趙孟俯|神品｜大師趙孟頫：春風如貴客，一到便繁華 |神品|李叔同|春風|書法|許幻園

《書法課程》
見諸筆墨 | 達于心靈
不可一日無此君
文化核心 | 中國書法 | 最高藝術(shù)
神品 | 大師趙孟頫：春風如貴客，一到便繁華
春風如貴客，一至便繁華。趙孟頫集字三首詩詞，美到極致。
清·袁枚《春風》
春風如貴客，一到便繁華。
來掃千山雪，歸留萬國花。
宋·晏殊《訴衷情》
東風楊柳欲青青。煙淡雨初晴。
惱他香閣濃睡，撩亂有啼鶯。
眉葉細，舞腰輕。宿妝成。
一春芳意，三月和風，牽系人情。
李叔同·《送別》
長亭外，古道邊，芳草碧連天。
晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。
天之涯，地之角，知交半零落。
一杯濁酒盡余歡，今宵別夢寒。
長亭外，古道邊，芳草碧連天。
問君此去幾時還，來時莫徘徊。
天之涯，地之角，知交半零落。
人生難得是歡聚，唯有別離多。
所有的詩詞都源自于充沛的感情。
李叔同從天津來到上海時，正是風華正茂，年少才盛，很快加入了以切磋詩詞文章為目地的文藝團體“城南文社” 。許幻園和李叔同、張小樓、蔡小香、袁希濂意氣相投，并稱為“天涯五好友” 。而城南文社的活動地點在就在許幻園的豪舍城南草堂。許幻園家中富有、為人也慷慨，他十分傾慕李叔同的才華，邀其入住城南草堂，兩家相處和睦。
然而，天有不測風云。社會變幻，導致許幻園家中的百萬資財和家業(yè)蕩然無存。一個大雪紛飛的冬日，許幻園站在門外喊出李叔同和葉子小姐，說：“叔同兄，我家破產(chǎn)了，咱們后會有期。 ”說完，揮淚而別，連好友的家門也沒進去。
李叔同心中傷感、悲涼、不舍、祝福、回憶交織，于是仿照日本歌詞作家犬童球溪《旅愁》的旋律，填寫了《送別》一詞！
《旅愁》的旋律取自19世紀末期美國作曲家奧德威創(chuàng)作的《夢見家和母親》。
趙孟頫(1254 -1322) ，字子昂，漢族，號松雪道人，又號水晶宮道人、鷗波，中年曾署孟俯，吳興(今浙江省湖州市)人，原籍婺州蘭溪。
趙孟頫與夫人管道升同為中峰明本和尚的弟子。趙孟頫精通音樂，善鑒定古器物，其詩清邃奇逸，書畫尤為擅名以楷書、行書造詣最深、影響最廣。
誠如文嘉所說：“魏公于古人書法之佳者，無不仿學” 。虞集稱他：“楷法深得《洛神賦》而攬其標。行書詣《圣教序》而入其室。至于草書，飽《十七帖》而度其形。 ”
他是集晉唐書法之大成者，后世有人將其列入楷書四大家即顏、柳、歐、趙。
趙孟頫在書法上的貢獻，不僅在他的書法作品，還在于他的書論。他認為：
學書有二，一曰筆法，二曰字形。筆法弗精，雖善猶惡；字形弗妙，雖熟猶生。學書能解此，始可以語書也。
學書在玩味古人法帖，悉知其用筆之意，乃為有益。
前人得到古碑帖數(shù)行，專心學習，便能聞名于世。
趙孟頫在“復古”中確定自己的位置。北宋的蔡、蘇、黃、米都以行書著名，沿及南宋，成為時尚，都不太注重楷書。宋亡時他已二十多歲，大部分時間生活在元代。在這樣的環(huán)境里，眼看晉唐以來的書法傳統(tǒng)日趨衰落，就主張遠追晉人，師法二王。不過“復古”只是一種思想和主張，完全恢復到古代是不可能的。
趙孟頫師法晉人，實在是在晉人的書法里寫自己，是在“復古”的名目下“出新” ，這是他成為元代最負盛名的書法家的原因，也是“趙體”書法影響后世遠幾百年之久的原因。