò)，以反映農(nóng)村風(fēng)土人情和百姓生活的風(fēng)俗畫(huà)居多，后世題其畫(huà)說(shuō)“李師最識(shí)農(nóng)家趣”。作品甚豐，花鳥(niǎo)畫(huà)如《花籃圖》、水墨山水如《西湖圖》，而風(fēng)俗畫(huà)更為知名，如《貨郎圖》《骷髏幻戲圖》。

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